王昶溪：1999年10月出生，就讀于北京師范大學(xué)亞太實(shí)驗(yàn)學(xué)校初中部

　　據(jù)說韋斯·安德森（Wes Anderson）是一位很成功的導(dǎo)演，而且他還是一名編劇。他讀大學(xué)的時(shí)候，主修的是哲學(xué)。之所以要把韋斯·安德森稱為一位成功的導(dǎo)演，歸于他在每部影片當(dāng)中的掌控能力。他電影中不一樣的拍攝方式、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、復(fù)雜的人物性格、各種勾心斗角的生活事件，都讓這名導(dǎo)演顯得與眾不同。

　　我看過韋斯·安德森的兩部影片，感覺這位不一樣的導(dǎo)演患有一種“強(qiáng)迫癥”。當(dāng)然，這也可以說是一種習(xí)慣，他在努力掌控著他的電影的每一個(gè)層面，包括配樂選曲、美術(shù)設(shè)計(jì)、攝影、編劇等等方面。也因?yàn)樗娜娼槿?，他的電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿了他自己的個(gè)人意志。

　　電影是一群人合作的產(chǎn)物，投資商不可能把錢交給導(dǎo)演然后讓他一個(gè)人亂拍，電影需要團(tuán)隊(duì)的共同創(chuàng)作。能像韋斯·安德森這樣把自己的想法在影片中如此充分地發(fā)揮出來的，其實(shí)很少，我想也許就是因?yàn)檫@樣，韋斯·安德森被稱之為“作者導(dǎo)演”。我認(rèn)為他無愧于這個(gè)稱號(hào)。

　　我只看過韋斯·安德森的兩部電影，但是這兩部電影讓我見識(shí)到了什么叫特別。我接觸的第一部韋斯·安德森電影叫《了不起的狐貍爸爸》，它可以說是我看過的最棒的定格動(dòng)畫。這部動(dòng)畫的創(chuàng)作源自于一個(gè)童話故事，韋斯·安德森發(fā)現(xiàn)了它，對(duì)它進(jìn)行改編并加入了自己的東西。

　　我非常喜歡“狐貍爸爸”這個(gè)角色，應(yīng)該說是它具有的一種獨(dú)特的人格魅力在吸引著我。作為一只野生動(dòng)物，它天性放蕩不羈，電影一開始就是他和狐貍媽媽在偷東西，然后被困在了籠子里面。在籠子里，他知道自己就要當(dāng)爸爸了，為了他的家人，他答應(yīng)狐貍媽媽的要求：以后不會(huì)再去“偷雞”了！但是狐貍爸爸自始至終都知道挖洞、冒險(xiǎn)是自己的天性，可以隱藏但是卻不能抹殺，也是因?yàn)檫@一點(diǎn)，之后讓他又“重操舊業(yè)”，與三個(gè)農(nóng)夫斗智斗勇。這種故事設(shè)計(jì)讓人覺得很精彩。

　　電影中曾多次提到狼這種動(dòng)物，感覺并不是偶然地隨便提及。我自己仔細(xì)想了想以后覺得，狼在影片中代表著野性，代表著自由卻又孤獨(dú)灑脫的精神。狐貍爸爸其實(shí)非常向往狼的生活，也去模仿過他，之后便有了那一系列的故事。但是狐貍爸爸有自己的家庭，它需要收斂自己的野性，所以在影片最后狼出現(xiàn)的場(chǎng)景里，狐貍爸爸哭了，不難看出他內(nèi)心的掙扎，也可以看出他渴望跟著那匹狼離開，但是他不能。他能做的只有高高地舉起右手與狼對(duì)視，我想這個(gè)動(dòng)作應(yīng)該也表示了他決定要收斂自己，之后的一句話：“啊，多么美妙的生物”，也算是一種心理安慰。

　　在類型多樣的電影里，定格動(dòng)畫可以說是有一些老了，但是這些并不能阻擋我給他們由衷的好評(píng)。雖然是定格動(dòng)畫，但是它的動(dòng)作可以說是十分流暢的，人物性格的表現(xiàn)絕對(duì)到位，不在技術(shù)上過分糾纏，卻在細(xì)節(jié)的處理上一絲不茍。狐貍爸爸呲起一排小牙，眉尖微微的聚集到一起，表明他憤怒的心情；老鼠在死之前雙眼瞪得很圓，甚至每一絲毛發(fā)都被處理得有聲有色。我覺得這部影片可以稱為一種新的經(jīng)典，而且這部電影還證明了一個(gè)事實(shí)：電影是一種藝術(shù)，不是技術(shù)。

　　最近在國(guó)外上映的電影《布達(dá)佩斯大飯店》，我是在網(wǎng)絡(luò)上觀看的，它充分表現(xiàn)出了韋斯·安德森的冷面幽默和頗具個(gè)性的視覺風(fēng)格。在視覺風(fēng)格上，有一點(diǎn)我覺得很奇怪，看過他的這兩部電影之后，我發(fā)現(xiàn)他的電影構(gòu)圖總是講究十分的對(duì)稱，我不清楚這是他的個(gè)人喜好還是其他什么。

　　《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影感覺就像一部悲喜劇。說它悲，是因?yàn)樵局皇且幻歼_(dá)佩斯大酒店的看門人古斯塔夫，卻被離奇卷入了一場(chǎng)家族遺產(chǎn)的紛爭(zhēng)；說它喜，是因?yàn)檎坑捌募?xì)節(jié)處理可以說處處都非常有趣?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》讓我感覺就像是一種大雜燴，它包含了太多特點(diǎn)，偵探、文藝、歷史、文化等等都有，使得它就像一臺(tái)發(fā)動(dòng)機(jī)，來回切換，精彩之處令人目不暇接。

　　作為這部影片的主人公，古斯塔夫表現(xiàn)出了太多的不一樣。從影片一開始出現(xiàn)的貴婦到警察，再?gòu)拈T童到殺手，整部影片把他們?nèi)看?lián)在了一起，我卻感覺也只是為了襯托出古斯塔夫的存在。在影片中，可以看得出來古斯塔夫是一個(gè)體面而且非常講究的人，他就像一個(gè)城市中的“貴族”，他沒有得到過多的贊賞，也沒有高高地抬起頭，畢竟他只是布達(dá)佩斯大酒店的一名迎賓員。他教給了“無”很多的東西，甚至可以說為他付出了一切。從對(duì)“無”的維護(hù)上可以看到他的高貴和善良。他不能容忍車上的警察把“無”給帶走，尊嚴(yán)被侵犯是古斯塔夫不能忍受的。

　　前面提到的導(dǎo)演的冷面幽默也是整部影片的精彩部分，說白了也就是大多數(shù)人最喜歡看的部分。例如，對(duì)貴婦，古斯塔夫鄭重地答應(yīng)會(huì)為她親自點(diǎn)蠟燭，結(jié)果呢，他卻給了“無”一枚硬幣，讓他去做這件事了。在他得知那位古怪的貴婦死了之后，不遠(yuǎn)萬里地來到她的身邊，握住她冰冷的手，訴說著情話，說完就把她的手給甩了回去……這些前前后后的反差都透著一種很古怪的感覺，讓人看后感覺好笑，卻又不知道為什么。

　　通常而言，同一名導(dǎo)演所拍的不同片子，往往都會(huì)有相似之處，這在韋斯·安德森身上也再合適不過了。就拿我看過的兩部韋斯·安德森電影《了不起的狐貍爸爸》和《布達(dá)佩斯大飯店》來說，韋斯·安德森對(duì)于色彩的運(yùn)用可以說非常與眾不同，畫面色彩非常飽滿，讓電影顯得十分不真實(shí)?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》甚至可以說具有某種動(dòng)畫片的風(fēng)格和氣質(zhì)。另外，韋斯·安德森天馬行空般的想法和復(fù)雜的性格特點(diǎn)，都在這兩部影片中表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　韋斯·安德森就是這樣一位導(dǎo)演，他能讓自己的性格、構(gòu)思、觀點(diǎn)、想法貫徹到整部影片的每一個(gè)細(xì)節(jié)。

　　文/王昶溪

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