夏瑩瑩，安徽師范大學(xué)傳媒學(xué)院動(dòng)畫系講師，主要研究方向：動(dòng)畫創(chuàng)作與理論

　　近年來(lái)，戲曲動(dòng)畫作為一種獨(dú)特的動(dòng)畫制作表現(xiàn)形式，大量涌現(xiàn)于市場(chǎng)。戲曲動(dòng)畫是戲曲藝術(shù)形式與動(dòng)畫創(chuàng)作藝術(shù)的融合，一方面，以動(dòng)畫的表現(xiàn)方式展現(xiàn)和弘揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)；另一方面，將動(dòng)畫植入戲曲元素，為動(dòng)畫加入了本土風(fēng)韻，創(chuàng)新了中國(guó)動(dòng)畫品牌形象塑造方式。但是，戲曲類動(dòng)畫所呈現(xiàn)的問(wèn)題是，多有戲曲形制上簡(jiǎn)單的移植，例如，將選定的戲曲生搬硬套地用動(dòng)畫形式加以表現(xiàn)，熒幕上角色造型的戲曲化裝扮略顯生硬，頭身比例失調(diào)，影響了角色在動(dòng)態(tài)上的整體展示，頭和四肢機(jī)械化擺動(dòng)，也失去了動(dòng)作表演的動(dòng)態(tài)美和節(jié)奏美，最后將戲曲演員的唱段生硬地套進(jìn)去。一部好的動(dòng)畫片需要完美的故事情節(jié)、經(jīng)典的角色形象、優(yōu)美的動(dòng)作節(jié)奏及恰到好處的配樂(lè)等。其中，動(dòng)作節(jié)奏的設(shè)計(jì)是整個(gè)影片的重要組成部分，好的動(dòng)作設(shè)計(jì)可以加強(qiáng)故事表演的戲劇性、生動(dòng)性，同時(shí)也豐富地傳達(dá)了角色的性格特點(diǎn)。以生搬硬套和簡(jiǎn)單移植戲曲動(dòng)作手法而創(chuàng)作的戲曲動(dòng)畫不僅很難走出國(guó)門、發(fā)揚(yáng)民族動(dòng)畫，也損害了觀者對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化的藝術(shù)審美能力，必須重新審視動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)中的戲曲因素。

　　戲曲動(dòng)畫對(duì)動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)的影響

　　科技的發(fā)展使動(dòng)畫片的種類、風(fēng)格越來(lái)越多樣化，要想達(dá)到理想動(dòng)畫設(shè)計(jì)的狀態(tài)，就需要考慮多種因素，不同的動(dòng)畫風(fēng)格會(huì)對(duì)動(dòng)作帶來(lái)不同的效果，動(dòng)作風(fēng)格設(shè)計(jì)的要求也會(huì)不同。

　?。ㄒ唬蚯鷦?dòng)畫制作形式對(duì)動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)的影響

　　動(dòng)畫的制作形式豐富多樣，從已有的戲曲動(dòng)畫上來(lái)看，有傳統(tǒng)的單線平涂式角色動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、偶動(dòng)畫以及數(shù)字技術(shù)下的戲曲動(dòng)畫等，這些不同的制作手法對(duì)角色動(dòng)作帶來(lái)不同的設(shè)計(jì)方式。

　　單線平涂式動(dòng)畫是動(dòng)畫表現(xiàn)的主要形式，它在線的表現(xiàn)上受國(guó)畫中工筆畫線條影響，工整、細(xì)膩的特點(diǎn)使形象栩栩如生。線對(duì)形體的塑造性很強(qiáng)，靈活多變，對(duì)其角色連續(xù)動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)可游刃有余、發(fā)揮極致，動(dòng)作與動(dòng)作之間的銜接好似行云流水般自然，這些因素決定了角色表演動(dòng)作的流暢感和連貫性1?？鋸堊冃蔚膭?dòng)作技法成為動(dòng)作設(shè)計(jì)中重要的表現(xiàn)之一，早期經(jīng)典的戲曲動(dòng)畫中都有體現(xiàn)，如《大鬧天宮》中孫悟空在飛翔時(shí)，身體隨著氣流像綢帶一樣自由彎曲等。在傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫中，動(dòng)畫中的人物、背景、道具制作采用了皮影的制作方法，人物多半以側(cè)面形象展現(xiàn)。在動(dòng)作的處理上，依據(jù)運(yùn)動(dòng)原理通過(guò)調(diào)節(jié)骨骼關(guān)節(jié)的方式進(jìn)行動(dòng)態(tài)表演，對(duì)肢體夸張變形表現(xiàn)技法就很難出現(xiàn)，在對(duì)人物轉(zhuǎn)變角度上借鑒皮影方式進(jìn)行180度的直接轉(zhuǎn)向，手法上呈現(xiàn)皮影的表現(xiàn)效果，動(dòng)作節(jié)奏上缺乏一定的流暢感。受風(fēng)格特征的影響，動(dòng)作幅度的夸張性和動(dòng)作的平面化成為動(dòng)作設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)，又因受逐格拍攝的制作方式，對(duì)動(dòng)作的設(shè)計(jì)需要一氣呵成，這也對(duì)動(dòng)作的設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響，因而在動(dòng)作設(shè)計(jì)中就需要綜合這些表現(xiàn)因素去考慮，如傳統(tǒng)剪紙戲曲動(dòng)畫《張飛審瓜》等。

　　木偶動(dòng)畫在借鑒木偶戲的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，與其他動(dòng)畫形式相比立體感更強(qiáng)，因其制作的特性，木偶的肢體關(guān)節(jié)由機(jī)械或軟性的銅絲等金屬材料構(gòu)建，在動(dòng)作的處理上依據(jù)運(yùn)動(dòng)原理，通過(guò)操縱者扳動(dòng)木偶的關(guān)節(jié)來(lái)產(chǎn)生不同的動(dòng)態(tài)造型，用逐格拍攝的方法記錄下來(lái)，獲得連續(xù)的動(dòng)作影像。木偶類戲曲動(dòng)畫因其制作和拍攝方式上的特點(diǎn)，對(duì)動(dòng)作的設(shè)計(jì)具有一定的影響，根據(jù)這些因素綜合考慮，如木偶戲《火焰山》、《假如我是武松》等。

　　數(shù)字技術(shù)下的戲曲動(dòng)畫是運(yùn)用現(xiàn)代電腦數(shù)字技術(shù)生產(chǎn)制作的動(dòng)畫形式，因技術(shù)手法的便利在很大程度上提高了動(dòng)畫創(chuàng)作的效率，尤其為動(dòng)作的設(shè)計(jì)帶來(lái)了巨大便利。像剪紙、木偶類動(dòng)畫形式在動(dòng)作的設(shè)計(jì)上通過(guò)電腦技術(shù)很容易被模仿出。因數(shù)字技術(shù)的支持，戲曲動(dòng)畫的劇種、表現(xiàn)風(fēng)格都呈現(xiàn)出多樣化，如動(dòng)畫晉劇《鳳臺(tái)關(guān)》、花鼓戲《劉?？抽浴贰ⅫS梅戲《女駙馬》、京劇《紅娘》、昆曲《十五貫》、水墨戲曲動(dòng)畫《雙下山》等。同時(shí)，由于對(duì)技術(shù)的關(guān)注較多，而對(duì)借鑒戲曲中的動(dòng)作思考卻較少，因而，高質(zhì)量的戲曲動(dòng)畫呈現(xiàn)的并不多。

　?。ǘ蚯煨蛯?duì)動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)的影響

　　戲曲動(dòng)畫中的人物形象通常以戲曲中的角色特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。以戲曲中的京劇為例，角色分為生、旦、凈、末、丑五類，每個(gè)角色都承載著不同的任務(wù)和寓意2，這為角色在動(dòng)畫中的塑造增添了更加豐富有趣的形象空間，依據(jù)戲曲形象規(guī)則對(duì)戲曲動(dòng)畫中不同的角色進(jìn)行不同的動(dòng)作設(shè)計(jì)。

　　戲曲動(dòng)畫中，若將角色定位為“才子佳人”的形象，可采用戲曲中的生角和旦角，在對(duì)動(dòng)作的設(shè)計(jì)上就需要借鑒對(duì)應(yīng)角色的動(dòng)作特征；若將角色定位為“奸惡、狡詐之徒”的形象，則可采用丑角，動(dòng)作設(shè)計(jì)便參考丑角的形象來(lái)設(shè)計(jì)，《天書奇譚》中的貪官形象就是以戲曲中的丑角為原型設(shè)計(jì)出來(lái)的；若把角色定位為英雄人物，角色形象需采用凈或生，動(dòng)作設(shè)計(jì)便參考凈或生的形象來(lái)設(shè)計(jì)。如《驕傲的將軍》中，將軍是依據(jù)戲曲中的凈角設(shè)計(jì)的?？梢?，戲曲中的不同造型為動(dòng)作的設(shè)計(jì)提供了很大的發(fā)揮空間。

　　同時(shí)，動(dòng)畫本身造型的風(fēng)格又對(duì)戲曲動(dòng)畫的角色帶來(lái)影響，即動(dòng)畫形象中體型比例大小的不同，這些也會(huì)影響到整個(gè)動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)，寫實(shí)型動(dòng)畫和夸張、漫畫式卡通型動(dòng)畫，這兩種不同的形象風(fēng)格對(duì)動(dòng)畫中的動(dòng)作設(shè)計(jì)具有明顯不同的效果，如戲曲動(dòng)畫《驕傲的將軍》、《鳳臺(tái)關(guān)》等中的動(dòng)作設(shè)計(jì)。因此，動(dòng)畫形象的差異直接影響動(dòng)作的設(shè)計(jì)，動(dòng)畫的造型不僅要符合外型特色，更要適合動(dòng)作風(fēng)格的表達(dá)。

　　（三）戲曲表演程式化對(duì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)的影響

　　戲曲最基本的表演特征就是程式化，這就決定了戲曲動(dòng)畫必然要具備戲曲程式化特點(diǎn)。程式是對(duì)生活中的動(dòng)作和語(yǔ)言去繁就簡(jiǎn)、去粗求精的一種提煉和概括，把傳達(dá)表演意圖的技術(shù)規(guī)范固定下來(lái)，從而塑造一系列人物形象的一種手段3。戲曲程式化動(dòng)作表現(xiàn)有亮相、抹臉、臥魚、開門、跑馬、劃船、釣魚、吹胡須、扇子功、提拳雙指等。戲曲這種概括、簡(jiǎn)練、明確的程式化動(dòng)作表演方式將角色個(gè)性特質(zhì)直觀外化，引導(dǎo)觀眾較快地進(jìn)入特定的情景，從而加深對(duì)人物角色的理解，具有極強(qiáng)的虛擬和觀賞性。

　　戲曲動(dòng)畫中的動(dòng)作設(shè)計(jì)需要從戲曲程式動(dòng)作中借鑒。戲曲動(dòng)畫的成立必然要具備戲曲中具有的程式化表演的特點(diǎn)，這也呈現(xiàn)出我國(guó)動(dòng)畫所特有的表現(xiàn)形式，為動(dòng)畫中的動(dòng)作設(shè)計(jì)帶來(lái)更多的發(fā)揮空間。

　　從我國(guó)第一部動(dòng)畫片《鐵扇公主》開始就借鑒了戲曲元素，到影片《大鬧天宮》時(shí)，戲曲元素更被充分的運(yùn)用。《大鬧天宮》中美猴王出場(chǎng)時(shí)的“亮相”動(dòng)作，孫悟空觀望時(shí)的“刁手”動(dòng)態(tài)、思考問(wèn)題時(shí)眼珠來(lái)回轉(zhuǎn)動(dòng)的“眼”的表演動(dòng)作，天兵天將打斗時(shí)“打”的動(dòng)作等，這些動(dòng)作都是模仿京劇中美猴王的表演動(dòng)作設(shè)計(jì)的，是典型的戲曲程式。《驕傲的將軍》中，將軍開場(chǎng)時(shí)的步伐、將軍和官員見面時(shí)拱手的動(dòng)作以及坐在地上的踉蹌動(dòng)作等，都是借鑒了戲曲的程式動(dòng)作，由此可見，戲曲的程式動(dòng)作對(duì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)影響濃厚。

　　戲曲動(dòng)畫中動(dòng)作設(shè)計(jì)提升的思考

　　動(dòng)畫中的動(dòng)作設(shè)計(jì)是在對(duì)角色運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的設(shè)計(jì)，是以準(zhǔn)確、恰到好處的動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)角色的性格特征和動(dòng)作特征，目的是通過(guò)肢體的語(yǔ)言來(lái)塑造角色形象、深化故事情節(jié)，動(dòng)作設(shè)計(jì)的好壞直接關(guān)系到動(dòng)畫片的質(zhì)量。戲曲動(dòng)畫中的動(dòng)作設(shè)計(jì)同樣以這一理論為基礎(chǔ)，借鑒戲曲中的元素，將程式化的動(dòng)作表演加以提取、概括，為動(dòng)畫所用。

　?。ㄒ唬┮詰蚯巧茉鞛榻梃b，提升動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)

　　角色的塑造需要體現(xiàn)出角色的個(gè)性，只有個(gè)性表現(xiàn)到位，才能更好地推動(dòng)劇情發(fā)展。角色的體現(xiàn)要以動(dòng)作設(shè)計(jì)為依據(jù)，不同的動(dòng)作體現(xiàn)出不同的人物形象。

　　首先，角色形象需要進(jìn)行定位。動(dòng)畫與戲曲角色都需要由一目了然的形象分明善惡，給觀眾以明確的意識(shí)。在動(dòng)畫中，圓的形態(tài)可代表可愛(ài)、機(jī)靈、活潑等特點(diǎn)；方的形態(tài)可代表忠誠(chéng)、憨厚、穩(wěn)定等特點(diǎn)；三角的形態(tài)可代表兇惡、狡詐、刻薄等特點(diǎn)。在戲曲京劇中，生、旦、凈、末、丑的角色形象尤為明顯，通過(guò)不同的扮相演繹著不同的動(dòng)作。如旦角在動(dòng)作上可體現(xiàn)出柔美、溫婉的氣質(zhì)，丑角在動(dòng)作上則體現(xiàn)出卑躬屈膝、滑稽、幽默的體態(tài)，這些在剪紙動(dòng)畫《張飛審瓜》、《八百鞭子》等劇目中都有所體現(xiàn)。

　　其次，角色應(yīng)富于個(gè)性化特點(diǎn)。角色形象的外化在一定程度上反映出性格的趨向，使形象和動(dòng)作完美結(jié)合，這需要通過(guò)動(dòng)作的設(shè)計(jì)才可以完全表露出來(lái)。不同的性格體現(xiàn)出不同的動(dòng)作，不同的動(dòng)作也能反映出不同的個(gè)性。

　　以行走的動(dòng)作設(shè)計(jì)為例，性格開朗型動(dòng)作多體現(xiàn)為活潑好動(dòng)，一蹦一跳或邊走邊玩，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上幅度可較大；性格溫順型動(dòng)作體現(xiàn)上細(xì)膩柔和、節(jié)奏平穩(wěn)，動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)幅度可較小；性格粗暴型易顯沖動(dòng)、魯莽，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上可夸張；抑郁悲傷型動(dòng)作節(jié)奏緩慢、身體彎曲，腳步吃力，設(shè)計(jì)時(shí)幅度可偏小?！度齻€(gè)和尚》中，出場(chǎng)時(shí)三個(gè)人物不同的動(dòng)作便展現(xiàn)了他們每個(gè)人的特點(diǎn)：小和尚邊走邊玩的出場(chǎng)方式體現(xiàn)了其天真活潑的個(gè)性；高和尚行走時(shí)雙手合并又具有彈性式的步伐體現(xiàn)了忠厚憨實(shí)、又不乏精明仔細(xì)的性格；胖和尚行走時(shí)全身運(yùn)動(dòng)，一走一回頭，邊走邊擦汗，體現(xiàn)了大大咧咧、具有喜感幽默化的個(gè)性。

　　在戲曲表演中，“步法”的地位相當(dāng)重要，同樣的步法在各個(gè)行當(dāng)中有著自己特殊的表現(xiàn)技法，不同的角色在同一個(gè)行當(dāng)中也有著不同的步態(tài)。依據(jù)戲曲劇情的需要，對(duì)步法進(jìn)行不同的呈現(xiàn)，展現(xiàn)出戲曲中角色扮演的身份、神態(tài)和風(fēng)度。如《驕傲的將軍》中，將軍凱旋歸來(lái)時(shí)器氣宇軒昂的經(jīng)典走路動(dòng)作，兩肩膀高高架起，雙手握拳、昂首闊步、雙腳外開，一走一頓，形象地展現(xiàn)了將軍高高在上、驕傲自大的性格特征。而師爺給將軍敬酒時(shí)的動(dòng)作設(shè)計(jì)采用了京劇中小碎步的程式動(dòng)作，將彎腰駝背、諂媚、猥瑣的師爺形象刻畫得入木三分。又如，《八百鞭子》中守門士兵走路時(shí)使用的是高抬腿的武將戲曲步法等4。

　　再次，把握角色設(shè)計(jì)中的諸多不確定因素。個(gè)性化動(dòng)作因受角色性別、年齡、職業(yè)、體型、情緒、場(chǎng)地等因素的影響而產(chǎn)生改變，因此，設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)需要綜合這些因素才能使形象準(zhǔn)確、到位、富有生命力?！厄湴恋膶④姟返膶④娦蜗笥山训挠⒆宿D(zhuǎn)變成肥胖蠢頓的身材，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上就需要進(jìn)行相應(yīng)的改變，符合肥胖形體中動(dòng)作的特征，從而更準(zhǔn)確地推動(dòng)故事的戲劇化表演。準(zhǔn)確地塑造出角色的特征才能使角色性格表現(xiàn)得豐滿、鮮活、民族韻味十足。這不僅是動(dòng)作設(shè)計(jì)的目的，也是動(dòng)畫片成功的標(biāo)準(zhǔn)。

　?。ǘ膽蚯淌奖硌萆咸嵘齽?dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)

　　戲曲表演開始時(shí)，講究欲左先右、欲前先后、欲進(jìn)先退的動(dòng)作程式，動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，同樣要強(qiáng)調(diào)動(dòng)作朝向某個(gè)方向去之前，要有一個(gè)先向反方向去的預(yù)備動(dòng)作，好的預(yù)備動(dòng)作使動(dòng)作產(chǎn)生自然的美感，也是衡量動(dòng)作是否表現(xiàn)到位的關(guān)鍵點(diǎn)。從戲曲中“手”法的表演程式來(lái)看，演員在用右手指向右邊時(shí)，手要先從左肩出發(fā)，朝下劃一條微弧線，再指向右邊，動(dòng)作的表現(xiàn)流暢而富有彈性5。這種程式化表演在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中便可用來(lái)借鑒，根據(jù)劇情的需要再加以改變，為動(dòng)畫服務(wù)。

　　首先，戲曲動(dòng)畫中的動(dòng)作設(shè)計(jì)需要建立在動(dòng)畫師們反復(fù)仔細(xì)地對(duì)戲曲演員表演的觀察基礎(chǔ)上。比如戲曲中“趟馬”的動(dòng)作表演，表演者手拿一根縷穗棍棒式的馬鞭，通過(guò)肢體語(yǔ)言生動(dòng)形象的表現(xiàn)出“趟馬”時(shí)馬何時(shí)疾速奔馳、何時(shí)歇息食草，何時(shí)駕馬迎敵等各種狀態(tài)。只有通過(guò)反復(fù)觀察，才會(huì)合理借鑒。

　　其次，戲曲程式表演和動(dòng)畫中的動(dòng)作要善于比較。戲曲與動(dòng)畫中的動(dòng)作設(shè)計(jì)都具有節(jié)奏性、虛擬性、夸張性等特征6，這些特征給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)。

　　動(dòng)畫中的動(dòng)作節(jié)奏是角色在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，速度中的快、慢、停頓之間的相互轉(zhuǎn)換。戲曲動(dòng)作中的節(jié)奏同樣講究抑、揚(yáng)、頓、挫，伴隨著鑼鼓經(jīng)的鼓點(diǎn)，調(diào)動(dòng)著觀眾的情緒感。動(dòng)畫動(dòng)作中的虛擬性是創(chuàng)作者虛構(gòu)出來(lái)的全新世界，將生活中的現(xiàn)象通過(guò)虛構(gòu)的世界用動(dòng)畫特有的形式演繹出來(lái)；戲曲動(dòng)作中的虛擬性是對(duì)生活形態(tài)的虛擬化表演，在有限的舞臺(tái)上對(duì)表演的內(nèi)容進(jìn)行虛擬的概括?！度齻€(gè)和尚》借鑒了舞臺(tái)化的表演，通過(guò)肢體語(yǔ)言形象地演繹上山、下山、挑水等動(dòng)作。動(dòng)畫中的動(dòng)作夸張可表現(xiàn)為形體動(dòng)作上的變形，對(duì)形體進(jìn)行擠壓拉伸或形體上的完全質(zhì)變；戲曲動(dòng)作中的夸張是對(duì)日常生活中常規(guī)動(dòng)作的藝術(shù)化處理，具有高度的概括性，使人產(chǎn)生假定性的真實(shí)感。這些共通性和個(gè)性的特點(diǎn)，使戲曲動(dòng)作在動(dòng)畫動(dòng)作中的傳承和借鑒成為了必然。

　　再一次，戲曲動(dòng)作程式化需合理的加以借鑒運(yùn)用，張弛有度。動(dòng)畫和戲曲兩個(gè)不同的藝術(shù)門類有著相異性，動(dòng)畫中不能簡(jiǎn)單地復(fù)制戲曲的程式動(dòng)作，既要符合戲曲動(dòng)作的套式，又要運(yùn)用動(dòng)畫規(guī)律，要把握戲曲與動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)的基本規(guī)律，糅合兩者的優(yōu)長(zhǎng)，根據(jù)劇情的需要來(lái)設(shè)定。《大鬧天宮》中孫悟空與天兵天將的武打動(dòng)作，成功借鑒了京劇“四功”中“打”形體動(dòng)作的表演程式，不強(qiáng)調(diào)打斗動(dòng)作的真實(shí)性，只強(qiáng)調(diào)打斗中動(dòng)作的形式感，身段優(yōu)美、動(dòng)作流暢，并伴隨著動(dòng)作節(jié)奏的轉(zhuǎn)折停頓亮相?！赌倪隔[?！分心倪甘帜弥埥畹奈璧甘絼?dòng)作，動(dòng)作優(yōu)美、流暢、飄逸，結(jié)合動(dòng)畫中的動(dòng)作規(guī)律生動(dòng)地借鑒了戲曲程式中的舞蹈動(dòng)作，并伴隨著甩繩亮相等動(dòng)作，美感十足，觀賞性極強(qiáng)。

　　對(duì)于戲曲動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)，在借鑒戲曲元素的同時(shí)，應(yīng)持審視的態(tài)度，要充分結(jié)合動(dòng)畫故事情節(jié)、背景和表現(xiàn)手法的需要等方面進(jìn)行綜合考慮。不應(yīng)一味套用和移植，只有在借鑒、創(chuàng)新和結(jié)合市場(chǎng)需求與觀眾品味的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的動(dòng)畫，才更有生命力，更能推動(dòng)本土動(dòng)畫的發(fā)展。

　　1、孫立軍：《中國(guó)動(dòng)畫史研究》，商務(wù)印書館2011年12月版。

　　2、李順利：《中國(guó)動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)文化性》，華南理工大學(xué)2013年6月版。

　　3、于冰：《動(dòng)畫角色表演對(duì)戲曲程式化表演的借鑒研究》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2012年6月。

　　4、《中國(guó)戲曲元素在動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用》，《河北師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2011年7月。

　　5、許世虎、陳雪梅：《中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫中的戲曲表演性研究》，《四川戲劇》2012年第3期。

　　6、孫啟良：《影視表演與戲劇表演的共性與差異》，《時(shí)代報(bào)告》2012年第9期。

　　文/夏瑩瑩

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