訪談

　　采訪者：《中國(guó)電視·動(dòng)畫(huà)》雜志（以下簡(jiǎn)稱Q）

　　受訪者：Chris Landreth( 以下簡(jiǎn)稱A）

　　Chris Landreth（郎鑄）是一位動(dòng)畫(huà)短片制作者和CG動(dòng)畫(huà)的先鋒者，其代表作包括《顛覆》（The End，1995)、《拯救大師雷恩》(Ryan，2004)、《脊椎》(The Spine，2009)。其中，《拯救大師雷恩》(Ryan)一舉獲得了2005年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)等60個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。Chris Landreth的最新作品《潛意識(shí)密碼》（Subconscious Password，2013）也頻頻出現(xiàn)在各大小國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)中，獲得了2013年法國(guó)安納西動(dòng)畫(huà)節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)短片大獎(jiǎng)。Chris Landreth的作品通過(guò)探索人類(lèi)心理學(xué)來(lái)表達(dá)故事，以達(dá)到逼真的人物動(dòng)畫(huà)水平，被稱為“心理現(xiàn)實(shí)主義”動(dòng)畫(huà)大師。

　　近日，本刊記者有幸對(duì)來(lái)到中國(guó)進(jìn)行授課的Chris Landreth進(jìn)行了專訪。

　　Q：據(jù)了解，您所學(xué)的專業(yè)是力學(xué)工程，也當(dāng)過(guò)很多年的力學(xué)工程師，那么您是怎么開(kāi)始轉(zhuǎn)向動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的呢？

　　A：事實(shí)上，我進(jìn)入動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域已經(jīng)有25年了。在我剛剛進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域的時(shí)候，不論是計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)還是計(jì)算機(jī)制圖，都還處于一個(gè)未被開(kāi)發(fā)的、欠發(fā)達(dá)的狀態(tài)。我畢業(yè)的時(shí)候，雖然專業(yè)名稱叫做力學(xué)工程，實(shí)際上我主要學(xué)習(xí)的是流體力學(xué)，這里面就有許多科技方面的內(nèi)容需要進(jìn)行視覺(jué)上的呈現(xiàn)。流體力學(xué)和空氣力學(xué)聯(lián)系得很緊密，空氣力學(xué)研發(fā)中就有許多東西需要用電腦去做模擬。例如，飛機(jī)在自然界、在空氣中飛行的視覺(jué)效果，就要用電腦動(dòng)畫(huà)進(jìn)行模擬。所以，雖然從力學(xué)工程到動(dòng)畫(huà)看起來(lái)是一個(gè)很大的飛躍，但其實(shí)是有內(nèi)部聯(lián)系的。在力學(xué)工程領(lǐng)域，電腦動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)效果用于流體力學(xué)、空氣力學(xué)；在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，電腦動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)效果就運(yùn)用于描繪一個(gè)人物、一個(gè)角色。所以在上世紀(jì)90年代，我們做了許多這方面的研發(fā)。20世紀(jì)80年代末期到90年代初期這段時(shí)間，有許多電腦技術(shù)方面和藝術(shù)方面的、來(lái)自不同領(lǐng)域的人交匯在一起，共同研究如何利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行視覺(jué)效果的呈現(xiàn)。在這期間，我也與很多計(jì)算機(jī)圖形領(lǐng)域的專家們合作，制作了一些計(jì)算機(jī)圖像，用計(jì)算機(jī)呈現(xiàn)一些特殊的視覺(jué)效果。但我和他們不一樣的地方就是，我在藝術(shù)方面進(jìn)行了更多的發(fā)揮。

　　Q：作為電腦動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的先驅(qū)，您的動(dòng)畫(huà)作品和其中的技術(shù)探索也多次受到SIGGRAPH的青睞。對(duì)您而言，相較傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)方式，電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)幫助您更好地進(jìn)行藝術(shù)思想的表達(dá)嗎？

　　A：我的背景和其他藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的動(dòng)畫(huà)師不太一樣。藝術(shù)學(xué)校首先會(huì)研究二維動(dòng)畫(huà)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)技術(shù)，然后再進(jìn)行計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)的學(xué)習(xí)。我跟他們是相反的。我有電腦動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)，但是傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)技術(shù)方面我是不擅長(zhǎng)的。有了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)和電腦技術(shù)，我們就可以做傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)做不到的事情。我很樂(lè)于用我擅長(zhǎng)的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)技術(shù)來(lái)逼真地呈現(xiàn)我們生存的這個(gè)世界，在過(guò)去沒(méi)有電腦技術(shù)的一百多年的動(dòng)畫(huà)歷史中，動(dòng)畫(huà)師一直在用自己的二維動(dòng)畫(huà)技巧來(lái)創(chuàng)造世界和人物，但當(dāng)我們有了電腦這種高科技手段之后，就可以還原真實(shí)的自然環(huán)境，就不會(huì)只存在于藝術(shù)的世界中，我們可以真實(shí)地把自然界搬到熒幕上來(lái)。當(dāng)然，不是完全地照相式的照抄，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的再造。

　　Q：您2013年的新作《潛意識(shí)密碼》在法國(guó)昂西動(dòng)畫(huà)節(jié)獲得了最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)。據(jù)了解，這部短片與之前的作品有所不同，是一部頗具喜劇色彩的作品，但目前在中國(guó)觀眾們還沒(méi)辦法看到完整的片子。能向大家介紹一下您的這部短片嗎？

　　A：首先有一個(gè)好消息告訴你們，就是加拿大電影局在前不久已經(jīng)將我的這部動(dòng)畫(huà)短片放在了NFB的官方網(wǎng)站上了（https：//www.nfb.ca/film/subconscious_password），中國(guó)的觀眾應(yīng)該也可以通過(guò)這個(gè)網(wǎng)址看到完整的片子了。但這部片子確實(shí)是英文對(duì)白為主的，而且你也看到了，里面的角色有大量的、速度很快的對(duì)白臺(tái)詞，可能很多中國(guó)觀眾沒(méi)辦法完全聽(tīng)懂。不過(guò)我們現(xiàn)在正在努力中，我在德稻動(dòng)漫創(chuàng)意學(xué)院（iacc）的一位英國(guó)同事正在為這部短片做英文字幕，不久之后，中國(guó)的同事會(huì)把英文翻譯過(guò)來(lái)，做成中文字幕。希望中國(guó)觀眾很快能夠看到中文字幕版。

　　Q：人的內(nèi)心和腦海深處的潛意識(shí)（Psychorealism）是很難捕捉的，更難以描繪。但您之前的作品和2013年的新作《潛意識(shí)密碼》，卻都致力于用動(dòng)畫(huà)的手法表現(xiàn)人的心理和意識(shí)，并且刻畫(huà)得十分深入和細(xì)致，這已經(jīng)成為您鐘情并且擅長(zhǎng)的表現(xiàn)領(lǐng)域。在這方面內(nèi)容的表達(dá)上，您有沒(méi)有什么特別的敘事（Story Telling）技巧和中國(guó)的創(chuàng)作者分享？

　　A：這是最難回答的一個(gè)問(wèn)題。在我的故事里面，我都是試圖去捕捉人類(lèi)最深層次的情感和深層次的潛意識(shí)活動(dòng)，這都是角色需要去挖掘的東西，也是一個(gè)角色區(qū)別于其他角色的特殊之處所在。我也發(fā)現(xiàn)挖掘人類(lèi)情感和潛意識(shí)是很難做的事情，但也會(huì)是很有成就感的事情。因?yàn)檫@是其他人沒(méi)怎么做過(guò)的事情，只有我在做，我會(huì)很高興自己在這方面有所建樹(shù)。而且我認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)，特別是計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)也特別適合用來(lái)表現(xiàn)這方面的內(nèi)容。就像剛剛我強(qiáng)調(diào)的那樣，計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)不僅能重現(xiàn)一個(gè)環(huán)境，而是創(chuàng)造性再現(xiàn)，表現(xiàn)一種經(jīng)過(guò)升華之后的現(xiàn)實(shí)，可以用一種十分逼真、鮮活而又生動(dòng)的手法去表現(xiàn)像是Ryan等角色的心理活動(dòng)和潛意識(shí)。在創(chuàng)作《潛意識(shí)密碼》的過(guò)程中，我最感興趣的也正是在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法捕捉到的人類(lèi)潛意識(shí)，它存在于人的腦海中，我們不能看到它，不能真正地找到它，所以我就自己來(lái)構(gòu)造一個(gè)，用計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)的形式對(duì)它進(jìn)行視覺(jué)呈現(xiàn)。

　　Q：您的《The End》、《Ryan》、《Bingo》和《The Spine》等作品有著很獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，特別是美術(shù)風(fēng)格方面，像是角色支離的面部、變形的軀體，畫(huà)面中扭曲的空間和灰色調(diào)環(huán)境中突兀的鮮艷色彩等等，都帶有很強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)主義色彩，觀眾一看便知道這是您的作品，這種個(gè)人風(fēng)格是怎么形成的呢？有什么特殊的含義？

　　A：這是個(gè)很好的問(wèn)題，我的風(fēng)格是怎么形成的，有的時(shí)候很難回答。很多時(shí)候，片中的環(huán)境和角色所呈現(xiàn)的樣貌是不由自主產(chǎn)生的。其實(shí)，我在做不同作品的時(shí)候方法也不太一樣。比如在做《Ryan》的時(shí)候，里面角色的面部都很怪異。在我見(jiàn)過(guò)Ryan并和他交談之后，只用了差不多一個(gè)下午完成我的短片，有一種隨意的沖動(dòng)促使我完成角色的刻畫(huà)和整部作品。當(dāng)我問(wèn)自己“Ryan看起來(lái)應(yīng)該是什么樣子”時(shí)，對(duì)于他的印象在沒(méi)有做過(guò)多思考的情況下就出現(xiàn)在我的腦海中。但是在做其他作品如《潛意識(shí)密碼》的時(shí)候，我就會(huì)用到比較多有修飾成分的東西。片中的兩個(gè)主要角色查爾斯和那個(gè)主持人，他們事實(shí)上用的是同一個(gè)電腦模型，我們花了很多時(shí)間來(lái)確保這兩個(gè)角色看起來(lái)既相似又不同，這里面就有很多技巧性的、有意識(shí)而為之的東西，就不可能像創(chuàng)作《Ryan》的時(shí)候那樣只用一個(gè)下午。還有的時(shí)候，我會(huì)有目的地用一些比較粗糙的低模來(lái)做我的角色。在《潛意識(shí)密碼》中有一個(gè)角色叫做詹姆斯·喬伊斯，他是現(xiàn)實(shí)生活中的人物，是一位著名的愛(ài)爾蘭作家，他有兩部非常著名的作品，充滿了智慧和靈性，一部是《尤利西斯》（Ulysses），另一部是《芬尼根守靈夜》（Finnegans Wake），他被很多人尊為最偉大的英語(yǔ)作家，但他的作品非常非常難懂。所以，我把他在片中的形象設(shè)計(jì)的很粗糙，因?yàn)槲也欢?，在片中你能?tīng)到一句臺(tái)詞就是“我不懂你，詹姆斯”，這確實(shí)就是事實(shí)。詹姆斯是最早通過(guò)寫(xiě)作表現(xiàn)人類(lèi)潛意識(shí)的作家，這也是他的作品很難被普通人讀懂和接受的原因。所以在塑造這個(gè)角色的時(shí)候，我就特意沒(méi)有把模型做得十分精細(xì)，而是做得看起來(lái)比較簡(jiǎn)陋。但我很喜歡這么做，這就是一種反差，在鄙陋的外表下，人物的心靈和思想是豐富多彩的，非常的復(fù)雜而精妙。這是一種強(qiáng)烈的對(duì)比，在現(xiàn)實(shí)生活中，詹姆斯是一個(gè)非常復(fù)雜的人，從他的作品就能看出來(lái)。但在動(dòng)畫(huà)中，我有意把他在視覺(jué)上進(jìn)行簡(jiǎn)單化，把他做成一個(gè)卡通角色。這方面的例子還有很多。

　　Q：不論是動(dòng)畫(huà)大師Ryan還是小丑Bingo，您作品中的角色都有著十分微妙的面部表情和到位動(dòng)作表演，能很好地傳遞角色感情，能分享一下您對(duì)角色表情和動(dòng)作設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)嗎？

　　A：我很高興你能注意到我作品中的這些特點(diǎn)。事實(shí)上，一個(gè)人的能力，要么體現(xiàn)在這一方面，要么體現(xiàn)在另一方面，非此即彼。所以，我有我的優(yōu)點(diǎn)，但我也有我不擅長(zhǎng)做的事情。比如說(shuō)打戲，我就不太擅長(zhǎng)，我的作品中很少看到像蜘蛛俠那樣的大英雄，很少出現(xiàn)激烈的動(dòng)作戲。我比較注重角色的一些細(xì)微、細(xì)小的部分，不太表現(xiàn)那種開(kāi)合比較大的動(dòng)作。我希望通過(guò)電腦技術(shù)來(lái)做一些比較逼真的東西，一些傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)技術(shù)做不到的東西。比如說(shuō)人的面部表情，單是微笑就可以有好幾種。我比較側(cè)重于現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，往往從解剖學(xué)的角度出發(fā)進(jìn)行研究，微笑時(shí)嘴咧開(kāi)的程度不同，笑的含義就不一樣，通過(guò)眼睛部分的眼瞼肌肉向上還是向下的不同走向，也能夠讀出這個(gè)微笑是真誠(chéng)的微笑還是皮笑肉不笑。這些東西我們不一定要真的去學(xué)習(xí)解剖學(xué)的知識(shí)，但人天生就能夠根據(jù)對(duì)方的微妙表情變化來(lái)判斷、讀懂其內(nèi)心的感受，這是非常有意思的。所以我們經(jīng)常說(shuō)，人的表情是有“潛臺(tái)詞”的，這種“潛臺(tái)詞”是非常值得研究的。當(dāng)然，如果是學(xué)戲劇表演的，就不那么需要研究這些微小、微妙的變化，因?yàn)槲枧_(tái)劇主要靠肢體語(yǔ)言進(jìn)行表現(xiàn)，觀看環(huán)境也決定了觀眾很難看到表演者的細(xì)致表情。對(duì)于影視劇演員，攝像機(jī)能夠很清晰地捕捉到演員的表情，這就顯得很重要。有一位叫做朱莉安·摩爾（Julianne Moore）的演員，我認(rèn)為她在這方面是做得最好的，在我的課上也非常系統(tǒng)的對(duì)她的表情表演做出過(guò)講述。我們做動(dòng)畫(huà)，特別是做電腦動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)師，就應(yīng)該很好地去了解和學(xué)習(xí)這些經(jīng)典演員的精彩表演，經(jīng)過(guò)超現(xiàn)實(shí)手法的轉(zhuǎn)換，把這種能夠表現(xiàn)人喜、怒、哀、樂(lè)的細(xì)微表情附著于動(dòng)畫(huà)角色身上，控制角色眼部、嘴部的肌肉來(lái)體現(xiàn)任務(wù)的內(nèi)心活動(dòng)。這就是我做動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)，是我認(rèn)為的很實(shí)用的方法和工具。

　　Q：您個(gè)人有十分喜歡的動(dòng)畫(huà)大師或?qū)а輪幔科綍r(shí)喜歡看哪一類(lèi)的動(dòng)畫(huà)作品？

　　A：迪士尼的歐利·約翰斯頓和弗蘭克·托馬斯是我很尊敬的兩位動(dòng)畫(huà)大師，他們創(chuàng)造、總結(jié)了動(dòng)畫(huà)的十二條黃金定律，是迪斯尼九大元老中的兩位。但真正給我靈感的是楊·史云梅耶（Jan Svankmajer），當(dāng)然還有宮崎駿和跟我一起成長(zhǎng)的約翰·拉塞特。每個(gè)人應(yīng)該都很愛(ài)約翰·拉塞特（John Lasseter），他現(xiàn)在是皮克斯的創(chuàng)意總監(jiān)，曾和喬布斯一起完成了《玩具總動(dòng)員》系列，把皮克斯帶向業(yè)績(jī)頂峰。我個(gè)人最喜歡的是他1998年完成的動(dòng)畫(huà)短片《小錫兵》（Tin Toy）。還有一位真人電影導(dǎo)演，他叫做理查德·林克萊特，他有一部非常具有實(shí)驗(yàn)性的影片，2001年的《半夢(mèng)半醒的人生》（Waking Life），我個(gè)人很喜歡。

　　Q：實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的動(dòng)畫(huà)短片是很難直接盈利的，在中國(guó)，非商業(yè)的動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作也比較艱難，但它們的存在卻也有著不可替代的意義。在您看來(lái)，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)短片和商業(yè)動(dòng)畫(huà)之間有著怎樣的關(guān)系？

　　A：這個(gè)問(wèn)題也可以再回到約翰·拉塞特這里來(lái)。我認(rèn)為我們都應(yīng)該很感謝他的一點(diǎn)就是他讓迪士尼和皮克斯的動(dòng)畫(huà)影片創(chuàng)作又回歸到以前動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的那種先有短片再有長(zhǎng)片的模式。我不知道在中國(guó)怎么樣，在上世紀(jì)五六十年代的北美地區(qū)，動(dòng)畫(huà)都會(huì)先有一個(gè)短片，包括《兔八哥》系列和《米老鼠和唐老鴨》系列等，都遵循這個(gè)模式。到二十世紀(jì)八九十年代，人們一度放棄了這個(gè)方法，直到約翰·拉塞特又把這種模式重新確立回來(lái)。他讓很多具有強(qiáng)烈藝術(shù)色彩的短片又重新回到人們的視野中。在一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)之前會(huì)有一部相應(yīng)的短片，來(lái)完成藝術(shù)和技術(shù)方面的探索，他讓人們重新看到動(dòng)畫(huà)短片的價(jià)值。當(dāng)然，正如你所說(shuō)的那樣，獨(dú)立動(dòng)畫(huà)本身是沒(méi)有明確的商業(yè)模式的。

　　Q：近十年來(lái)，中國(guó)十分注重動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，特別是商業(yè)動(dòng)畫(huà)，也組織了很多的交流活動(dòng)。您對(duì)中國(guó)近些年的動(dòng)畫(huà)作品有關(guān)注嗎？有什么印象和建議？

　　A：我每年五月來(lái)參加中國(guó)的杭州國(guó)際動(dòng)漫節(jié)，看到有很多外國(guó)人前來(lái)交流，也了解到中國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)每年正以非常迅速的態(tài)勢(shì)不斷發(fā)展著，每年有許多動(dòng)畫(huà)專業(yè)的畢業(yè)生，因?yàn)楫a(chǎn)業(yè)發(fā)展需要，他們也都能在這一領(lǐng)域中找到工作。但我更為喜歡的是中國(guó)的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)人和他們的作品。像皮三的《炸學(xué)?！?、陸揚(yáng)的《癌寶寶》還有狼煙動(dòng)畫(huà)的《功夫料理娘》等。他們確實(shí)也都生存的比較艱難，像是皮三，需要通過(guò)接一些動(dòng)畫(huà)廣告等商業(yè)項(xiàng)目來(lái)支撐獨(dú)立短片的創(chuàng)作。作為加拿大動(dòng)畫(huà)人，我們是非常幸福的，因?yàn)橛屑幽么箅娪熬痔峁┴?cái)政支持，讓藝術(shù)家們能夠自由自在地去進(jìn)行嘗試和探索。但在美國(guó)，情況也沒(méi)那么好，他們和中國(guó)差不多，許多很有才華的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家必須參與一些商業(yè)動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目來(lái)支撐自己的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作比較艱難，這是非常令人惋惜的。因?yàn)閯?dòng)畫(huà)短片本身是一種動(dòng)畫(huà)敘事方式的探索，只有通過(guò)不斷的短片創(chuàng)作，進(jìn)行不斷的探索、嘗試和創(chuàng)新，整個(gè)動(dòng)畫(huà)行業(yè)才能進(jìn)步。因?yàn)閯?dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的創(chuàng)作沒(méi)那么自由，商業(yè)動(dòng)畫(huà)一般需要遵循“三段式”結(jié)構(gòu)。雖然在除了加拿大和愛(ài)爾蘭之外的大多數(shù)國(guó)家，動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作都比較困難，但仍然有許多人在堅(jiān)持，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)短片能夠讓人真正地去做創(chuàng)作、做實(shí)驗(yàn)，讓你大膽地去進(jìn)行想想和探索。

　　Q：目前，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)在制作技術(shù)上都與國(guó)際領(lǐng)先水平有一定的差距。據(jù)了解，您在創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)之外也從事動(dòng)畫(huà)教學(xué)。您的教學(xué)內(nèi)容主要集中在哪一方面？中國(guó)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者有機(jī)會(huì)面對(duì)面向您學(xué)習(xí)嗎？

　　A：是的，我確實(shí)在從事動(dòng)畫(huà)教學(xué)。而且這已經(jīng)是我第三次來(lái)中國(guó)了，第一次是先到上海再到北京，給中國(guó)的水晶石公司的員工進(jìn)行了講授，課程名稱是“角色面部創(chuàng)建和面部動(dòng)畫(huà)”。主要就是讓大家學(xué)習(xí)到怎樣通過(guò)面部的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造能體現(xiàn)角色的生命力和活力，準(zhǔn)確的描繪表情，讓觀眾能夠判斷角色是苦笑、皮笑肉不笑還是發(fā)自內(nèi)心的微笑等等。這一次我是來(lái)給昆侖在線做一個(gè)企業(yè)內(nèi)訓(xùn)。每次來(lái)我都能感覺(jué)到中國(guó)的同學(xué)們對(duì)我的指導(dǎo)是很開(kāi)放的，樂(lè)于接受我的觀點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格。但我也領(lǐng)會(huì)到一個(gè)問(wèn)題，就是現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)的制作技術(shù)，特別是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)，進(jìn)步得往往比藝術(shù)形式要快一步，藝術(shù)形式跟不上技術(shù)的進(jìn)步，這是我們現(xiàn)在面臨的問(wèn)題。今年六月份的時(shí)候，我也在上海松江的德稻動(dòng)漫創(chuàng)意學(xué)院給非企業(yè)人員進(jìn)行了授課，他們有動(dòng)畫(huà)學(xué)院的學(xué)生、動(dòng)漫愛(ài)好者等等，他們認(rèn)為我的課程對(duì)他們?cè)趯W(xué)校的學(xué)習(xí)和自學(xué)來(lái)說(shuō)是一個(gè)補(bǔ)充。我很希望能夠在德稻的幫助下更多地來(lái)到中國(guó)，與中國(guó)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的人員進(jìn)行交流。

　　文/張文倩 時(shí)一晟

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