孫亮，副教授、碩士研究生導(dǎo)師，安徽師范大學(xué)傳媒學(xué)院動(dòng)畫系主任、安徽師范大學(xué)傳媒學(xué)院實(shí)驗(yàn)中心主任，安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院視覺藝術(shù)系副主任。

　　主要研究方向：動(dòng)畫、數(shù)字媒體創(chuàng)作與理論研究

　　一、戲曲動(dòng)畫中音效設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀及其構(gòu)成

　　戲曲動(dòng)畫是視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)結(jié)合、具有聽覺特色的一種動(dòng)畫形式1，聽覺藝術(shù)占主導(dǎo)地位。戲曲動(dòng)畫的特色要求動(dòng)畫音效起決定性作用，美術(shù)設(shè)計(jì)與音效設(shè)計(jì)兩者之間的關(guān)系不可分離，相互依存，相互影響。不同于戲曲動(dòng)畫，其他動(dòng)畫形式在制作過程中往往更重視畫面，然而，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫要同時(shí)保證畫面與音樂結(jié)合的質(zhì)量才能引人入勝。在戲曲動(dòng)畫中，音效設(shè)計(jì)更為重要，在創(chuàng)作過程中首先要思考的就是音效設(shè)計(jì)，結(jié)合整個(gè)戲曲動(dòng)畫的主題，音效設(shè)計(jì)必須有完整的構(gòu)思。

　　動(dòng)畫中的音效是包含一切語(yǔ)言（人聲）、音樂及音響的總稱。在戲曲動(dòng)畫音效中，音效的制作全部都是在錄音棚錄制完成的，是屬于完全創(chuàng)造性的工作，有更大的彈性與提升空間。在當(dāng)今社會(huì)，科學(xué)技術(shù)發(fā)展迅速，數(shù)字動(dòng)畫改變了傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作方式，戲曲動(dòng)畫發(fā)展進(jìn)入到一個(gè)簇新的階段，同時(shí)影響了觀眾的觀看方式。戲曲動(dòng)畫的表現(xiàn)形式也多種多樣，一部動(dòng)畫的開始是從構(gòu)思著手的，包括畫面構(gòu)思與音樂構(gòu)思等。不同于其他影視作品，戲曲動(dòng)畫的視聽語(yǔ)言要充分運(yùn)用動(dòng)畫思維，全方位考慮戲曲動(dòng)畫所承載的信息和作用。創(chuàng)作出優(yōu)秀的戲曲動(dòng)畫，必須從思想上認(rèn)清，從技術(shù)上入手。

　　1、戲曲動(dòng)畫中音效設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀分析

　　戲曲動(dòng)畫將混合、成熟、有特點(diǎn)的文化元素融入其中，如戲曲的聲音等?！度砜凇返墨@獎(jiǎng)經(jīng)歷帶給我們一些感受，它具有鮮明的藝術(shù)特色，例如，人物眼神的左右環(huán)視表現(xiàn)在黑暗中極力想要看清，上身略為前傾左右環(huán)顧表現(xiàn)搜尋摸索，等等。這些動(dòng)作之所以具有藝術(shù)魅力，是因?yàn)樗鼈兪菑纳钪刑釤挸鰜?lái)的，加上了藝術(shù)化的夸張之后，顯得極為生動(dòng)與傳神。在信息迅速發(fā)展的時(shí)代，少兒觀眾獲取信息的來(lái)源很廣泛，為了不讓孩子們對(duì)動(dòng)畫漸漸失去興趣，需要增加其中包含的信息量。因此，創(chuàng)作者的視野必須開拓，作品的類型需要多樣，內(nèi)容需要更加豐富和精彩，戲曲音樂需要不斷地整理和優(yōu)化，讓戲曲中的文化更加貼近生活，這才是戲曲動(dòng)畫的方向和要求，中國(guó)的戲曲動(dòng)畫音效要具有本國(guó)的特色。

　　《三岔口》中的鑼鼓聲配樂為整出戲增色不少。鑼是中國(guó)傳統(tǒng)的打擊樂器之一，易于營(yíng)造緊張刺激的氣氛。在這出戲中，鑼聲時(shí)而密集，時(shí)而稀疏，與劇情的跌宕起伏緊密相連，有時(shí)在高潮處戛然而止，營(yíng)造出懸念，將觀眾的眼神牢牢地定格在舞臺(tái)上。《三岔口》中演員的武打身段非常漂亮，在黑夜里打斗的時(shí)候，劉利華手持一把大刀，先是從刀上翻了一個(gè)筋斗，然后從刀面上一跨而過，這兩個(gè)動(dòng)作很流暢，一氣呵成，令人嘆為觀止。此外，在打斗過程中，任堂惠一翻身，從地下穩(wěn)穩(wěn)地跳到桌上，動(dòng)作干凈利落，相當(dāng)精彩。之后，任堂惠站在桌上，劉利華站在地上，二人以慢動(dòng)作左右顧盼，相互試探，身型及動(dòng)作在富于喜感的同時(shí)，充滿了藝術(shù)張力。戲曲作品是靈魂思想傳播的渠道，是文明傳播的載體，是藝術(shù)家的思想精髓?！都t娘》、《鳳臺(tái)關(guān)》、《戲牡丹》這些戲曲劇目多數(shù)擁有古代背景，故傳統(tǒng)戲曲動(dòng)畫片既要立足于傳統(tǒng)，也要適應(yīng)時(shí)代，形成完美的動(dòng)畫作品。

　　最后，戲曲動(dòng)畫的音樂是圍繞著劇情而展開的，戲曲動(dòng)畫的劇情是作品吸引觀眾的關(guān)鍵之處，是整部動(dòng)畫片的主要元素之一，而戲曲動(dòng)畫音樂對(duì)劇情的展開起著引導(dǎo)的作用。戲曲動(dòng)畫是結(jié)合視覺、聽覺和觸覺的新興文化體，它的觀賞性和娛樂性至關(guān)重要，觀眾在收看戲曲動(dòng)畫后需要在視覺和心理上達(dá)到一定的高度。當(dāng)一部戲曲動(dòng)畫具備優(yōu)秀的劇本與創(chuàng)意，但在戲曲音樂上缺乏好的設(shè)計(jì)和選擇時(shí)，再精良的制作也會(huì)讓觀眾失去耐心，從而影響甚至降低其質(zhì)量。

　　12世紀(jì)中葉到13世紀(jì)初，我國(guó)的商業(yè)性演出與作品逐漸產(chǎn)生和擴(kuò)大了，這個(gè)時(shí)期是戲曲舞臺(tái)的繁盛時(shí)期，也成功說(shuō)明戲曲可以和市場(chǎng)鏈接。中國(guó)動(dòng)畫的受眾主要是幼兒群體，但東鼎動(dòng)畫王小東制作的戲曲動(dòng)畫《朝陽(yáng)溝》的受眾群體發(fā)生了改變，它不僅僅面向幼兒，還面向更高年齡段的大中學(xué)生。在未來(lái)的動(dòng)畫市場(chǎng)上，戲曲動(dòng)畫的趨勢(shì)會(huì)向高齡段和高層次觀眾傾斜。過度刺激市場(chǎng)的需求、增加戲曲動(dòng)畫的數(shù)量，容易導(dǎo)致音樂不夠豐富或文化蘊(yùn)含比較淺薄。因此，引導(dǎo)觀眾的眼光就必須增加新的元素在動(dòng)畫制作中。

　　2、戲曲動(dòng)畫中的音樂設(shè)計(jì)的作用

　　音樂在電影中起重要作用，主要表現(xiàn)在：深化主題、概括內(nèi)容、交代環(huán)境、渲染氣氛、挖掘內(nèi)心世界情感?！对?shī)大序》中有這樣的表述：“情動(dòng)于中而形言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！遍L(zhǎng)期的實(shí)踐表明，語(yǔ)言的表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到音樂和舞蹈的感染力。在動(dòng)畫作品中，當(dāng)人物感情達(dá)到一定境界時(shí)，用音樂來(lái)表現(xiàn)其情感的豐富具有很大作用，可以此感染觀眾，令觀眾與動(dòng)畫融為一體。在升華影片的中心思想方面，電影的主題音樂即“從頭至尾在一部影片中用以表現(xiàn)影片中心思想，概括影片感情基調(diào)或刻畫主人公性格的音樂?！敝黝}音樂與電影的這種緊密聯(lián)系表明，要制作出令人記憶深刻的動(dòng)畫主題音樂就必須使之與影片本身相融合。在動(dòng)畫影片后期剪輯過程中，有時(shí)候甚至需要參照音樂的節(jié)奏來(lái)組織畫面。

　　在創(chuàng)作方面，下圖所示為筆者的安徽省哲學(xué)社科項(xiàng)目“安徽地方戲曲的動(dòng)漫創(chuàng)作研究”階段性成果動(dòng)畫片《孔雀東南飛》，該片利用三維技術(shù)將民間故事重新呈現(xiàn)。故事中的人聲對(duì)白采用半白話文言文，背景音樂的選擇則偏向安徽地方戲曲，如黃梅戲韓再芬版《孔雀東南飛》的唱段，結(jié)尾則選用古箏版《天仙配》選段。另外，由于片子是一出悲劇，所以在結(jié)尾用這版背景音意在表達(dá)作者的美好祝愿，音效上則更多地借鑒了戲曲傳統(tǒng)樂器，如鑼鼓，嗩吶等。

　　二、音樂與音效在戲曲動(dòng)畫中運(yùn)用研究

　　1、戲曲動(dòng)畫中音效設(shè)計(jì)的技巧和藝術(shù)創(chuàng)作

　　動(dòng)畫創(chuàng)作很重要的一個(gè)關(guān)鍵在于藝術(shù)性的重組和再創(chuàng)新，其中包含聲音設(shè)計(jì)和音樂設(shè)計(jì)的特性。一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫片的思想感悟、藝術(shù)設(shè)計(jì)和觀賞感都是通過良好的視聽語(yǔ)言表現(xiàn)手法傳達(dá)出來(lái)的，與視覺感一起構(gòu)成視聽空間，推動(dòng)敘事，完成藝術(shù)形象的表現(xiàn)，最后聽覺感受和視覺感受達(dá)成良好結(jié)合。目前，動(dòng)畫電影基本都是先根據(jù)劇本進(jìn)行背景音樂的制作，然后再進(jìn)行畫面同步，與動(dòng)畫畫面進(jìn)行結(jié)合。

　　動(dòng)畫音效的設(shè)計(jì)是要跟隨畫面進(jìn)行處理和更改的，如果缺乏處理，觀眾只能聽到雜亂無(wú)章的聲音，繼而會(huì)影響觀眾對(duì)動(dòng)畫音樂的感覺，也可能讓一部好的動(dòng)畫降低品質(zhì)乃至走向失敗。聲音設(shè)計(jì)不僅對(duì)動(dòng)畫影片的成功有很重要的影響，也對(duì)觀眾觀看時(shí)的視聽感覺起著直接的作用。戲曲動(dòng)畫的聲音設(shè)計(jì)是音效師以動(dòng)畫劇本為基本依據(jù)，融入了自己對(duì)生活、對(duì)世界的直觀感受，然后將這種感受通過聲音傳達(dá)給觀眾。聲音設(shè)計(jì)必須遵循社會(huì)生活的真實(shí)性，根據(jù)劇本所反映的社會(huì)生活環(huán)境，在動(dòng)畫片中用聲音來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的真實(shí)。但這種設(shè)計(jì)是帶有強(qiáng)烈主觀色彩的真實(shí)感，此時(shí)的聲音是超真實(shí)的表現(xiàn)，使未來(lái)動(dòng)畫聲音的整體安排符合生活的現(xiàn)實(shí)。這既是動(dòng)畫聲音構(gòu)思的重要前提，也是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作的根本。

　?。?）體現(xiàn)主題的思想性

　　靈魂和思想是動(dòng)畫作品能夠深入品味的關(guān)鍵，聲音的設(shè)計(jì)不僅是依靠動(dòng)畫劇情的波動(dòng)而改變，更是要建立在對(duì)生活的感悟之上，這樣創(chuàng)作出來(lái)的聲音才能加深觀眾印象，從而更利于表現(xiàn)主題。所以，更好地表現(xiàn)主題的思想性是聲音設(shè)計(jì)與構(gòu)思的另一重要原則。

　?。?）形象創(chuàng)造的獨(dú)特性

　　動(dòng)畫的創(chuàng)新很重要，電影中的主角人物是整部片子的核心，對(duì)角色性格的塑造是整個(gè)劇情起伏的基礎(chǔ)，動(dòng)畫中元素的特殊性和原創(chuàng)性很大一部分通過人物的刻畫和塑造展現(xiàn)出來(lái)。所以創(chuàng)造具有特殊性，角色的獨(dú)特性是戲曲動(dòng)畫聲音設(shè)計(jì)的一個(gè)創(chuàng)作原則，后期再通過各種技術(shù)方法對(duì)聲音進(jìn)行修正，表現(xiàn)出各種聲音的特色和效果，最終把真實(shí)貼切的內(nèi)容傳遞給觀眾，從而創(chuàng)造出新的人物形象以體現(xiàn)戲曲動(dòng)畫獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵。

　　（3）創(chuàng)作過程的整體性

　　動(dòng)畫創(chuàng)作是一種視覺和聽覺藝術(shù)相融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這是動(dòng)畫藝術(shù)和純視覺藝術(shù)對(duì)比呈現(xiàn)出的獨(dú)特性和優(yōu)越性。

　　構(gòu)成元件合理存在于動(dòng)畫作品的整體中，主要體現(xiàn)在動(dòng)畫的廣泛性以及構(gòu)成元件的多元性。多樣的構(gòu)成元素能夠令戲曲動(dòng)畫作品達(dá)到一個(gè)統(tǒng)一，這是聲音創(chuàng)作中表現(xiàn)動(dòng)畫作品整體性的又一規(guī)則。各種聲音元素和每個(gè)位置的音色是體現(xiàn)整體性的重要部分，只有聲音和畫面高度和諧、融合才能組合出一部完美的戲曲動(dòng)畫作品。

　　戲曲動(dòng)畫的音樂創(chuàng)作需要注意角色的性格塑造和劇情矛盾的創(chuàng)作。背景音樂的創(chuàng)作可以從獨(dú)特的旋律創(chuàng)作、戲曲動(dòng)畫音樂的節(jié)奏、戲曲音樂的樂器、戲曲動(dòng)畫音樂的調(diào)整、戲曲音樂的曲調(diào)等組成元素出發(fā)。

　　2、音樂在戲曲動(dòng)畫作品中的解析

　　在戲曲動(dòng)畫中，假設(shè)性和想象性是動(dòng)畫音效的兩個(gè)重要特性，從而使動(dòng)畫音樂包含了動(dòng)畫所具有的獨(dú)特代表性。《三個(gè)和尚》中，三個(gè)和尚的角色設(shè)計(jì)頗具特點(diǎn)，高矮胖瘦各不相同，音樂創(chuàng)作者分別用三種民族樂器代表三個(gè)不同的角色。小和尚是用高音板胡這一民族特色樂器來(lái)表現(xiàn)其滑稽、幽默的藝術(shù)設(shè)計(jì)；高個(gè)子和尚則是通過拉弦樂器的墜胡來(lái)表現(xiàn)，墜胡的音域非常寬、聲量大、聲音柔和，所以它可以惟妙惟肖地模仿人聲，通過這種音色來(lái)詮釋長(zhǎng)和尚，與小和尚產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差。念經(jīng)的主題音樂則是用二胡來(lái)演奏，生動(dòng)地描繪了小和尚的念經(jīng)形象。和尚們敲打木魚的節(jié)奏也不盡相同，當(dāng)他們內(nèi)心打起算盤時(shí)，敲打木魚的聲音則變得紊亂、參差不齊，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。在戲曲動(dòng)畫中，能否將音樂、人物的情感、畫面的色彩統(tǒng)一起來(lái)，是動(dòng)畫藝術(shù)作品創(chuàng)作優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。要?jiǎng)?chuàng)造出一部比較完美的戲曲動(dòng)畫音效設(shè)計(jì)作品，需要充分學(xué)習(xí)其他作品和創(chuàng)作者的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)，通過學(xué)習(xí)和借鑒來(lái)完善自己的作品，以下舉例分析一些成功的戲曲動(dòng)畫案例。

　　3、優(yōu)秀作品中語(yǔ)言配音的運(yùn)用

　　感受內(nèi)心、感悟生活、拓展眼界、提高欣賞水平是戲曲動(dòng)畫的創(chuàng)作基礎(chǔ)，理解和品味戲曲音樂存在的價(jià)值和作用，需要從優(yōu)秀的戲曲動(dòng)畫作品中準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)到音效設(shè)計(jì)的功能，吸取多方面的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)來(lái)解決自己的問題。對(duì)于戲曲動(dòng)畫音效的設(shè)計(jì)思路在作品中的表現(xiàn)和作用，下面將舉例分析。在戲曲動(dòng)畫中，人物語(yǔ)言是表現(xiàn)其性格的關(guān)鍵要素，動(dòng)畫導(dǎo)演和音效設(shè)計(jì)師會(huì)將語(yǔ)言設(shè)計(jì)定為重中之重。如果角色一味地加大動(dòng)作和表情的交流會(huì)讓觀眾感覺疲憊和別扭，而動(dòng)畫中的角色通過夸大動(dòng)作和語(yǔ)言卻能讓作品擁有不一樣的效果。例如，水墨動(dòng)畫片《貴妃醉酒》中的戲曲音樂使動(dòng)畫大添光彩。很多戲曲動(dòng)畫中甚至不需要語(yǔ)言就能達(dá)到更好的藝術(shù)效果，如水墨動(dòng)畫片《貴妃醉酒》、戲劇系列動(dòng)畫片《朝陽(yáng)溝》等大家非常熟悉和喜愛的作品。

　　在戲曲動(dòng)畫中，角色間的對(duì)白都是按照動(dòng)畫劇本編排好的，但導(dǎo)演會(huì)按照作品的要求稍作改動(dòng)。由于戲曲的特殊性，戲曲動(dòng)畫的音效設(shè)計(jì)人員需要有自己獨(dú)特的看法和見解，向?qū)а萏岢鰠⒖家庖姟?/p>

　　三、視覺與聽覺的完美融合

　　1、戲曲動(dòng)畫中的表現(xiàn)性音效

　　戲曲動(dòng)畫中的表現(xiàn)性音效是指作者揭示動(dòng)畫中人物內(nèi)心世界、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展時(shí)所用的音效，將現(xiàn)實(shí)或非現(xiàn)實(shí)生活中的聲音加以夸張、歪曲、變形以表現(xiàn)作者對(duì)影片聲音內(nèi)容的主觀處理和寫意表現(xiàn)。

　?。?）主觀聲音：通過藝術(shù)主觀處理方法運(yùn)用在真實(shí)的聲音上，一般用來(lái)表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動(dòng)和想法。如在戲曲動(dòng)畫《雙下山》中，角色唱到“年少出家，受盡波查”其實(shí)也是一種主觀聲音，來(lái)表現(xiàn)小和尚和小尼姑的內(nèi)心想法與活動(dòng)。

　?。?）寫意聲音：一般會(huì)運(yùn)用一些現(xiàn)實(shí)世界中不常見的寫意聲音來(lái)渲染畫面氣氛。畫面表現(xiàn)內(nèi)涵一般運(yùn)用于快速的短鏡頭中，增加節(jié)奏感；也可以用于畫面的轉(zhuǎn)接處，表現(xiàn)畫面氣氛的突然轉(zhuǎn)換。例如，《酒婆》中酒婆喝酒時(shí)的眩暈感與老頭被吵醒時(shí)的嘆息聲都具有這樣的效果。

　?。?）風(fēng)格化聲音：這是一種蒙太奇藝術(shù)手法，將動(dòng)畫作品中現(xiàn)實(shí)的聲音轉(zhuǎn)化為相近的寫意音。將時(shí)空關(guān)系變換，是聲音中敘事性轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)性的必然因素，例如《酒婆》中的旁白。

　?。?）聲音重復(fù)：在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻會(huì)有一定意義的聲音出現(xiàn)，給予觀眾一種呼應(yīng)和聯(lián)想。例如《三個(gè)和尚》中和尚敲木魚的聲音與日出日落，造成強(qiáng)調(diào)與呼應(yīng)藝術(shù)渲染效果。

　?。?）聲音放大：在劇情重要部分，或者心理活動(dòng)描寫時(shí)將聲音放大。

　?。?）聲音沉默（靜聲、靜默）：指將畫面內(nèi)容所對(duì)應(yīng)的聲音暫停，呈現(xiàn)出靜默的場(chǎng)面，讓觀眾的視線和精神集中。

　　2、戲曲動(dòng)畫中的敘事性音效

　　戲曲動(dòng)畫中的敘事性音效主要包含聲畫同步、聲音提前、聲音轉(zhuǎn)換、聲音滯后等具體處理技巧。

　?。?）聲畫同步：為了表現(xiàn)故事內(nèi)容的真實(shí)環(huán)境背景，聲音和畫面一同出現(xiàn)，可以讓觀眾產(chǎn)生真實(shí)感，如果直接敘述，則會(huì)產(chǎn)生累贅的拖沓感。

　?。?）聲音提前（導(dǎo)前）：聲音先出，提示觀眾即將發(fā)生的事件，渲染激動(dòng)和緊張的氣氛。聲音提前經(jīng)常用兩個(gè)畫面的銜接為下一個(gè)畫面制造懸念。如戲曲動(dòng)畫《酒婆》中，酒婆過路的時(shí)候，音樂提前渲染出緊張的氣氛，為下面酒婆被撞做好鋪墊。

　?。?）聲音滯后（延續(xù)）：聲音先進(jìn)入畫面，將觀眾帶入劇情中，并暗示前后之間的某種關(guān)系連接。在《雙下山》中，歡快的曲子預(yù)示著小和尚和小尼姑的河邊相遇。

　?。?）聲音轉(zhuǎn)換：利用聲音的效果來(lái)設(shè)計(jì)畫面鏡頭，前一個(gè)畫面結(jié)束與后一個(gè)畫面開始轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，聲音是相同的，用聲音作為畫面段落過渡的轉(zhuǎn)接點(diǎn)，使畫面顯得活潑、順暢，并且讓整個(gè)影片節(jié)奏感更強(qiáng)。如水墨戲曲動(dòng)畫《雙下山》中，小和尚和小尼姑的對(duì)話中經(jīng)常會(huì)利用鑼聲進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。

　?。?）聲音的淡出淡入：前一畫面聲音漸漸由高變低直至消失，后一個(gè)畫面段落的聲音由低變高逐漸出現(xiàn)。不同的聲音運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)不同的時(shí)空轉(zhuǎn)變，主要用于時(shí)空關(guān)系的轉(zhuǎn)換和疊置。

　　四、展望

　　就動(dòng)畫音效師而言，動(dòng)畫中音效的存在相對(duì)薄弱，而戲曲動(dòng)畫中的音效就更加需要去研究和探討。戲曲動(dòng)畫音效需要職業(yè)化訓(xùn)練，這樣大大增強(qiáng)了戲曲動(dòng)畫中的音效表現(xiàn)，將傳統(tǒng)的戲曲唱腔融入動(dòng)畫影視中，利用獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和新興的媒體傳播，更好地與畫面相互結(jié)合，增強(qiáng)視聽感受，把動(dòng)畫影視的藝術(shù)性推到極致。我們需要提高對(duì)傳統(tǒng)戲曲音樂的感知，將戲曲的精髓灌注到動(dòng)畫片的節(jié)奏中，將整個(gè)戲曲動(dòng)畫作品的藝術(shù)視聽效果充分表現(xiàn)出來(lái)。

　　1、曾憲偉：《動(dòng)畫音效設(shè)計(jì)的研究》，《沈陽(yáng)航空工業(yè)學(xué)院碩士論文》2009年12月

　　文/孫亮

關(guān)注讀覽天下微信， 100萬(wàn)篇深度好文， 等你來(lái)看……