盧曉紅，安徽師范大學(xué)傳媒學(xué)院動(dòng)畫系講師，主要研究方向：動(dòng)畫創(chuàng)作與理論

　　新媒體時(shí)代發(fā)展到今天，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)無處不在、無時(shí)不在，可謂無孔不入地滲入現(xiàn)代人的生活。特別是無線網(wǎng)絡(luò)、平板電腦和智能手機(jī)的普及，更讓動(dòng)畫愛好者們可以隨時(shí)隨地運(yùn)用手機(jī)通過網(wǎng)絡(luò)觀看動(dòng)畫作品。而網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫特別是網(wǎng)絡(luò)Flash動(dòng)畫近幾年在各種動(dòng)畫形式有序發(fā)展的大環(huán)境中，卻沒有得到良好的發(fā)展，沒有出現(xiàn)應(yīng)有的繁榮，甚至有沒落的跡象。但其中寥寥幾部堪稱經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫卻穩(wěn)坐網(wǎng)絡(luò)經(jīng)典動(dòng)畫的寶座，歷久而不動(dòng)搖。這幾部作品中便有與戲曲有密切關(guān)聯(lián)的《小破孩》以及實(shí)驗(yàn)短片《孟姜女》等。

　　戲曲動(dòng)畫在中國(guó)的歷史由來已久，并且在動(dòng)畫前人的努力下，曾一度沖出國(guó)門、享譽(yù)世界，并贏得了“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的美譽(yù)。其中，《大鬧天宮》、《驕傲的將軍》等經(jīng)典動(dòng)畫歷經(jīng)幾十年，依然在世界動(dòng)畫史中屹立不倒、震撼著一代代世界各國(guó)的動(dòng)畫愛好者們。所謂民族的才是世界的，中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)自幾千年發(fā)展而來，具有深厚的文化底蘊(yùn)，不是“老得沒看頭”，而是“老得有內(nèi)涵”。這種文化內(nèi)涵深入中國(guó)人的血液，讓中國(guó)人有親切的民族依戀。新媒體時(shí)代，只需要改變傳播方式，為戲曲注入新鮮血液，讓它與動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)重新結(jié)合，煥發(fā)出新的更強(qiáng)大的生命力。

　　本文從網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的受眾和網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的制作特點(diǎn)來分析網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的可行性。由于網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫定義頗廣，本文中的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫專指網(wǎng)絡(luò)Flash動(dòng)畫，其他不再贅述。

　　網(wǎng)絡(luò)用戶的多樣性開拓網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的受眾群體

　　在中國(guó)，大眾根深蒂固的普遍認(rèn)識(shí)把動(dòng)畫視作年輕人甚至是小孩子的專屬文化，而戲曲則被看成中老年人的娛樂節(jié)目。這種成見使得年輕人遠(yuǎn)離戲曲，而成年人特別是中老年人則遠(yuǎn)離了動(dòng)畫?，F(xiàn)階段，通過網(wǎng)絡(luò)、戲曲、動(dòng)畫的有效“聯(lián)姻”，則極有可能通過網(wǎng)絡(luò)這一平臺(tái)把戲曲愛好者、動(dòng)畫愛好者有機(jī)聯(lián)系在一起，從而使網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的受眾達(dá)到年齡層面的最廣泛化。

　　“傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)要想可持續(xù)發(fā)展下去，就必須創(chuàng)建新的符合時(shí)代更新的傳播途徑，拓寬觀眾群體，改變受眾群老年化的現(xiàn)狀?！?根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的《第34次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示：“截至2014年6月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)4.39億。”可見，龐大的網(wǎng)絡(luò)視頻用戶群是網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫發(fā)展的新契機(jī)。另一方面，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫在網(wǎng)絡(luò)上傳播，隨著科技的發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的完善，已經(jīng)不僅僅局限在計(jì)算機(jī)等固定設(shè)備上，手機(jī)等可移動(dòng)設(shè)備已經(jīng)可以隨時(shí)隨地觀看網(wǎng)絡(luò)視頻。中文科技網(wǎng)2014年7月30日發(fā)文《網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)4.39億，手機(jī)端用戶增長(zhǎng)較快》，文中稱：“手機(jī)視頻操作簡(jiǎn)單、使用便捷，離線緩存后不受網(wǎng)絡(luò)條件的限制，可以隨時(shí)隨地收看，填補(bǔ)用戶的碎片化時(shí)間，再加上廣告干擾小，用戶體驗(yàn)好，吸引用戶不斷使用；”2而這些手機(jī)網(wǎng)絡(luò)視頻的使用者中，年齡從10歲以下到60歲以上均有涉及，其中90%以上的用戶是10歲到49歲之間的青少壯群體。而這一群體將是網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的主要受眾群體。手機(jī)視頻網(wǎng)絡(luò)用戶的持續(xù)增長(zhǎng)，也使得網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫具有發(fā)展壯大的可能性。手機(jī)觀看視頻具有隨時(shí)、隨地性，用戶多是充分利用自己的碎片時(shí)間來享受視頻所帶來的娛樂性，這就需要視頻下載能夠足夠的快捷和節(jié)約流量，而Flash制作的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫恰好符合這一特點(diǎn)。可見網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫與戲曲的有效聯(lián)姻，可以開拓新的受眾群體，而網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫則把廣泛的網(wǎng)絡(luò)用戶吸納為新的受眾，特別是年輕群體，這使得戲曲這一傳統(tǒng)文化的傳承得到新的、行之有效的契機(jī)。

　　從另一層面講，網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫對(duì)于青少年抵制外來文化的侵略、汲取中國(guó)傳統(tǒng)文化的給養(yǎng)有重要的意義。網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為青少年日常生活、學(xué)習(xí)、交流、娛樂的一種不可或缺的重要平臺(tái)，而“網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫憑借其優(yōu)勢(shì)在網(wǎng)絡(luò)世界中占有舉足輕重的地位，如果能在其中融入更多的民族文化元素，將對(duì)我國(guó)青少年民族文化意識(shí)的培養(yǎng)起到積極影響?！?戲曲作為中華幾千年文明發(fā)展長(zhǎng)河中的精粹，是中華民族最重要的民族文化元素之一。在沒有電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)的年代，孩子也曾經(jīng)是父母、祖父母身后跟著的“小戲迷”；而無法看戲的孩子，也曾經(jīng)以聽書、聽老人講故事等方式熟知了各種傳統(tǒng)戲目。幾十年來，隨著外來動(dòng)畫強(qiáng)勢(shì)入侵以及網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展與普及，孩子們逐漸與戲曲藝術(shù)失之交臂，這實(shí)屬一大憾事。網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的傳播必將對(duì)青少年的民族文化培養(yǎng)有重要作用。

　　網(wǎng)絡(luò)傳媒的多樣性開拓網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的多樣性

　　首先，在網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)上，其傳媒方式具有多樣性。這為戲曲動(dòng)畫提供了一個(gè)多方展示的平臺(tái)，并且這些方式互為促進(jìn)，能夠緊密地把戲曲動(dòng)畫的相關(guān)受眾聯(lián)系起來，從而使網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的受眾最大化地得到數(shù)量的提升。

　　從播放長(zhǎng)度來劃分，戲曲動(dòng)畫包括網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫電影、網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫短片、網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫系列片；從制作目的來看，有網(wǎng)絡(luò)戲曲商業(yè)動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)戲曲實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)戲曲公益廣告動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)戲曲教育動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)戲曲電子賀卡，以及作為網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)個(gè)性聊天的工具——網(wǎng)絡(luò)戲曲表情動(dòng)畫；從娛樂形式來分類，則有網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)戲曲游戲、網(wǎng)絡(luò)戲曲漫畫等。下面僅從部分形式來做說明。

　　網(wǎng)絡(luò)戲曲表情動(dòng)畫的開發(fā)應(yīng)用。表情動(dòng)畫是網(wǎng)絡(luò)交流平臺(tái)的常用工具，網(wǎng)絡(luò)用戶在使用聊天通訊工具騰訊QQ以及微信等時(shí)，均可使用豐富的表情動(dòng)畫。現(xiàn)有的網(wǎng)絡(luò)表情動(dòng)畫豐富多彩，形式多樣，但少有戲曲元素的表情動(dòng)畫?！缎∑坪ⅰ繁砬閯?dòng)畫使用了大量中國(guó)風(fēng)的傳統(tǒng)元素，從角色造型到故事情節(jié)以及音效的使用等，無不體現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化的得體運(yùn)用，這組表情可愛有趣，頗受用戶歡迎。這說明傳統(tǒng)的、本土的表情動(dòng)畫是非常有市場(chǎng)前景的。戲曲元素的表情動(dòng)畫的研發(fā)將豐富表情動(dòng)畫的內(nèi)容，同時(shí)帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的發(fā)展，并完成戲曲文化多層次受眾的傳承，這將是相對(duì)簡(jiǎn)單易行、一舉多得的項(xiàng)目。

　　網(wǎng)絡(luò)戲曲系列動(dòng)畫的開發(fā)應(yīng)用方面，國(guó)內(nèi)已經(jīng)有非常成功的案例，由上海拾荒動(dòng)畫推出的經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《小破孩》已經(jīng)出品系列動(dòng)畫130集，并同時(shí)帶動(dòng)了“小破孩”游戲、壁紙、漫畫、表情等一系列周邊產(chǎn)品的發(fā)展。該網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫曾獲得“最聚人氣網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫獎(jiǎng)”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，具有濃郁的中國(guó)特色，也是中國(guó)知名度最高的卡通形象之一。“小破孩”系列成名作是2002年推出第一部網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《中秋背媳婦》，其中的背景音樂便是傳統(tǒng)戲曲中的經(jīng)典曲目《梁祝》，其后的多部作品中也均采用的是中國(guó)傳統(tǒng)文化的應(yīng)用。

　　網(wǎng)絡(luò)戲曲實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片的開發(fā)應(yīng)用。由于網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫成本低、制作難度小的特點(diǎn)，高校師生與動(dòng)畫愛好者可以根據(jù)自己的愛好進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫短片的研究創(chuàng)作。

　　網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的有序發(fā)展還可帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)戲曲游戲的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)游戲已經(jīng)成為大眾的重要娛樂形式。在網(wǎng)絡(luò)游戲中融入戲曲元素，制作出角色、故事、服裝、道具、音效等充斥中國(guó)戲曲元素的網(wǎng)絡(luò)游戲?qū)⒁欢ǔ潭鹊膬艋诊L(fēng)格的游戲。游戲玩者在游戲中娛樂的同時(shí)得到中國(guó)傳統(tǒng)文化的回歸感，認(rèn)同感。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)戲曲游戲的開發(fā)應(yīng)用能同時(shí)通過游戲降低戲曲與青年以及青少年的距離感，并把部分游戲愛好者變成網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的愛好者。

　　其次，多種網(wǎng)絡(luò)傳媒動(dòng)畫方式的聯(lián)合運(yùn)用將是一種最行之有效的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫營(yíng)銷方式。下文以網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫中的佼佼者，上海拾荒動(dòng)畫有限公司《小破孩》的營(yíng)銷方式做分析闡述。

　　《小破孩》自2002年誕生至今，已足足13年，在這13年里，“小破孩”已經(jīng)當(dāng)之無愧地成為由網(wǎng)絡(luò)誕生的最具人氣的中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫明星。其創(chuàng)作主體是以《中秋背媳婦》這一相對(duì)完整獨(dú)立的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫短片作為開端，在小丫、小破孩、壞壞幾位主配角的角色性格、角色關(guān)系以及角色樣貌統(tǒng)一不變的前提下，不斷創(chuàng)作出新的但又相對(duì)獨(dú)立的動(dòng)畫短片故事。這些故事大多是國(guó)內(nèi)外廣為人知的經(jīng)典故事，主角小破孩在這些故事里時(shí)而是武松、時(shí)而是佐羅、時(shí)而是大俠、時(shí)而又變身鄰家弟弟，但在身份的不斷轉(zhuǎn)化間，他的性格以及對(duì)小丫的純純之愛一直是恒定不變的。迄今為止，《小破孩》已經(jīng)制作完成117集，這個(gè)數(shù)量也將繼續(xù)攀升。在“小破孩”官網(wǎng)上，《小破孩·生蛋》、《小破孩·景陽岡》等一集動(dòng)畫短片的點(diǎn)擊率都已分別超過百萬，這還不包含其他網(wǎng)絡(luò)播映平臺(tái)和網(wǎng)站的點(diǎn)擊率，也不包含其他方式的網(wǎng)絡(luò)傳播與線下傳播。

　　與此同時(shí)，“小破孩”網(wǎng)絡(luò)游戲也廣受歡迎與好評(píng)，已經(jīng)開發(fā)出“小破孩連連看”、“小破孩奔月1.0”、“小破孩找茬”、“小破孩藏寶閣”、“小破孩魔術(shù)師”、“小破孩超級(jí)變變變V1.0”、“小破孩射雕英雄傳”、“小破孩爆竹車間”等超過18款網(wǎng)絡(luò)游戲。

　　“小破孩”的營(yíng)銷方式是以網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的開發(fā)為主體，以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的網(wǎng)絡(luò)游戲、電子賀卡、表情動(dòng)畫、壁紙、漫畫的開發(fā)為輔，多種制作方式聯(lián)合作戰(zhàn)，逐步建立并提升品牌影響力。同時(shí)，通過漫畫的出版發(fā)行，以及其他周邊衍生產(chǎn)品，包括汽車貼紙、抱枕、鑰匙扣、毛絨玩具、私人定制、文具等的生產(chǎn)；或基于手機(jī)平臺(tái)的彩信等等，一步步平穩(wěn)地打造了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫要在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上不被淹沒，也必須走這樣一條“多種制作方式聯(lián)合作戰(zhàn)”的路，才能在網(wǎng)絡(luò)大潮中異軍突起。

　　網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的特點(diǎn)決定了網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的實(shí)踐探索相對(duì)簡(jiǎn)單易行

　　網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的特點(diǎn)是制作動(dòng)畫作品的軟件簡(jiǎn)單易學(xué)，容易上手；制作速度快，這使得制作動(dòng)畫的周期相對(duì)縮短；并且對(duì)軟硬件設(shè)備的要求低，甚至一臺(tái)電腦、一塊手繪板，一個(gè)人就可以完成相對(duì)短小的作品，這意味著制作成本低廉。因此，許多在校專業(yè)大學(xué)生和動(dòng)畫愛好者可以憑一己之力或者幾人合力完成一部網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫短片的創(chuàng)作。這使得網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的實(shí)踐探索相對(duì)簡(jiǎn)單易行，不需要?jiǎng)虞m幾千萬的投入，更不需要置辦上千萬的設(shè)備。北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)孫立軍曾說：“發(fā)展動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)最重要的是要立足于平民動(dòng)畫。也就是什么概念呢？一兩塊錢、一根冰棍、一瓶礦泉水的錢就能夠享受動(dòng)畫樂趣的產(chǎn)品。這是我們國(guó)家應(yīng)該著重發(fā)展的，應(yīng)該叫薄利多銷。”網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫是最接近這一理想的、接中國(guó)傳統(tǒng)文化地氣的平民動(dòng)畫。

　　戲曲文化本身的特點(diǎn)適合改編成網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫。戲曲文化包含京劇、豫劇、晉劇、越劇、滬劇、昆曲、黃梅戲等不同劇種，每一種劇目都有自己的風(fēng)格特點(diǎn)，隨著在歷史長(zhǎng)河中的不斷發(fā)展、積淀、完善，無論在劇作結(jié)構(gòu)、角色性格塑造、角色形象設(shè)計(jì)、角色動(dòng)作設(shè)計(jì)，甚至聲音、音樂、音響的節(jié)奏處理都堪稱成熟。在改編成動(dòng)畫的素材中有著先天的優(yōu)勢(shì)，無論是忠實(shí)原作、局部改編均可達(dá)到節(jié)省前期創(chuàng)作的時(shí)間和資金投入。

　　國(guó)內(nèi)已經(jīng)制作并在網(wǎng)絡(luò)上或其他媒體上播映的網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫數(shù)量很少。這其中比較優(yōu)秀的主要有河南東鼎動(dòng)畫工作室出品的王小東導(dǎo)演的以河南豫劇為原型改編創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫作品《墻頭記》、《傻二愣相親》、《朝陽溝》、《七品縣令》、《戲鼠》、《穆桂英掛帥》等，以及以京劇為原型改編的動(dòng)畫《打金枝》，以越劇為原型改編的動(dòng)畫《九斤姑娘》等。這些作品的創(chuàng)作開拓了網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫這一新的動(dòng)畫形式，拓寬了中國(guó)動(dòng)畫的新內(nèi)容，雖然數(shù)量不多，但已經(jīng)為網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的進(jìn)一步發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　相比于戲曲文化的百花齊放，網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫尚在起步階段，數(shù)量偏少。而與其他網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫多種表現(xiàn)形式聯(lián)合開發(fā)創(chuàng)作的狀況相比，網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的表現(xiàn)形式僅有網(wǎng)絡(luò)戲曲系列動(dòng)畫一種，較為單一化，沒有網(wǎng)絡(luò)戲曲游戲、網(wǎng)絡(luò)戲曲壁紙、網(wǎng)絡(luò)戲曲表情動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)戲曲電子賀卡動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫專門網(wǎng)站等，更沒有其他周邊衍生產(chǎn)品的開發(fā)。這就形成了網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫單軍作戰(zhàn)的局面，不利于其良好發(fā)展。相比動(dòng)畫片流暢生動(dòng)的角色動(dòng)作，網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的角色動(dòng)作呈現(xiàn)簡(jiǎn)單化，尚有相當(dāng)大的創(chuàng)作上升空間。完整有序的網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫市場(chǎng)還沒有形成，這需要更多有志于此的動(dòng)畫愛好者參與進(jìn)來。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的來臨決定網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫的應(yīng)運(yùn)而生。戲曲由傳統(tǒng)的舞臺(tái)走上電視制播，再走上網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，這是潮流使然，借助網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫這一平臺(tái)，可以煥發(fā)新的生命力。

　　結(jié)語

　　新媒體時(shí)代發(fā)展到今天，網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫可以通過手機(jī)、電腦等不同網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)快速、有效地給不同年齡的觀眾帶去娛樂。同時(shí)，觀眾得到了文化的回歸感，傳統(tǒng)戲曲文化得到了有效傳承，這種傳承不再只是老年化的傳承，而是年輕力量的傳承?！皠?dòng)畫背后的東西不僅僅是市場(chǎng)，不僅僅是商品，其實(shí)它又有一個(gè)文化傳承、文化傳播的功能，媒體也好，受眾也好，都要看到這一點(diǎn)?！?網(wǎng)絡(luò)戲曲動(dòng)畫由于其傳播的多樣性與廣泛性，在做到文化傳承的同時(shí)，必將帶動(dòng)戲曲文化的新發(fā)展，帶動(dòng)戲曲動(dòng)畫周邊產(chǎn)品的研發(fā)，并同時(shí)帶動(dòng)戲曲游戲等整個(gè)傳統(tǒng)文化動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，從而增強(qiáng)民族的文化自信，改變外來文化強(qiáng)力入侵的現(xiàn)狀。

　　1、孫亮：《數(shù)字電視背景下3D戲曲動(dòng)畫的可行性》，《中國(guó)電視·動(dòng)畫》2014年第5期，第58頁。

　　2、《網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)4.39億手機(jī)端用戶增長(zhǎng)較快》，中國(guó)科技網(wǎng)，http：//www.wokeji.com/it/redian/ydhl/201407/t20140730_778340.shtml。

　　3、成彪：《網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的“民族性”對(duì)當(dāng)代青少年文化價(jià)值觀的影響》，《藝術(shù)百家》2013年第7期。

　　4、孫立軍：《我們忽略了動(dòng)畫是一種文化》，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2009年第3期。

　　文/盧曉紅

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