——《中國電視·動(dòng)畫》的誠意五年

　　2009年12月，《中國電視·動(dòng)畫》發(fā)刊號面世，至2014年12月，走過整整五年時(shí)光。在五年時(shí)間里，《中國電視·動(dòng)畫》的基本定位是“中國第一本動(dòng)畫批評雜志”，以“感知?jiǎng)赢嬓袠I(yè)脈搏，勾勒江湖創(chuàng)意底圖，傾情服務(wù)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，全新演繹行業(yè)精彩”為追求，旨在服務(wù)于我國動(dòng)漫行業(yè)，服務(wù)于全國各動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地園區(qū)、各動(dòng)漫制作公司及衍生產(chǎn)品公司，服務(wù)于動(dòng)漫院校及培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，同時(shí)也服務(wù)于民間動(dòng)畫工作室和個(gè)體制作人。這一定位和宗旨使之以知性的話語、專業(yè)的解析、敏銳的嗅覺，全面追蹤動(dòng)漫這一創(chuàng)意領(lǐng)域的點(diǎn)、線、面。

　　從出發(fā)到成熟

　　《中國電視·動(dòng)畫》（以下簡稱《動(dòng)畫》）自創(chuàng)刊起，便為“動(dòng)畫”的概念賦予了十分開放的定義，并對之不斷進(jìn)行拓展。在這本刊物中，“動(dòng)畫”是一種名副其實(shí)的綜合藝術(shù)，除了聚焦于一般的動(dòng)畫作品，它還積極關(guān)注漫畫、真人電影中的CG技術(shù)等。此外，《動(dòng)畫》雜志不僅全面呈現(xiàn)國產(chǎn)動(dòng)畫，對國外動(dòng)畫的追蹤也從未停止過。當(dāng)然，電視動(dòng)畫與電影動(dòng)畫的融合也在這本刊物中得以實(shí)現(xiàn)。

　　創(chuàng)刊伊始，《動(dòng)畫》雜志下設(shè)“論壇”、“動(dòng)態(tài)、“大動(dòng)作、“動(dòng)手”、“解碼驛站”、“動(dòng)嘴”、“動(dòng)人”、“動(dòng)腦”、“動(dòng)漫江湖”等欄目版塊，并穿插有“新片”、“貓糧說‘畫’”專欄、“金猴獎(jiǎng)”專欄、“動(dòng)漫周邊”、“書訊”等靈活版塊，從而對業(yè)界動(dòng)態(tài)資訊積極報(bào)道，打造信息交流地段；將行業(yè)大話題、大現(xiàn)象深挖廣掘；對話動(dòng)畫大師，捕捉精彩細(xì)節(jié)瞬間；匯聚個(gè)性、犀利的剖析點(diǎn)評；大力推介新人新作，傳遞創(chuàng)意風(fēng)暴，等等?？芍^視域遼闊，外延豐富，特別之處在于積極關(guān)注國產(chǎn)動(dòng)畫、關(guān)注原創(chuàng)動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)。這一時(shí)期的《動(dòng)畫》整體風(fēng)格呈現(xiàn)出活潑開放、無所不包的面貌，頗具“二次元”色彩。

　　經(jīng)過兩年多的摸索與實(shí)踐，《動(dòng)畫》于2012年開始呈現(xiàn)出一些變化的態(tài)勢。首先，自2012年第3期開始，“咔嚓”欄目問世，至2013年第10期，共刊登了數(shù)十部新人漫畫新作，并一度達(dá)到每期40余頁的版面空間。該欄目意在為動(dòng)漫領(lǐng)域積極的新人新作提供充分的舞臺，同時(shí)也為行業(yè)注入了創(chuàng)意資源與新風(fēng)。另外，與前一階段不同的重要一點(diǎn)是，對于動(dòng)畫本體、動(dòng)畫理論的關(guān)注開始納入雜志之中來。在此之前，除“論壇”欄目外，雜志文章整體上對于動(dòng)畫理論方面的闡述比較匱乏，或多以較為零散、短小、輕松的篇幅呈現(xiàn)。但2012年開始，出現(xiàn)了一批更嚴(yán)肅、更整飭的動(dòng)畫理論與研究文章，如鄭虎的《品牌·內(nèi)容·行銷：動(dòng)畫企業(yè)長盛之道》、歐陽逸冰的《動(dòng)畫思維札記》、孫紅云編譯的《當(dāng)動(dòng)畫遭遇現(xiàn)實(shí)》等。

　　至2012年11月，《動(dòng)畫》進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期，開啟了一些新的向度。這種新向度意欲使雜志在發(fā)揮提供權(quán)威的信息、政策解讀和專業(yè)知識這些基礎(chǔ)功能以外，還能夠起到增加實(shí)踐力、啟發(fā)藝術(shù)想象力的重要作用。因此，雜志更多地增強(qiáng)了學(xué)術(shù)的分量，不斷引入高校資源，在理論版塊的開墾上有了諸多新氣象。例如，欄目設(shè)置上，包括“大動(dòng)作”、“論壇”、“學(xué)術(shù)”、“現(xiàn)場”、“專欄”、“行業(yè)”、“咔嚓”等，其中的“專欄”又分為“作者論”、“外國制造”、“拆動(dòng)畫”等欄目。調(diào)整后的欄目，無論是動(dòng)漫活動(dòng)的現(xiàn)場報(bào)道，還是讓動(dòng)畫人自己發(fā)聲，又或是對動(dòng)畫作品進(jìn)行深度分析與評論，都更多地轉(zhuǎn)向了對動(dòng)畫本體的關(guān)注與研究；“產(chǎn)業(yè)”則增強(qiáng)了我們從行業(yè)、產(chǎn)業(yè)角度觀察動(dòng)畫實(shí)踐性的力度，對國產(chǎn)動(dòng)畫企業(yè)的介紹與注意力明顯提高。自此，大量更具專業(yè)性和學(xué)術(shù)含量的內(nèi)容呈現(xiàn)在了雜志中，國產(chǎn)動(dòng)畫、國外動(dòng)畫、CG技術(shù)、自由創(chuàng)作、學(xué)生動(dòng)畫節(jié)等更多具有鮮活生命力的元素被囊括其中。但雜志的圖文比例基本與之前持平，“咔嚓”欄目依然保持著原有的篇幅空間。

　　2013年11月，更多的變化因子被注入雜志之中：“行業(yè)”欄目被賦予更多的展示空間，涵蓋范圍包括“事件”、“金猴獎(jiǎng)”專欄、“現(xiàn)場”、“觀察”等具體版塊；另外，對于動(dòng)畫歷史的盤點(diǎn)和總結(jié)也歸入了雜志的重點(diǎn)內(nèi)容之中。此后，雜志的欄目基本固定下來，并一步步強(qiáng)化學(xué)術(shù)性和專業(yè)性。這也使雜志“中國第一本動(dòng)畫批評雜志”的定位得以更多的實(shí)現(xiàn)。

　　獨(dú)特有力的關(guān)注點(diǎn)構(gòu)成厚重力量

　　自創(chuàng)刊起，《動(dòng)畫》雜志就將敏銳的觸角伸及動(dòng)畫領(lǐng)域內(nèi)各種值得被關(guān)注的話題、現(xiàn)象、活動(dòng)等，并以每期“大動(dòng)作”1、“小動(dòng)作”專題形式呈現(xiàn)全方位解讀。自2009年12月至今，雜志共策劃組織了70余個(gè)專題，專題關(guān)注方向包括國內(nèi)外重大動(dòng)漫節(jié)展報(bào)道、動(dòng)畫現(xiàn)象追蹤、先進(jìn)動(dòng)畫技術(shù)聚焦、經(jīng)典作品解讀、動(dòng)畫造型研究、各檔期動(dòng)畫市場觀察、動(dòng)畫接受研究、動(dòng)畫創(chuàng)造者視角展現(xiàn)、動(dòng)畫情感主題表達(dá)剖析、區(qū)域動(dòng)畫發(fā)展?fàn)顩r調(diào)研、漫畫發(fā)展分析等一系列，包括“西游記：中國式魔幻”、“3D技術(shù)：改變藝術(shù)世界的先鋒”、“成人與動(dòng)畫——?jiǎng)赢嫿邮苎芯俊?、“對兒童的想象”、“紅色動(dòng)畫研究”、“臺灣動(dòng)畫：一種新范式的可能”、“動(dòng)畫編劇的‘難言之隱’”，等等。

　　五年中，《動(dòng)畫》雜志累計(jì)刊登各類優(yōu)質(zhì)學(xué)術(shù)論文達(dá)300余篇，這正是雜志為建設(shè)一塊動(dòng)畫理論高地而做出的實(shí)踐，在學(xué)術(shù)表達(dá)的立場上堅(jiān)定不移，竭力避免插科打諢、混淆視聽。學(xué)術(shù)論文之外，對國內(nèi)外著名動(dòng)畫導(dǎo)演、制作人等創(chuàng)作者如約翰·拉塞特、馬西·佩奇、王川、袁梅等的訪談也形成了擲地有聲的學(xué)術(shù)力量。

　　此外，《動(dòng)畫》雜志對于國內(nèi)外重大動(dòng)漫節(jié)展的追蹤報(bào)道、對“金猴獎(jiǎng)”的持續(xù)關(guān)注、對新影評人的鼓勵(lì)、對地方高校的熱心觀察等等，都是《動(dòng)畫》雜志獨(dú)特的魅力。這些思考從動(dòng)畫與動(dòng)畫人本身的各個(gè)角度立體呈現(xiàn)中國動(dòng)畫發(fā)展中點(diǎn)點(diǎn)滴滴、方方面面值得注意的內(nèi)容。

　　中國動(dòng)畫的發(fā)展歷史緩慢且波折不斷，與此同時(shí)，中國動(dòng)畫理論的建設(shè)與發(fā)展更是步履蹣跚。“如果說中國動(dòng)畫創(chuàng)作現(xiàn)狀是一片青黃不接的莊稼地的話，那么中國的動(dòng)畫理論研究則是顆粒無收的荒漠?！?這種結(jié)論有些悲觀，卻也反映出中國動(dòng)畫理論建設(shè)的堅(jiān)冰還遠(yuǎn)未打破。在國內(nèi)動(dòng)畫理論建設(shè)長久呈現(xiàn)荒漠化現(xiàn)狀的同時(shí)，另一種表達(dá)上的難題也擺在我們面前——“現(xiàn)代文明在歷經(jīng)數(shù)百年的冒進(jìn)以后，似乎已經(jīng)用盡了所有的詞匯、完成了所有的表達(dá)，感官被開發(fā)到疲軟，世界已經(jīng)被犁鏵全部墾荒完畢。這時(shí)候，文明的創(chuàng)造力遇到了挑戰(zhàn)。”3包裹在現(xiàn)代文明之中的動(dòng)畫藝術(shù)自然也符合這種詞匯被用盡、感官已疲勞的狀況。

　　因此，如何在動(dòng)畫理論的荒漠上進(jìn)行有新意的開墾，用真誠的表達(dá)為動(dòng)畫理論建設(shè)添加磚瓦，便成為《動(dòng)畫》的重要追求，正如本刊執(zhí)行主編王小魯所言：“我們希望每個(gè)文字的出現(xiàn)，都是一種珍貴的生命機(jī)緣?！诖總€(gè)文字的存在都是必要的，每個(gè)句子都能啟發(fā)心靈?！?走過五年時(shí)間的《動(dòng)畫》雜志，或許在完成這種使命及其宗旨方面，才僅僅走了一小段路，但我們期待它的這些價(jià)值訴求能夠繼續(xù)對整個(gè)中國動(dòng)畫領(lǐng)域產(chǎn)生一些延續(xù)性的影響。

　　1、“大動(dòng)作”自2014年6期起改為“專題策劃”。

　　2、薛燕平：《呼喚中國動(dòng)畫理論研究的春天》，《中國電視·動(dòng)畫》2012年第9期。

　　3、王小魯：《創(chuàng)造的勇氣》，《中國電視·動(dòng)畫》2013年第11期。

　　4、王小魯：《不穩(wěn)時(shí)代》，《中國電視·動(dòng)畫》，2013年第12期。

　　文/婁雅萍

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