同在一座城市的范圍，隨著歲月變遷，邊緣或更遠(yuǎn)的郊區(qū)，還是會(huì)在發(fā)展的主流中漸次退后，它們帶著點(diǎn)舊時(shí)樣貌和新生氣象，把矛盾留給世人。

　　不過，在一個(gè)攝影師的鏡頭下，這或許并非是一件快意之事。就連攝影大師阮義忠也說：我在拍照時(shí)，最想留住的正是人性的美好，人與人的互信互助，人對土地的依賴感恩，人對天的敬畏，對物的珍惜。但這些價(jià)值在今天的臺(tái)灣、大陸，還剩下多少？阮大師年入花甲，深感藝術(shù)手法要靈巧容易，而要樸拙可難，一切感覺的棱角都磨平、磨潤了，離拙才近了。

　　事實(shí)上，作為這種變化和消失的親歷者，有人仰仗直覺和發(fā)現(xiàn)完成了他的見證性，有人則喜歡從中凝固出一個(gè)故事?？梢允且环N反省，也可以只是借此抒懷。總之，就算在鏡頭前架好相框，按下快門時(shí)，不同的人，映下的景象依然不同。

　　與其卷入宏大的概念是非，不如去探究個(gè)體生命的真實(shí)。就像這組照片的拍攝者佐小虹，當(dāng)他開始嘗試用攝影的方式記錄，透過鏡頭傳達(dá)來的信息，就在改變著他對生活的態(tài)度和看法。現(xiàn)在，他已經(jīng)不再追求極致的光影和巧妙的構(gòu)圖，鏡頭里的人和物，情緒釋放，更真實(shí)。

　　而將長久的拍攝積累，最后以“人之救主”主題歸類，其實(shí)是因?yàn)橐皇资ピ~——VeniRedemptorGentium，譯為人之救主。某個(gè)寧靜的晚上，這首贊美詩用最質(zhì)樸的呼喊，讓他體驗(yàn)到了迷茫、悲涼、無助。發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)所拍攝的，不就有著這樣無助的呼喊，還有回應(yīng)。

　　他覺得，幸虧有了攝影，讓他留住了那些瞬間永恒。這些被定格的過去也在改變他。他等待一個(gè)入鏡的飛鳥，一個(gè)走過的人，就像等待圣靈降臨人間自由，快門按下的時(shí)候，就完成了一次自我的釋放。

　　在四川自貢，在成都，佐小虹這么一路拍著。記錄城市的變化，攝下人的樣子，一次次自我釋放。人之救主，也許就該是這樣的自由啊。

　　佐小虹，原名鎖強(qiáng)。85后POCO攝影紅人。視覺中國簽約攝影師。

　　文/佐小虹、郭永慧 攝影/佐小虹

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