英國(guó)著名作家阿蘭·德波頓（Alain de Botton）在其經(jīng)典作品《旅行的藝術(shù)》中曾這樣寫道：“旅行能催人思索。很少地方比在行進(jìn)中的飛機(jī)、輪船和火車上更容易讓人傾聽到內(nèi)心的聲音?！碑?dāng)人們循著內(nèi)心的召喚踏上旅程，所獲得的往往遠(yuǎn)多于最初的設(shè)想。事實(shí)上，無(wú)論你困惑于什么疑問(wèn)，想追尋何種答案，邁開腳步，上路吧，總不會(huì)錯(cuò)。

　　攝影師BJ Formento夫婦就是這樣踏上旅途的。他們花了5個(gè)月的時(shí)間跨越美國(guó)25個(gè)州，沒(méi)有設(shè)計(jì)好的路線，跟隨風(fēng)景展開變幻的旅程。一路上，他們拍攝了50位女性，呈現(xiàn)這些陌生女性在面對(duì)挫折境遇時(shí)的悲傷、不安情緒。這組名為《境遇》（“Circumstance”）的作品試圖探討人生的兩個(gè)重大課題：孤獨(dú)和無(wú)常。而這趟旅程本身，無(wú)時(shí)無(wú)刻不印證著這兩個(gè)詞。

　　不知道會(huì)去到哪里，會(huì)有什么際遇；遠(yuǎn)離熟悉的環(huán)境，一切都在掌控之外……旅途的本質(zhì)就是擁抱孤獨(dú)和無(wú)常。正如美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家愛德華·霍珀（Edward Hopper）曾創(chuàng)作了大量以孤獨(dú)為主題的旅途場(chǎng)景畫作一樣，BJ 和Richeille也開車上路了。他們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)尋找陌生的拍攝對(duì)象，有時(shí)候也如星探般直接在大街上發(fā)掘適合的女性。她們有些曾經(jīng)有過(guò)模特經(jīng)驗(yàn)，有些曾涉足表演。他們結(jié)識(shí)、交談、傾聽她們的故事，配合故事尋找適合的場(chǎng)景完成拍攝。

　　談到為何會(huì)選擇女性作為拍攝對(duì)象，同為女人的Richeille給出了這樣的答案，“看看廣告，無(wú)論情感、藥物、健康生活方式或是spa，都是以女性來(lái)做宣傳。人們的潛意識(shí)中，在情感層面與女性其實(shí)更容易有聯(lián)結(jié)?！盉J的回答更直接，也更具個(gè)人意義，“當(dāng)我13歲從菲律賓移民到美國(guó)，我開始拍照的原因之一是發(fā)現(xiàn)它是接近那些漂亮美國(guó)女孩的捷徑。我把相機(jī)當(dāng)作另一種形式的‘護(hù)照’，它是我獲得認(rèn)同、融入新環(huán)境的方式。當(dāng)然，更深層次的原因還是出于我對(duì)她們所承載的生命的熱愛?！?/p>

　　這組作品的拍攝場(chǎng)景多樣，有室內(nèi)，有室外，有街道，有寓所，卻不約而同帶上了電影場(chǎng)景的戲劇性特質(zhì)。對(duì)此，Richeille坦言是運(yùn)用了電影表現(xiàn)手法——因?yàn)檫@樣觀者更容易自我代入角色進(jìn)而想象角色的故事，然后融入情感找到共鳴。盡管運(yùn)用了戲劇手法，但場(chǎng)景和故事并非虛構(gòu)?！懊繌堈掌剂⒆阌谡鎸?shí)。這些事實(shí)每天都在發(fā)生，我們所做的不過(guò)是解構(gòu)、重建和再現(xiàn)這些場(chǎng)景和境遇?！?/p>

　　在實(shí)際拍攝工作中他們卻發(fā)現(xiàn)，那些被找來(lái)作為情緒載體的女性們，大多都不喜歡深挖自己的情感。她們把自己封裝在美麗的外表下，以沉默對(duì)抗內(nèi)心的孤獨(dú)。她們與攝影師只相隔一個(gè)鏡頭，卻無(wú)法分享一切?！爸荒塥?dú)享”或許是孤獨(dú)最獨(dú)特也最令人著迷的氣質(zhì)，無(wú)人能全然分享他人的孤獨(dú)，每一份孤獨(dú)都有一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的注腳。由此衍生出的孤獨(dú)美學(xué)更是許多藝術(shù)家和藝術(shù)作品熱衷于表現(xiàn)的課題?！懊缹W(xué)的本質(zhì)就是孤獨(dú)”，或許是對(duì)藝術(shù)最深層的注解。

　　好的意念需要一個(gè)好的載體去呈現(xiàn)，好的攝影作品需要模特有足夠特質(zhì)在瞬間展現(xiàn)出作品張力和故事性，在

Formento夫婦看來(lái)，來(lái)自田納西納什維爾的Laurenne就是這樣一個(gè)再合適不過(guò)的人選。夫婦倆第一次見到她是在洛杉磯東北部的一家汽車旅館，那時(shí)她正在尋找進(jìn)入好萊塢的機(jī)會(huì)。復(fù)古的臉龐、獨(dú)特的氣質(zhì)、舞臺(tái)感及絕佳的表現(xiàn)力瞬間吸引了夫婦倆的目光。她站在窗外，成為風(fēng)景中的一隅，矗立在十字路口的破舊旅館，向里張望。人來(lái)人往只是這旅館時(shí)間軸上的一瞬，許多故事和它有關(guān)，卻沒(méi)有人為它停留；對(duì)女孩而言，從這旅館開始，是全新未知旅途的展開。相遇的一霎，是孤獨(dú)與孤獨(dú)的碰撞，是希望與失望的交織，是再真實(shí)不過(guò)的境遇，雖然只是一瞬。

　　Formento夫婦離開紐約城的第一站，遇到了另一個(gè)有強(qiáng)大表現(xiàn)力的女孩——阿利莎。她在當(dāng)?shù)貙Ｂ氉雎泱w模特。他們有了一個(gè)瘋狂的構(gòu)想：在賓夕法尼亞州費(fèi)城的東方州立監(jiān)獄拍攝這個(gè)年輕的從事前衛(wèi)藝術(shù)工作的女孩。這個(gè)構(gòu)想源自啟蒙思想：對(duì)人類黑暗過(guò)去的徹底反思。一個(gè)真正的監(jiān)獄，本就是產(chǎn)生真正懺悔之心的地方。這座已被廢棄的監(jiān)獄，曾有多少孤獨(dú)的心在悔恨和淚水中度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜。如今墻壁斑駁，空無(wú)一物，一切無(wú)常，皆是自然。突然造訪的孤獨(dú)靈魂，能否認(rèn)得出場(chǎng)所中的記憶；無(wú)數(shù)個(gè)孤獨(dú)的故事，在每一個(gè)看得見看不見的角落沉默。沉默，是對(duì)孤獨(dú)最禮貌的回應(yīng)。

　　時(shí)間轉(zhuǎn)瞬即逝，攝影和照片卻能記錄下每一刻，無(wú)聲的呈現(xiàn)故事、記錄情緒、擴(kuò)展感受?！爱?dāng)你全身心投入生活，總會(huì)遇到一些意外的小樂(lè)趣。但我們常常遺忘那些人和事，而攝影能記錄這一切。”“我們希望這些作品能觸到觀看者的內(nèi)心，由此生出對(duì)過(guò)往歲月的銘記和懷念?！蓖虏豢勺罚磥?lái)不可及，生命長(zhǎng)河里的每一瞬都是孤獨(dú)的戰(zhàn)役。我們常以各種偽裝掩藏孤獨(dú)，或以各種任性放任孤獨(dú)，卻不知人人都在經(jīng)歷相同的境遇和命運(yùn)。我們無(wú)法對(duì)抗時(shí)間的洪流，卻能在按下暫停鍵的剎那，透過(guò)攝影作品，看清他人和自己的掙扎與不易，進(jìn)而心生許多理解、寬容和反思。若能再生出些許智慧與慈悲，才不負(fù)生命之美吧。

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