田曉磊，一個八零后的北京男孩，07年央美畢業(yè)后規(guī)規(guī)矩矩做了一個上班族，每天朝九晚五，當(dāng)?shù)罔F列車門打開時，隨著人流奔向“朝圣地”——辦公室。他把這段經(jīng)歷的感受放在了作品《樂園》和《歡樂頌》里，在色彩斑斕絢爛的背景和《歡樂頌》的亢奮音樂之下，非常唯美地再現(xiàn)了末日狂歡的心境。隨著2011年決定做全職藝術(shù)家，并且用三維動畫的形式，田曉磊在作品里經(jīng)歷了一個個沉淀和反復(fù)的過程。在最新的黑白視頻《關(guān)系》里，用幾個人偶般的形象進行了另一個寓言式表達。他的作品其實并不抽象，每個人都能在觀看中找到自己的理解。他通過作品所抒發(fā)的感受：欲望的糾纏、社會的壓抑、能量的循環(huán)、痛苦的根源等等，像一個個問號也像一個個嘆號回饋給我們，你問他這是不是一聲反抗或吶喊，他則告訴你這些都是提前設(shè)計好的，從草圖到三維反復(fù)試驗的結(jié)果。步入藝術(shù)圈才2年時間，已經(jīng)在宋莊舉行了自己的第一個大型個展，田曉磊一邊享受著創(chuàng)作的快樂，一邊計劃著自己的藝術(shù)事業(yè)。

　　S= Surface

　　T= 田曉磊

　　用數(shù)碼表達質(zhì)感

　　S：什么時候開始做影像作品的？

　　T：我大學(xué)在中央美院讀數(shù)碼媒體，有很多機會接觸新鮮的事物。新媒體發(fā)展得特別快，有無限想象力，有畫面、聲音，可以融合雕塑繪畫裝置，一切行為表演都可以，非常開放，沉浸感也特別快。04年做了一個3D片子，獲了一個小獎，07年畢業(yè)創(chuàng)作《世界》算是真正開始創(chuàng)作的片子。

　　S：你的美術(shù)功底很好。

　　T：我有些古典情結(jié)，可能因為學(xué)了較長時間的寫實美術(shù)基礎(chǔ)，不自覺的會做的比較唯美。但我也在思考數(shù)字媒介的一些特點。數(shù)碼的塑料感特別強，不擅長表達情感，感覺很冰冷，《歡樂頌》就利用了這一點，重復(fù)陣列，最后出來很多東西都一樣，恰恰這個時代也如此：快速、消耗、復(fù)制、重復(fù)，很多東西看著沒什么內(nèi)涵，礦泉水瓶子一樣。我利用了數(shù)碼的淺薄和快速，用沒有深度的東西來接近現(xiàn)代的感覺。新的作品是一種變化，開始強調(diào)質(zhì)感，像《風(fēng)景三十六點五》，加了一些顆粒，天光，不加材質(zhì)，用白色來營造一種大霧氣氛，用電腦做出生命感，身體的能量涌動，構(gòu)成一個世界。

　　S：有傳統(tǒng)動畫的影響嗎？

　　T：三維動畫與傳統(tǒng)動畫片不同，二維動畫可以完全忽略透視，空間，想象力可以更加放縱，表達更加自由，我對二維手繪動畫也有很強的興趣。三維相對是理性的表達，里面有數(shù)據(jù)，計算，其實是科學(xué)，比如生成一個物體，如果跟另一個物體發(fā)生關(guān)系，就必須要算，算他們兩個之間怎么發(fā)生關(guān)系，震裂的角度什么的。所以它的自由度相對沒有這么強。但是他的優(yōu)勢是可以帶人進入一種虛擬的世界體驗。

　　從殘酷到疑問

　　S：看展覽的幾個視頻作品，震撼最大的是《樂園》和《歡樂頌》。

　　T：《樂園》和《歡樂頌》是一個時期做的。那個時候剛走出校門，就像剛飛出籠子的鳥，自由，但還不是很適應(yīng)。每天坐地鐵看到上班族無聊看手機或者無表情地看著黑黑的隧道窗外，地鐵門一開都沖出去，像賽跑，《樂園》里這個畫面一直重復(fù)。我那個時候也是上班族，社會對我的反饋就是一種波動和不安的情緒，這一切猛一看卻很美好，欲望的膨脹，人生的目的可能就是那個小島，看似是樂園。在《樂園》里，他們是在奔向小島的路上，《歡樂頌》則是描寫在這個小島上我想象的更具體的情況，躁動的更厲害，而且是在黑夜，各種顏色都顯現(xiàn)出來。

　　S：很像一種吶喊或者諷刺。

　　T：社會對人的反饋大部分人都有，也都很強烈，只是形式不同，有些人通過破壞東西發(fā)泄，有些人向人訴說表達，我用夸張化藝術(shù)化的手法表現(xiàn)，藝術(shù)作品是我的表達方式。這個視頻的結(jié)構(gòu)經(jīng)過我構(gòu)思出來，經(jīng)過無數(shù)次的修改。我會有想法了就畫小草圖，手繪的感覺通常比電腦更生動。比如站在高塔上兩個人搏斗，身中數(shù)劍，有點悲壯、孤獨、神秘，然后我把這些手繪的小片段做成三維動畫，跟原來的感覺又不一樣，多次修改后才成現(xiàn)在的短片。三維里可以把模型變形，出現(xiàn)錯誤，這是三維里的亂碼，可以讓人聯(lián)想到崩潰、躁動、緊張，挺有意思的。我覺得作品不是一聲吶喊，光喊沒意思，怎么喊更有意思。

　　S：你的作品里都會出現(xiàn)手的意象。

　　T：手在制造東西但也在不停地索取東西，它隨著人的欲望越來越大，它不會逆生長，一旦得到了就只能得到更多，最后的樣子應(yīng)該很可怕，人類很可能就失敗在此。它很像樹，一開始是個小苗，長大茂盛欲望達到極限，它象征欲望?！蛾P(guān)系》里也是伴隨手的生長，人隨著奔跑手在不斷的長。

　　S：之后的作品感覺上有很大的變化。

　　T：做完《歡樂頌》之后對中國文化感興趣，沉浸了一段，開始聽廣播《中醫(yī)太美》，又接觸了一些佛教。這里面吸引我的是它們對生死的看法和如何解決一些終極問題，在《關(guān)系》和《春秋》里都有一些我關(guān)心的問題。我用我的視覺語言來表現(xiàn)它，我不想解釋也不想說教，而是開放地提問式的方式。做一個片子周期很長，要好幾個月，所以要有一個階段性的興趣點。作品和作品之間能看出聯(lián)系和感興趣點的變化?！蛾P(guān)系》和《空了》《春秋》是延續(xù)性的，因為這一個階段我感興趣這些?！稓g樂頌》和《樂園》有延續(xù)性，藝術(shù)家不是刻意不同，是興趣點不同，作品風(fēng)格會變化，但也不會全部面目全非。

　　現(xiàn)在是舉旗的時候

　　S：什么時候決定當(dāng)職業(yè)藝術(shù)家？

　　T：2011年決定的，以藝術(shù)為職業(yè)一開始父母也不太理解，我一直學(xué)的設(shè)計專業(yè)，他們以為我畢業(yè)后要有個穩(wěn)定的設(shè)計師工作，讓他們失望了。也許我是北京人，生存壓力還不是特別大，起碼不用租房。做藝術(shù)挺像賭博，挺苦的。

　　S：什么因素影響你的創(chuàng)作，技術(shù)還是別的？

　　T：我排斥以技術(shù)來區(qū)分，因為技術(shù)是變化的，隨時間被淘汰的，不值一提，我想通過這種工具來挖掘里面的東西，當(dāng)成純工具，不去炫耀它，現(xiàn)用現(xiàn)學(xué)。我最近很感興趣超現(xiàn)實主義的瑪格麗特和達利，也喜歡馬修·巴尼和莫言的小說。也感興趣道家與佛教的東西，興趣點很多。

　　S：那你現(xiàn)在什么狀況？

　　T：我覺得我離成功還很遠(yuǎn)，藝術(shù)家有不同類型，每個藝術(shù)家的藝術(shù)曲線也不一樣。我還有很長的路要走，所以也著急不得，何況著急也沒用。做影像是藝術(shù)中相對艱苦的門類，收藏家相對也少，但可探索的領(lǐng)域卻相當(dāng)大，所以很吸引人。當(dāng)然成功的藝術(shù)家也有很多，如美國的影像家馬修·巴尼，中國的繆曉春老師，都是我的榜樣。路還很長，現(xiàn)在還在舉旗的路上。

　　S：現(xiàn)在的困難和瓶頸在什么地方？

　　T：一個是創(chuàng)作上的瓶頸，我還是要不斷突破我自己，我對我作品的思路也在整理，因為我的周期很長，所以下一個作品要想明白了再做，這個跟自己打架的過程在我作品中一直都有，跟自己的斗爭是很痛苦的，不停推翻自己，別人說的話都沒有自己對自己的觸動大，但是在想好的那一刻就特別的享受。還有一個瓶頸是把它作為事業(yè)來做。這方面資金就是個很大的問題了，我現(xiàn)在基本上是用做商業(yè)活的錢養(yǎng)活創(chuàng)作，希望有一天能真正良性循環(huán)。打持久戰(zhàn)就需要計劃和策略了，需要更理性的“沖動”。語言也是一大障礙，我要好好補補英語，爭取有機會多參加一些國際上的好展覽。開始做藝術(shù)時人總是沖動的，一旦要當(dāng)成事業(yè)來做，總要先搞明白大方向。也有許多其他的因素，緣分、機會也很重要，是說不清楚的，我現(xiàn)在能夠做的就是堅持創(chuàng)作，做好作品，我這幾年還是積累階段，作品對藝術(shù)家來說是最重要的。

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