約半年前，荷蘭平面設(shè)計(jì)師依瑪·布姆（Irma Boom）將一張筆記卡片遞給了美國(guó)家具生產(chǎn)商Knoll公司的CEO安德魯·科根（Andrew Cogan）。在上面寫(xiě)著“打電話(huà)給Rem”，隨后附上荷蘭鹿特丹建筑師瑞姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）的電話(huà)號(hào)碼?？聘?0年前遇見(jiàn)庫(kù)哈斯，一直想要和他攜手合作家具設(shè)計(jì)，始終未能實(shí)現(xiàn)?！八浅Ｃ?，手頭上的建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目和其他事情一大推，”科根說(shuō)。當(dāng)這次科根給庫(kù)哈斯打電話(huà)，得到的回復(fù)卻與往常不太一樣?！拔乙呀?jīng)準(zhǔn)備好了，”庫(kù)哈斯告訴他。

　　時(shí)機(jī)剛剛好?？聘罱蚄noll設(shè)計(jì)總監(jiān)本杰明·帕爾多（Benjamin Pardo）正在為公司75周年籌備一個(gè)雄心勃勃的計(jì)劃，并將于今年內(nèi)實(shí)現(xiàn)。作為計(jì)劃的一部分，他們打算再招募幾位建筑師，來(lái)為公司的產(chǎn)品設(shè)計(jì)增添新作品，其中至今已經(jīng)囊括了20世紀(jì)的設(shè)計(jì)巨頭Mies van der Rohe， Eero Saarinen和Harry Bertoia。距離Knoll上一次展出與國(guó)際知名建筑師、或者說(shuō)“建筑明星”的合作，已經(jīng)過(guò)去整整20年了。確切來(lái)說(shuō)，上一次是在1992年Knoll與建筑師弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）的合作。

　　除了邀請(qǐng)庫(kù)哈斯的公司OMA為“Life”系列設(shè)計(jì)了11件工具，在今年米蘭設(shè)計(jì)周的普拉達(dá)（Prada）空間展出，Knoll還邀請(qǐng)了生于坦桑尼亞，在倫敦長(zhǎng)大的建筑師大衛(wèi)·艾德迦葉（David Adjaye）設(shè)計(jì)了一系列桌椅，而這些新品將于10月份在Knoll的陳列室展出?！氨窘苊鲃倎?lái)到我的工作室提出合作的時(shí)候，我簡(jiǎn)直都不敢相信！”艾德迦葉說(shuō)，他當(dāng)時(shí)剛開(kāi)始著手美國(guó)斯密森尼歷史文化博物館（National Museum of African American History and Culture）的設(shè)計(jì)，這一項(xiàng)目將于2015年完成。艾德迦葉對(duì)Knoll大為贊賞，甚至強(qiáng)調(diào)說(shuō)這個(gè)機(jī)會(huì)就像一場(chǎng)夢(mèng)?！霸谖覐氖碌男袠I(yè)里，Knoll始終是個(gè)巨頭，”艾德迦葉說(shuō)。

　　將Knoll品牌變得家喻戶(hù)曉，而不只是設(shè)計(jì)師、建筑師、企業(yè)家與設(shè)計(jì)愛(ài)好者熟知的品牌——這才是科根與帕爾多希望將Knoll帶入新階段的路線(xiàn)。OMA和艾德迦葉的設(shè)計(jì)只是這個(gè)大計(jì)劃中的率先舉措，英國(guó)設(shè)計(jì)師愛(ài)德華·巴伯（Edward Barber）和杰·奧斯戈比（Jay Osgerby）為他們?cè)O(shè)計(jì)了一系列座椅、邊桌和凳子，也在米蘭設(shè)計(jì)周上展出了；Knoll的電商網(wǎng)站即將發(fā)布；該品牌的第一個(gè)零售空間、新的展品室、還有辦公空間，都由紐約的“Architecture Research Office”（ARO）事務(wù)所設(shè)計(jì)，五月在美國(guó)曼哈頓中城區(qū)開(kāi)業(yè)?？聘团翣柖嗟哪繕?biāo)是讓這個(gè)品牌盡可能大眾化，令產(chǎn)品銷(xiāo)往世界各地?！癒noll是塊被遮掩住瑕光的瑰寶，一直以來(lái)都很少為普通人所熟知，”科根如是說(shuō)。

　　如果說(shuō)增強(qiáng)品牌的可親近性是Knoll75周年的任務(wù)，那么艾德迦葉所設(shè)計(jì)的包含了一個(gè)塑料平民版本的椅子就是個(gè)明確的信號(hào)。這位始終從事高端設(shè)計(jì)，常常接受藝術(shù)領(lǐng)域委托項(xiàng)目的建筑師評(píng)價(jià)這一設(shè)計(jì)說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)覺(jué)得，已經(jīng)是時(shí)候該進(jìn)入制造業(yè)的核心舞臺(tái)了，檢驗(yàn)一下我們是否有能力為產(chǎn)品帶來(lái)同等的品質(zhì)，獲得同樣的關(guān)注，使之盡可能地流行起來(lái)。”他的設(shè)計(jì)利用了Knoll的工程實(shí)踐能力，達(dá)成了懸臂式的結(jié)構(gòu)，還應(yīng)用了上世紀(jì)的機(jī)械接合方式與他在斯密森尼項(xiàng)目中使用的數(shù)學(xué)語(yǔ)言。給予他創(chuàng)作靈感的還有標(biāo)志性的Knoll產(chǎn)品，比如Bertoia的低背辦公椅。

　　艾德迦葉對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的愿景與Knoll品牌目標(biāo)極為契合：承襲包豪斯的設(shè)計(jì)理念，同時(shí)面向未來(lái)的市場(chǎng)前景。這一思想最先由漢斯（Hans）和佛羅倫薩·卡羅爾（Florence Knoll）于半世紀(jì)前提出，同時(shí)也概括了即將開(kāi)幕的零售空間和展品室的風(fēng)格。ARO事務(wù)所的負(fù)責(zé)人凱姆·姚（Kim Yao）和斯蒂芬·卡塞爾（Stephen Cassell）共同主持了一棟近44000平方英尺的三層樓空間設(shè)計(jì)?！癒noll以一種令人難以置信的眼光和才能營(yíng)造整體的環(huán)境，使用混搭的家具和紡織品以及照明，使得空間舒適宜人。”姚評(píng)價(jià)說(shuō)。“僅用很小的動(dòng)作，比如借助一個(gè)頂棚華蓋、一塊紡織品或是一塊屏幕，就將空間的獨(dú)特味道做出來(lái)了。既像個(gè)家，又好像辦公室?！?卡塞爾補(bǔ)充說(shuō)。而這也符合Knoll的發(fā)展，科根說(shuō)：“我們正在竭力打造適用于多功能領(lǐng)域的家具，辦公室設(shè)計(jì)將會(huì)變得向家居型靠攏，因?yàn)闀?huì)存在更多協(xié)同作用?！?/p>

　　ARO制造了一個(gè)基于材料的環(huán)境布景，能夠“掌控人的視線(xiàn)，在空間移動(dòng)時(shí)獲得有層次的體驗(yàn)?！币φf(shuō)，“這有助于講解員向客戶(hù)解說(shuō)和介紹產(chǎn)品”。與其他們打造了一個(gè)放滿(mǎn)了Knoll產(chǎn)品的房間，不如說(shuō)，這座建筑本身就是個(gè)標(biāo)志性的Knoll品牌產(chǎn)物。例如，房間的樓梯使用了FilzFelt及黑棕色的Spinneybeck皮革鋪陳?！安牧咸刭|(zhì)通過(guò)我們使用的皮革，在空間里得到了恰如其分的表達(dá)，”帕爾多說(shuō)，“它脫離了展品室的貫用模式，展示出混凝土地板和白色墻壁。” 平面設(shè)計(jì)公司Project Projects還專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了一個(gè)位于二層電梯組旁的時(shí)間軸墻面，凸顯品牌的影響力，以及表現(xiàn)對(duì)未來(lái)的展望。

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