宣紙是唐、宋年間留傳下來的一種手工紙。宣紙有不同類型，按紙面洇墨程度分類，有生宣、半熟宣、熟宣。生宣吸水性和沁水性都強，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈?zāi)⑦_(dá)到水走墨留之藝術(shù)效果。寫意山水多用它。生宣作畫追求的便是這種“多變”的墨趣，落筆即定，水墨滲沁迅速，非熟練者不易掌握，也正是這種神奇的多變性，吸引了自古至今無數(shù)的名人巨匠在追求墨韻、變化的方面付諸了不懈的探索，至今未間斷……

　　熟宣是加工時用明礬等涂過，故紙質(zhì)較生宣為硬，吸水能力弱，使得使用時墨和色不會洇散開來。因此特性，使得熟宣宜于繪工筆畫而非水墨寫意畫。其缺點是久藏會出現(xiàn)“漏礬”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母箋、冷金、灑金、蠟生金花羅紋、桃紅虎皮等皆為由熟宣再加工的花色紙。生宣則吸水力強。用淡墨水寫時，墨水容易滲入，化開。用濃墨水寫則相對容易。故創(chuàng)作書畫時，需要掌握好墨的濃淡程度，方可得心應(yīng)手。

　　半熟宣也是從生宣加工而成，吸水能力界乎前兩者之間，“玉版宣”即屬此一類。

　　簡單區(qū)分生宣和熟宣的方法就是用水接觸紙面，水分立即散開的即為生宣、凝聚基本無變化的，即為熟宣，散開的速度較慢的為半熟宣（亦稱煮錘宣）。

　　按原料分，可分為棉料、凈皮、特凈三大類；按加工方法分，有原紙和加工紙兩大類；按規(guī)格分類，有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六等；按厚薄分類，有扎花、綿連、單宣、重單、夾宣、二層、多層等；按紙紋分，有單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋、特制等。

　　千百年來，全國只有安徽涇縣小嶺烏溪一帶姓曹的人家，世世代代手工制造。到明、清時代，造紙技術(shù)已相當(dāng)成熟，質(zhì)量堪稱世界第一。

　　安徽涇縣小嶺，用青檀樹皮制造宣紙，是地域的原因，更是先輩的聰明才智。他們很早就發(fā)現(xiàn)青檀皮纖維是用來造紙最優(yōu)良的材質(zhì)。青檀皮是青檀樹枝條上剝下來的韌皮，以兩至三年的嫩枝檀皮最為適用，纖維堅韌細(xì)長，粗細(xì)均勻，為其他纖維所不及。尤其是涇縣小嶺烏溪產(chǎn)的青檀皮更是優(yōu)佳，纖維細(xì)長，圓渾而均勻，細(xì)胞壁薄，吸附墨粒性能好。

　　隨著中國市場的開放，宣紙的需求量日益增大，宣紙的生產(chǎn)廠家也隨之多了起來?，F(xiàn)如今，書畫家常常會買到一些質(zhì)量不佳的宣紙或假宣紙（一種用草料制造的書畫紙）。

　　當(dāng)書畫家潑墨創(chuàng)作時，一些質(zhì)量不佳的劣質(zhì)宣紙常常給他們帶來麻煩。有的“宣紙”著墨后出現(xiàn)嚴(yán)重褶皺、起拱，畫家被迫擱下手中毛筆，很難繼續(xù)創(chuàng)作。有的勉強畫完了，待墨液干后，紙面褶皺嚴(yán)重，墨色發(fā)灰，不能使畫面得到應(yīng)有的藝術(shù)效果。

　　宣紙的市場需求量大，由量變帶來質(zhì)變，因此宣紙的質(zhì)量就很難保障。另一方面，宣紙需求對象成分復(fù)雜，其中有的人購買宣紙時，不知為什么只問價格，不看質(zhì)量，不懂得審視宣紙的真假，這就為宣紙生產(chǎn)廠家提供了理由和機會。

　　劣質(zhì)宣紙的質(zhì)量問題是出現(xiàn)在哪些技術(shù)環(huán)節(jié)上呢？把這個問題徹底搞清楚是相當(dāng)復(fù)雜的，就我們常遇到的有些宣紙著墨后起拱、褶皺，墨色發(fā)灰等問題，主要原因是，稻草在水浸、灰腌的生產(chǎn)工藝過程中，處理不得當(dāng)，使宣紙出現(xiàn)不同程度的變形。

　　造紙材料的植物膠料、填料中含有一定的碳酸鈣。碳酸鈣微粒在纖維與纖維之間起了隔開的作用，降低了收縮時纖維結(jié)合力的變化，增加了宣紙暈狀擴散的優(yōu)點。因此，必須慎重選用植物膠料與填料，如果顆粒較大或含量超過3%以上，就會影響墨色，使之發(fā)灰。

　　第一，眼觀手摸。好宣紙一定是潔白的，冷宣紙（存放一定時間的宣紙）更是潔白如玉，抓在手里一團(tuán)綿。

　　第二，聽聲音。用手把宣紙?zhí)崞饋?，輕輕搖一搖，使宣紙擺動起來，好宣紙發(fā)出的聲音是柔和的，如木漿、草漿等機制紙發(fā)出的聲音是嘩嘩的響聲，與宣紙有鮮明的對照。

　　第三，用筆試。好宣紙有良好的吸附性，吸水性大而迅速，既能較快地吸收墨液，又能保持墨粒，有適當(dāng)擴散墨液的能力。

　　第四，用積墨。筆筆能分清，濃中有淡，淡中有濃，待墨液干后，畫面尚能保持潤濕的感覺，墨色烏黑鮮艷，不發(fā)灰色，紙面平整不褶皺。

　　文 劉巖

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