姚謙是華語流行歌壇寫詞人、制作人，不過，在音樂人身份之外，他也是一位藝術(shù)收藏家。他不僅很早便慧眼識(shí)珠，收藏到常玉、徐悲鴻、劉小東、蔡國強(qiáng)的作品，更曾以很好的價(jià)格收獲印象派畫作。在他的新書《一個(gè)人的收藏》發(fā)布之際，他透露了自己的收藏觀。

　　其實(shí)每個(gè)人的一生都在收藏，小時(shí)候收集郵票、書簽、看過的戲票、讀過的書、聽過的卡帶、CD，和現(xiàn)在儲(chǔ)存在硬盤里的文章、影片與音樂，當(dāng)然也包括重復(fù)看的照片：那些自己拍攝的風(fēng)景與人，還有別人拍攝的你。收藏這個(gè)動(dòng)作，只是表現(xiàn)得隱性或顯性而已，因?yàn)樗梢詮哪硞€(gè)角度證實(shí)自己存在過的痕跡。

　　我應(yīng)該是從1996年開始真正涉足藝術(shù)品收藏的，當(dāng)時(shí)只是單純地認(rèn)為自己有這方面的愛好與閱讀，當(dāng)有了一點(diǎn)經(jīng)濟(jì)能力之后，把自己喜歡的藝術(shù)作品收藏下來，好像也是一種小小的自我肯定。當(dāng)然，那時(shí)并沒有理性、有計(jì)劃地收藏藝術(shù)的概念。

　　我更樂意通過藝術(shù)去理解這個(gè)世界，特別是我去不了的時(shí)代，不能深入居住觀察的地方，經(jīng)過藝術(shù)、文字、音樂，我可以自在地在其中悠游。最早我是喜愛20世紀(jì)的藝術(shù)品，對照自己曾經(jīng)讀過的歷史，發(fā)現(xiàn)可以獲得深刻與立體的體會(huì)。

　　后來我對20世紀(jì)亞洲的當(dāng)代藝術(shù)特別感興趣，這段西風(fēng)東漸后亞洲美術(shù)產(chǎn)生的變化，亞洲藝術(shù)家在這個(gè)東西方相互影響的年代里，以西方媒材創(chuàng)作的藝術(shù)品，一直是我樂此不疲的興趣。而我也活在這時(shí)代之中。

　　之前我總固執(zhí)地認(rèn)為，藝術(shù)品應(yīng)該屬于創(chuàng)作者或?qū)儆谌巳旱?，放在美術(shù)館里的藝術(shù)品，都是最美好的時(shí)代證物。就算一直存放在私人手中的藝術(shù)品，經(jīng)過一段時(shí)日，也終將回歸到公共的美術(shù)館里。這樣的想法一直到我誤闖了一場拍賣會(huì)的預(yù)展后有了變化，原來藝術(shù)品也可以定價(jià)，可以經(jīng)過買賣行為帶回家。但是，我依然相信，收藏者只是一段時(shí)間的代管者，而非擁有者。只能在有生之年可以近距離的觀賞，不用出遠(yuǎn)門，也沒有早晚時(shí)間的限制。

　　收藏是不能模仿的，也無需比較?？纯催@些年來華人當(dāng)代藝術(shù)，大量透過國際超級(jí)畫廊以及西方大拍賣公司的運(yùn)作，產(chǎn)生了驚人的價(jià)格，這是他們的生意模式。幸好，不少收藏者明白什么是自己收藏的方向，也明白收藏與羅浮宮有誰的展覽、倫敦夜場誰拍了什么價(jià)格無關(guān)。更多的閱讀和思考才是收藏的最好依靠。隨著收藏的累積，我覺得更大的收獲，還是因?yàn)槭詹囟龠M(jìn)了自己在知識(shí)上的閱讀和積累，收藏帶給我的思考范圍變得更大、更豐富了。

　　撰文_kriss

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