文| 楊 寧 楊襄婧 崔佳瑋

　　動畫導(dǎo)演馬鑫慧以動畫為媒介，在光影世界中勾勒中國故事，傳播中國女性力量。而法國華僑青年后盾則以戲劇為橋，搭建起中法人民心靈相通的紐帶，用舞臺上的悲歡離合編織跨文化交流的絢麗網(wǎng)絡(luò)。他們在藝術(shù)道路上不斷探索與創(chuàng)新，共同書寫著文化傳承與交流的動人篇章。

　　馬鑫慧：用光影講述中國故事

　　自幼時起，馬鑫慧便對漫畫與小說懷有濃厚的興趣。她的童年，是在國內(nèi)外經(jīng)典漫畫作品的陪伴下度過的。從《藍貓?zhí)詺?000問》的科學探索，到《圍棋少年》的傳統(tǒng)文化，每一部作品都在她的心中留下了深刻的印記。

　　中小學期間，每當閑暇之余，馬鑫慧總是滿懷期待地奔向書店，尋找那些觸動心靈的漫畫佳作。她的零花錢幾乎全部用來購買漫畫書，家中藏有諸如《蠟筆小新》《聰明的一休》等一整套的經(jīng)典漫畫。

　　在父母的支持下，馬鑫慧踏上追逐夢想的繪畫之旅。從素描與水彩的基礎(chǔ)訓(xùn)練，到實驗動畫的創(chuàng)新探索，她開始向往電影敘事藝術(shù)。

　　2012年，馬鑫慧入讀深圳羅湖外語學校高中部的國際班，全身心投入繪畫藝術(shù)的學習。當她被老師問起理想時，馬鑫慧堅定地回答道：“我想做一名動畫師。”

　　2015年，馬鑫慧順利考入紐約視覺藝術(shù)學院。在這里，她的動畫設(shè)計與制作能力快速提高。為了深入動畫行業(yè)，馬鑫慧在大學期間完成了4份實習，穩(wěn)扎基本功，了解市場需求。

　　畢業(yè)之際，馬鑫慧用一年的時間，精心打造出動畫短片《填空》。該片獲得羅德島國際電影節(jié)、東布洲國際動畫周等電影節(jié)的認可。

　　《填空》是一部設(shè)定在未來世界的科幻敘事作品。它采用了獨特的視角：一種至關(guān)重要的物質(zhì)供應(yīng)突然中斷時，整個社會陷入了前所未有的恐慌之中。面對這一突如其來的危機，人們?yōu)榱藸帄Z資源，展開了激烈的沖突與對抗，從而引發(fā)了一場關(guān)于生存、欲望與人性的深刻反思。

　　“通過這個故事，我想映射出在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活背后，人們內(nèi)心深處存在著難以填補的空缺。人們常常會盲目地向外求索慰藉與補償，卻忽視了自己內(nèi)心真正的需求。”馬鑫慧說。

　　大學畢業(yè)后，馬鑫慧向紐約的多個動畫工作室發(fā)送自薦郵件。終于，功夫不負有心人，馬鑫慧順利留任在一家動畫工作室，擔任動畫師與插畫師。在此期間，她不僅專注于本職工作，還積極承接自由職業(yè)的項目。“在這個過程中，我有幸與許多杰出的藝術(shù)家并肩作戰(zhàn)，讓我受益匪淺。”馬鑫慧表示，“大家一起創(chuàng)作的節(jié)奏很快，我需要迅速地將創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為實際作品，這樣的挑戰(zhàn)鍛煉提升了我的創(chuàng)作能力。”

　　在工作之余，馬鑫慧潛心創(chuàng)作長篇漫畫《輪滑少女和小蟲子》。這部作品承載著她對童年美好回憶的追溯、對幻想的捕捉、對未來的憧憬。“我想通過這部作品探討人們?nèi)绾卧诔扇耸澜绲纳鐣M程中保留本真自我。”馬鑫慧說。

　　《輪滑少女和小蟲子》編織了一個充滿奇幻與生命力的世界：一名少女因偶然的機會，發(fā)現(xiàn)所居住的小鎮(zhèn)呈環(huán)形結(jié)構(gòu)，昔日同窗化作小文具。隨后，少女在游樂園里解救下一只小蟲子，兩者結(jié)伴，踏上了逃離奇異小鎮(zhèn)的旅程。

　　“為了塑造獨特的世界觀，我投入大量時間設(shè)計鮮活的文具角色，為整個故事增添色彩與深度。”馬鑫慧說。

　　漫畫《輪滑少女和小蟲子》目前仍在繼續(xù)發(fā)展與完善，她計劃在未來一兩個月內(nèi)，通過中國的出版社將其出版，并希望將其改編為動畫劇集或唱片。

　　2023年7月，馬鑫慧在紐約創(chuàng)立個人工作室—“雨傘人工作室”，致力于向世界講述豐富多彩的中國故事，搭建起一座連接中美兩國動畫創(chuàng)作者與觀眾的橋梁。馬鑫慧參與了許多大型項目，為谷歌、亞馬遜、安卓、索尼等品牌制作廣告動畫。

　　2024年，馬鑫慧擔任動畫電影《花園里的火烈鳥》的導(dǎo)演、編劇以及色彩設(shè)計師。這部影片獲得2024年紐約藝術(shù)基金支持并受紐約女性基金資助，目前正投遞戛納、威尼斯等電影節(jié)。

　　《花園里的火烈鳥》是由馬鑫慧親身經(jīng)歷改編的故事。2020年，馬鑫慧在摩洛哥沖浪之旅中，腳腕骨折，不得不在異國他鄉(xiāng)的醫(yī)院中度過漫長的兩個月。

　　醫(yī)院的白墻內(nèi)，身體不便與語言隔閡的雙重困境中，陌生人的善意如同沙漠甘泉，浸潤著馬鑫慧漂泊異鄉(xiāng)的干涸心田。“盡管醫(yī)護人員與其他病人不認識我，也不理解我在說什么，但他們?nèi)匀槐M力幫助我。這讓我感受到了人性的溫暖，也改變了我對不同文化背景下人際關(guān)系的看法，激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感。”馬鑫慧表示。

　　在創(chuàng)作過程中，馬鑫慧與100余名藝術(shù)家、設(shè)計師和動畫師緊密合作，共同將項目的各個部分推向更加豐滿的層次。“這是一個規(guī)模較大的項目，對于我來說，在項目管理和成員協(xié)作上存在著一定的挑戰(zhàn)。”馬鑫慧坦言。

　　色彩設(shè)計在傳達影片情感的過程中扮演著至關(guān)重要的角色。馬鑫慧精準把控影片中白天與晚上的色調(diào)對比，并仔細調(diào)整它們在視覺上的占比。同時，這部動畫影片共包含了10個各具特色的場景，每個場景都經(jīng)過團隊的精心設(shè)計，以不同角度的鏡頭展現(xiàn)故事的需求。

　　值得一提的是，這部影片的制作團隊主要由中國女性組成。“我們克服了許多困難，共同完成了這部影片。我為中國女性感到驕傲，并期待未來能繼續(xù)創(chuàng)作更多屬于中國女性的故事。”

　　《花園里的火烈鳥》不僅是一次藝術(shù)創(chuàng)作的嘗試，更是向世界觀眾展現(xiàn)中國動畫的敘事魅力與文化深度。未來，馬鑫慧計劃嘗試制作長片或劇集，繼續(xù)用動畫講好中國故事，傳播中國聲音，為中美文化交流與世界動畫藝術(shù)的發(fā)展貢獻力量。

　　后盾：用戲劇制造快樂

　　后盾是一位來自云南的90后青年，自幼便懷揣著為他人“創(chuàng)造快樂”的愿望。2011年，他踏上了前往法國亞眠大學的留學之旅。

　　在法國留學期間，后盾經(jīng)常組織各種活動。“我很喜歡通過這些活動豐富課余生活，結(jié)交不同的朋友。”他說道。這些經(jīng)歷為后盾組織自己的喜劇團隊奠定了基礎(chǔ)。

　　2019年，后盾碩士畢業(yè)后進入物流行業(yè)。“我通常擁有許多閑暇時光，因此偶爾會觀賞一些脫口秀節(jié)目，為我的生活增添色彩。”后盾表示。同年10月，他開始嘗試親自策劃中文脫口秀活動，并創(chuàng)立了巴黎脫口秀俱樂部。

　　每周五下班后，無論是在街邊的酒館，還是在某家書店，后盾都會舉辦一場脫口秀開放麥活動。“每周五的活動吸引了眾多感興趣的小伙伴，大家聚在一起，分享歡笑，氣氛非常愉快。”

　　在2022年，一次偶然的機遇讓后盾接觸并深深迷上了即興喜劇。他注意到法國擁有多家即興表演劇團，因此迅速找到了志趣相投的伙伴，并共同創(chuàng)立了巴黎首個中文即興表演劇團。后盾解釋說：“劇團成員來自不同的職業(yè)背景，我們只能利用業(yè)余時間聚在一起進行創(chuàng)作，因此我們給劇團取名為‘業(yè)余制造’。”

　　這是后盾對于喜劇新業(yè)態(tài)的一次勇敢嘗試，這次嘗試讓他看到了不同的風景。他說：“我非常享受大家在創(chuàng)作過程中的思維碰撞，這不僅拓寬了我們的視野，也讓我們彼此學習到更多新的理念。”

　　“業(yè)余制造”自2022年起至今已成功舉辦了155期工作坊，每一期都設(shè)有多個板塊，讓參與者全方位地體驗戲劇的魅力。在工作坊中，成員既是觀眾也是參與者，能夠從多個角度體驗創(chuàng)作過程的奧妙。“工作坊的核心宗旨是幫助大家系統(tǒng)地了解和學習新知識，并在將來的實踐中應(yīng)用這些知識。”后盾解釋道。

　　當?shù)剡€有一些留學生加入了工作坊，在這里交流分享各自所學的專業(yè)知識，結(jié)識志同道合的伙伴。后盾說：“我希望工作坊能成為一個合作平臺，滿足大家不同的需求，包括學習需求、拓展人脈等。”

　　2023年4月，經(jīng)過一年的交流與學習，“業(yè)余制造”團隊的成員迎來了他們工作坊的首次小型匯報演出。盡管這次演出取得了圓滿成功，團隊成員間還是經(jīng)歷了一些小摩擦。

　　“在我們首次匯報演出時，新老成員之間便產(chǎn)生了分歧。部分演員傾向于以輕松愉快的方式呈現(xiàn)表演，而另一些成員則對演出質(zhì)量有著嚴格的要求，主張在參與過程中應(yīng)保持認真嚴謹?shù)膽B(tài)度。”后盾表示。作為團隊的領(lǐng)航者，后盾將這種“碰撞”視為一份寶貴的禮物。

　　他說：“我們是一個創(chuàng)作團體，尊重包容不同的聲音是至關(guān)重要的。這種小摩擦反而能讓我們不斷地檢視自己的想法，看到不同的可能性。”

　　有了這次的成功經(jīng)驗，團隊的成員就更加積極地投入到活動里。“我作為團隊的組織者，看到團隊每一位成員都能朝著共同的目標前進，覺得很有成就感。”后盾說。

　　2023年6月，“業(yè)余制造”成功申請到了法國政府提供的劇場資源，這在很大程度上節(jié)約了活動場地的租用成本。正如后盾所言：“當?shù)赜性S多支持藝術(shù)發(fā)展的政策，這也為我們提供了廣闊的發(fā)展空間。”

　　2024年5月，“業(yè)余制造”迎來了首次較大規(guī)模的公演。從節(jié)目策劃的精心構(gòu)思、演員排練的刻苦打磨，到演出宣傳的用心推廣，每一個環(huán)節(jié)都彰顯著成員精益求精的專業(yè)態(tài)度。“公演籌備期間，大家圍坐暢談創(chuàng)意，熱烈的討論一直持續(xù)到地鐵只剩末班車才結(jié)束。”后盾回憶道。

　　這場公演的成功遠超預(yù)期，演出現(xiàn)場座無虛席，觀眾的歡笑聲此起彼伏，將劇場的氛圍推向高潮。演出結(jié)束后，成員收到了觀眾分享的海量演出照片和視頻，這些珍貴的影像記錄著演出的精彩瞬間。“觀眾的熱情反饋，是我們不斷前行的最強動力。”后盾感慨道。踏入2025年，“業(yè)余制造” 的成員始終堅守對戲劇的熱愛，接連舉辦三場即興演出，吸引了眾多目光。

　　除了活躍在喜劇小劇場，他們還憑借非凡的創(chuàng)造力，獨立創(chuàng)作了6部中文話劇，試圖以新穎獨特的視角，向世界展現(xiàn)中國故事的魅力。

　　“我們即將推出的《木蘭出走前的那一夜》，以經(jīng)典的木蘭替父從軍故事為藍本進行創(chuàng)新改編。這部劇在講述傳統(tǒng)故事的同時，巧妙融入幽默元素，溫情與歡樂交織，相信會給觀眾帶來全新的觀劇體驗。” 后盾滿懷期待地介紹道。

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