周迅在影片中飾演李苗苗的母親，景嵐。劇中沒有對景嵐的職業(yè)進(jìn)行詳細(xì)描寫，但從景嵐的穿搭可以得知她的經(jīng)濟(jì)條件不錯，并且做事雷厲風(fēng)行。但景嵐的軟肋是兒子李苗苗。

　　景嵐早年和前夫李烈離婚，心里一直覺得對不住孩子，于是想要彌補(bǔ)，李苗苗不管提出什么過分要求，景嵐都會答應(yīng)。時間作用下，景嵐的愛從“溺愛”變成了“不講道理的愛”，李苗苗的性格也在景嵐的過分保護(hù)下變得頑劣卻膽小。景嵐在已知李苗苗極有可能犯下大錯的情況下，仍舊選擇力保李苗苗。在這個過程中，她在和很多人對抗。

　　她要和老金(黃渤 飾)對抗。老金認(rèn)為是李苗苗殺害了自己女兒，一心想要抓到李苗苗為女兒報仇。景嵐和老金的對手戲極多，起初她要穩(wěn)住老金，中后期她擺出“如果你不給我兒子活路，那咱們就一起毀滅”的態(tài)度；

　　她要和前夫李烈對抗。李烈認(rèn)為李苗苗這孩子生性頑劣，不如借此機(jī)會進(jìn)局子磨磨性子。景嵐強(qiáng)硬對待李烈，表示會盡全力保下兒子，兩人爭吵時景嵐看到了李烈和現(xiàn)任妻子所生的女兒坐著輪椅的樣子，她的強(qiáng)硬中瞬間多了一份不忍，因為李烈小女兒的病是李苗苗造成的；

　　她還要和她自己對抗。

　　景嵐難道不知道李苗苗是個問題少年嗎？她一定是知道的，但她似乎沒有辦法邁過心里那道坎，用強(qiáng)硬手段管教兒子。她看到兒子總是“愧疚”更多，所以影片中很多時候景嵐都很想對李苗苗發(fā)火，但最終她都選擇壓住心里的怒火，好聲好氣跟李苗苗講話。

　　所以周迅認(rèn)為臉上的痘痘是合理存在的，因為景嵐要面對的事太多了，并且這些事都是圍繞著自己最寶貝的兒子所展開的，急火攻心，臉上冒出痘痘是一個母親最直觀的情緒反應(yīng)。

　　《涉過憤怒的?！窌侵苎高@幾年很重要的一部作品，她演出了一個不太常的母親形象——護(hù)犢子、堅韌，同時又很柔軟。周迅演出了景嵐身上的“矛盾”，她愛兒子，但她也知道兒子似乎做了錯事；她希望兒子能受到教訓(xùn)，但她又于心不忍。

　　周迅的演繹讓景嵐這個?色更豐滿立體，她讓觀影者能快速感受到景嵐有著生而為人的矛盾人性?！渡孢^憤怒的海》首映禮之后，有一位影迷問黃渤，這些年演了不少父親角色，此次飾演的老金又有何不同？黃渤說自己確實演了不少父親?色，一個原因是年紀(jì)到了。黃渤講出這些話的時候，一旁的周迅表示贊同地點了點頭。

　　這讓人不禁想到近兩年很多女演員公開表示不愿意演媽媽的言論。我們可以看到的是——周迅，這樣一個影后級別的人物，并不排斥自己出演媽媽角色，她不僅不排斥，還接演了 “景嵐”一角，并且將景嵐詮釋得立體飽滿。

　　這讓人不由得拋出一個疑問：演媽媽真的是女演員的困境嗎？

　　今年的大爆劇《漫長的季節(jié)》中，除了王響(范偉飾)，另一讓人眼前一亮的?色是王響的老婆羅美素(林曉杰 飾)。

　　羅美素一出場就讓人倍感親切，好像我們經(jīng)常能在生活中看到這種女性形象，要么是自家親戚，要么是鄰居大姨。

　　羅美素出場時抱著一個暖水袋，一會兒說自己這兒不舒服，一會兒說自己那兒不得勁。她一邊跟王響念叨著自己有可能生病了，一邊下意識做深呼吸。

　　羅美素特別相信民間玄學(xué)。一家人在一起吃飯時，她一手抱著暖水袋，一手摸著眼皮往眼皮上貼紙念叨著：“這眼睛跳的，鬧心！”

　　一連串動作自然流暢，能瞬間拉著觀眾進(jìn)入情景。

　　羅美素的行為舉止、神情神態(tài)都特別像我們熟悉的女性長輩。

　　王響大早上嚷嚷著要吃拍黃瓜，羅美素一邊吐槽王響大早上沒事找事，一邊揣著熱水袋給王響洗黃瓜。

　　當(dāng)王響說要將油條放到盤子里吃，羅美素忍不住又念叨起來：“拿個盤子裝油條，你能吃出花兒來?。?rdquo;說完這句話不忘白王響一眼，像極了我們父母輩的相處。

　　王響生病住院，護(hù)士給王響扎針，王響害怕打針一直說自己害怕，羅美素不知道翻了多少白眼。但當(dāng)護(hù)士打針弄疼了王響，羅美素快速回頭看向護(hù)士，后面又說：“年輕護(hù)士都是笨蛋！” 這一幕特別真實，咱們父母輩兒，媽媽怎么懟爸爸都是合理的，但別人不能這樣做。

　　比起家中男性長輩，女性長輩往往更愿意拉下臉來維護(hù)家庭利益、自身利益。這一點在羅美素和王響之間也成立。在羅美素被告知沒有廠長開條沒辦法取藥的時候，她大聲對醫(yī)生說：“你敢給我斷藥，我就死給你看，你信不？” 她不怕丟人、不怕被人議論。

　　羅美素的高光時刻，除了這些日常細(xì)節(jié)，便是兒子王陽死后的那一段。

　　王陽死后，羅美素很反常的沒有出現(xiàn)任何悲傷情緒，她只是怨恨王響，不愿和王響多說話。

　　王陽葬禮辦完后，羅美素張羅大家伙在家里吃飯，大家吃了一口便停下筷子，羅美素問：“怎么？是不合口?。?rdquo;隨后她自己夾起一塊吃了一口，突然開始大笑，用著十分無所謂、好像什么都沒發(fā)生的語氣說：“你看我這腦子，做飯的時候光顧著跟你說話了，放了兩次鹽！”

　　只有羅美素一個人在笑，但身為觀眾感受到的是羅美素的巨大悲傷。兒子死去，沒有人會比母親更難過，羅美素表面上好似什么也沒有發(fā)生，可是從她的平靜中卻能探到一種“人生無望”的悲涼。

　　在送完兒子最后一程后，羅美素在浴室結(jié)束了自己的生命。

　　如此一個愛念叨、愛操心的女性角色，在這一刻達(dá)到了百分百的立體與豐滿。她一直擔(dān)心自己生病，整天覺得這兒也不好、那兒也不舒服，可是她最看重的是兒子，兒子的離去讓她變得無法再面對這個世界。

　　而我們之所以能和羅美素一起流淚，是她潤物細(xì)無聲的演技早在第一集都沉在我們心中，我們也許在某一個瞬間向她投射出了類似于母親一樣的情感。

　　有很多女演員邁進(jìn)40+這個年齡段后，不可避免的會面臨“演媽媽”的問題。但我們需要意識到的一點是——“演媽媽”并不是一個問題。

　　1995年，蕭芳芳憑借《女人四十》拿下了柏林電影節(jié)最佳女主角、金像獎最佳女主角，蕭芳芳在這部電影里演的并非貌美如花的20歲女性，而是一個上有老下有小的中年女性。

　　為了省錢，她可以在賣魚攤上等很久，等到活魚翻肚，然后用買死魚的價格買到一條剛剛咽氣的、還新鮮的活魚。

　　明明是自己的生日，卻將魚切成三段，只吃頭和尾巴，中間的肥美部分要留到其他時候吃。

　　她要照顧孩子，同時還要照顧患有阿爾茨海默癥的公公，平時看完孩子寫作業(yè)，還要陪著公公說一些云里霧里的話，有的時候還要給公公洗澡。

　　工作上，她一度被年輕漂亮懂電腦的小姑娘代替，家里所有人都覺得她這個工作可有可無，被代替也無妨，但她憋了一肚子委屈說：上班是我人生最大樂趣！

　　蕭芳芳在《女人四十》里的角色是很有“人味兒”的。一個女性到了四十歲，要顧及的方方面面很多，要照顧孩子、要照顧老人、要保證自己在社會上仍有價值。

　　看這部電影的時候總感覺蕭芳芳每天都在忙，不是做飯就是洗衣，不是上班就是下班顧家……但正是這樣一個忙忙叨叨的中年女性角色，讓蕭芳芳贏得了好幾座影后獎杯。

　　事實證明，“演媽媽”并不是女演員的困境。蕭芳芳因此拿下最佳女主角，林曉杰可以在今年翻紅，周迅可以再一次被大眾認(rèn)可“冬日棉被”般讓人放心的演技。

　　一個真正的優(yōu)秀的演員，即便演媽媽、即便演一個略微邊緣的角色，也可以演出屬于自己的特質(zhì)，也可以被大眾看到。

　　這樣的例子還有很多，倪虹潔早在2014年僅有36歲的時候就開始演媽，但隨著《過春天》、《摩天大樓》這些熱門影視劇的出現(xiàn)，大家并不覺得倪虹潔是“媽媽專業(yè)戶”，而是有自己腔調(diào)的女演員。

　　詠梅在《地久天長》和《小歡喜》里分別飾演了失孤母親和患癌母親，她對每一個母親角色的詮釋是不一樣的，《地久天長》里滄桑又絕望，《小歡喜》里親近又溫婉。

　　詠梅從不介意自己的年齡，她曾說“年齡不是我的敵人，不要把我的皺紋修掉”，這代表著她不僅接受了自己的年齡，同時她對自己還是自信的，相信自己可以在這個年齡段塑造出閃著光的媽媽角色。

　　現(xiàn)在有很多女演員主動出演“媽媽”，媽媽角色在當(dāng)下不代表邊緣化，而代表著更高一層級的挑戰(zhàn)，演員需要釋放更多技巧，用實力說話。

　　張小斐憑借《你好李煥英》里的青年李煥英一角殺出重圍，得到了路人緣，也拿下了影后。

　　青年李煥英并不好演，她要壓住自己早已發(fā)現(xiàn)賈曉玲就是自己女兒的心情，要詮釋出“媽媽遠(yuǎn)比我們想象中要愛我們”的情感。

　　在韓國，1987年出生的韓孝珠在今年憑借《超異能族》獲得大鐘獎視后，而她在這部劇中演得正是一個媽媽，用演技征服了觀眾。想想看會覺得不可思議，韓孝珠的年紀(jì)放在內(nèi)娛是“85花”那一檔，但她已經(jīng)是next level了。

　　當(dāng)一部分女演員認(rèn)為“演媽媽”是職業(yè)邊緣化的代表時，似乎并沒有意識到大小熒幕上的媽媽角色其實都有著不一般的分量，因為人對母親的情感是貫穿一生的溪水，沒有辦法忽略。

　　那些離不開濾鏡的女演員，本質(zhì)上是對自己的不自信、是對自己演技的不自信，她們不相信自己能靠一個上了年紀(jì)且戲份不多的角色出彩，但真正的大女主不論戲份、不論美貌，靠的是用一個角色收獲人心。

　　事實證明，很多女演員做到了這一點，國內(nèi)有周迅、林曉杰這樣的女演員，國外有楊紫瓊憑借《瞬息全宇宙》拿下奧斯卡影后。

　　“演媽媽”不是困境，只有“演技不好”才能成為困境。

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