文/紙　月　圖/李　鵬

　　“認(rèn)為照片是用相機(jī)拍成的，這只是一種錯(cuò)覺(jué)，其實(shí)它們是用眼睛、心靈和頭腦拍成的。”這句話聽(tīng)上去有點(diǎn)兒“玄”，卻是布列松的肺腑之言，是他為自己制訂的“攝影守則”。

　　志同道合的朋友

　　布列松從不拍矯揉造作的照片，而是專注于紀(jì)實(shí)。他的照片里最常出現(xiàn)的不是宏大的場(chǎng)面，也不是隆重的典禮，而是街頭巷尾的行人以及他們真實(shí)的生活。從這樣的照片中，觀者更能體會(huì)到時(shí)代的變遷和生活的軌跡。

　　正因如此，布列松陸續(xù)結(jié)識(shí)了幾位攝影師朋友：羅伯特·卡帕、大衛(wèi)·西蒙、喬治·羅杰——這幾位可都是了不得的攝影大師。

　　羅伯特·卡帕是著名的戰(zhàn)地記者，曾在西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，拍下了《倒下的士兵》這張經(jīng)典的照片；大衛(wèi)·西蒙因戰(zhàn)爭(zhēng)逃往國(guó)外，后來(lái)致力于拍攝以難民、孩童為主題的作品；喬治·羅杰曾是英國(guó)海軍，在戰(zhàn)爭(zhēng)期間走進(jìn)非洲，從事風(fēng)土人文紀(jì)實(shí)攝影。

　　◎ 大衛(wèi)·西蒙及其作品

　　他們家境不同，性格迥異，卻懷有相同的社會(huì)責(zé)任感——致力于用鏡頭記錄真實(shí)的世界，揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。在布列松逃出集中營(yíng)之后，他們更加積極地拍攝紀(jì)實(shí)作品，為時(shí)政報(bào)刊供稿，并成立了享譽(yù)世界的攝影經(jīng)紀(jì)公司——瑪格南圖片社。

　　瑪格南本是一種大瓶香檳酒的名字。據(jù)說(shuō)，歐洲的戰(zhàn)地記者死里逃生后大多會(huì)與朋友喝瑪格南來(lái)慶祝。無(wú)論是深入戰(zhàn)地，還是奔忙于民間，瑪格南“四君子”始終抱著同樣的信念，代表了新聞紀(jì)實(shí)攝影的四重境界：無(wú)畏、熱情、悲憫、正直。

　　決定性瞬間

　　布列松在攝影這件事上給自己定了很多規(guī)矩：堅(jiān)持不擺拍、堅(jiān)持不開(kāi)閃光燈、堅(jiān)持不后期修圖、堅(jiān)持只使用簡(jiǎn)單的照相器材。他就像一個(gè)嚴(yán)于律己的“學(xué)霸”，不滿足于考試大綱的要求，要額外給自己增加學(xué)習(xí)難度一樣。就這樣，布列松憑借自己獨(dú)到的眼力和審美，抓拍了許多耐人尋味的瞬間。

　　1952年，他寫了一本關(guān)于攝影的著作。幾十年來(lái)，這本書幾乎成為攝影界的必修課教材，它就是《決定性瞬間》。在這本書里，布列松將“決定性瞬間”定義為：某一特定的時(shí)刻，將形式、設(shè)想、構(gòu)圖、光線、事件等所有因素完美地結(jié)合在一起。

　　如果你覺(jué)得不好理解，那么就來(lái)欣賞布列松拍攝的兩幅作品吧！

　　布列松抓拍到了一個(gè)人即將踩到水的瞬間。仔細(xì)看，這個(gè)人和他的倒影一上一下，呈現(xiàn)出對(duì)稱感；跳躍的男子的身影恰好與身后招貼廣告中跳躍的女郎相似，一左一右相映成趣。這個(gè)完美的拍攝瞬間，也就是布列松心目中的“決定性瞬間”。

　　這張照片你更不會(huì)感到陌生了！巴黎街頭，一個(gè)小男孩抱著兩個(gè)大酒瓶，昂首闊步，露出得意的笑容，仿佛完成了一項(xiàng)很艱巨的任務(wù)——布列松不愧是“用平凡打動(dòng)人”的攝影大師。

　　然而，你覺(jué)得小男孩就是這張照片的全部亮點(diǎn)嗎？當(dāng)然不，這個(gè)瞬間還有另一個(gè)不可忽視的元素，就是男孩身后的兩個(gè)小女孩。她們用“崇拜”的神情看向“男主角”，臉上露出了同樣可愛(ài)的笑容，這讓小男孩的情緒變得更加富有感染力。

　　另外，照片的構(gòu)圖既用虛實(shí)表現(xiàn)了景深，又借兩個(gè)女孩填補(bǔ)了畫面空白；傾斜的地面恰到好處地增加了小男孩走路的動(dòng)感。不得不說(shuō)，布列松對(duì)“瞬間”的把握已經(jīng)到了“如有神助”的地步。

　　用鏡頭拍下世界

　　第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，布列松依然在堅(jiān)持他的“環(huán)球旅行”。他用鏡頭記錄下了法國(guó)人慶祝的姿勢(shì)、愛(ài)爾蘭的民間舞會(huì)、意大利戰(zhàn)后的街景，也拍攝了美國(guó)和墨西哥當(dāng)?shù)孛癖姷纳睢?/p>

　　布列松喜歡在街上邊閑逛邊拍照，他用黑色膠布將銀色的鏡頭纏起來(lái)，盡量避免引起他人的注意，儼然一副準(zhǔn)備隨時(shí)“偷拍”的架勢(shì)。有趣的是，不少同行的攝影師都很喜歡偷偷跟在布列松后面，拍下他抓拍別人的“決定性瞬間”。

　　1948年，布列松開(kāi)啟了他的東方之旅，先后在印度、緬甸、巴基斯坦、印度尼西亞和中國(guó)度過(guò)了三年時(shí)光。布列松在中國(guó)居住的那年是1949年，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了中國(guó)的老百姓，為我們回望那段歷史提供了重要的圖像資料。

　　“名人收割機(jī)”

　　作為專業(yè)攝影師，布列松還承接了不少為知名人士拍攝人物特寫的活兒，稱得上是名副其實(shí)的“名人收割機(jī)”。對(duì)于拍攝人物特寫，他依舊堅(jiān)持盡可能不干涉被拍攝者的原則，拍下了大量真實(shí)又自然的照片。

　　晚年的布列松放下了他的徠卡相機(jī)，重新拿起了童年時(shí)喜愛(ài)的畫筆，正式退出了攝影界。很多人說(shuō)，學(xué)英語(yǔ)要從“ABC”開(kāi)始，學(xué)攝影要從“HCB”學(xué)起。HCB便是布列松的全名縮寫。無(wú)論是作為富有正義感的新聞攝影師，還是作為瞬間美學(xué)大師“構(gòu)圖教科書”，布列松無(wú)疑都是值得崇敬和紀(jì)念的。

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