摘要：為對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的家具設(shè)計(jì)加以研究，本文回顧了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的形成背景，并分析了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要理論指導(dǎo)約翰拉斯金和代表人物威廉莫里斯?，F(xiàn)在，學(xué)界對(duì)于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的研究，主要是對(duì)其影響或是平面設(shè)計(jì)等范疇的研究，而關(guān)于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具設(shè)計(jì)的研究也很少，故本文主要針對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具設(shè)計(jì)范疇，展開(kāi)研究討論。

　　一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生背景

　　繼工業(yè)革命之后，由于大批量的機(jī)械化生產(chǎn)和維多利亞時(shí)期矯揉造作的裝飾風(fēng)格導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的下降，許多國(guó)家的設(shè)計(jì)師希望將中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)復(fù)興起來(lái)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生。在這時(shí)期，出現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)分離的狀態(tài)，美術(shù)家們不屑于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，而生產(chǎn)制造商們只注重生產(chǎn)與銷(xiāo)量，后產(chǎn)生了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。1851年，英國(guó)維多利亞女皇為展示工業(yè)革命之后英國(guó)的強(qiáng)盛和實(shí)力，召開(kāi)了第一次世界展覽會(huì)。其主辦場(chǎng)地為水晶宮，是由英國(guó)著名的建筑家約瑟夫·帕克斯頓所設(shè)計(jì)的。水晶宮大量采用了新型建筑材料和新技術(shù)，以玻璃和鋼材所建成，是典型的工業(yè)革命后的"成果"。該建筑有一百英尺高，外形像溫室的拱形架構(gòu)，被稱(chēng)為"玻璃溫室"。由于新材料與新科技的廣泛使用，已經(jīng)展現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化的強(qiáng)大潛力。而同時(shí)所展示出來(lái)的產(chǎn)品質(zhì)量，又暴露著企業(yè)生產(chǎn)和設(shè)計(jì)上的巨大脫節(jié)問(wèn)題。

　　二、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)理論指導(dǎo)——約翰·拉斯金

　　英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是約翰·拉斯金，他也是思想家和美術(shù)家，代表作品有《建筑的七盞明燈》、《建筑與繪畫(huà)》、《威尼斯之石》等。其實(shí)早在之前，英國(guó)知名設(shè)計(jì)師普金就曾經(jīng)對(duì)英國(guó)的建筑設(shè)計(jì)水準(zhǔn)作過(guò)批判，但值得注意的是他覺(jué)得只有中世紀(jì)建筑才是治療這一現(xiàn)象的良藥，在思維上也較為保守，因此無(wú)法作為新時(shí)期的建筑主流指導(dǎo)思想。而拉斯金則對(duì)普金的設(shè)計(jì)觀念做出了繼承和拓展，主張產(chǎn)品設(shè)計(jì)必須要為大眾服務(wù)，注重產(chǎn)品設(shè)計(jì)的實(shí)用價(jià)值，并要求所有美術(shù)家都參與設(shè)計(jì)，提倡美學(xué)和科技的融合。但他又熱衷于復(fù)興哥特風(fēng)格，主張回歸“自然”，試圖從哥特風(fēng)格中尋找出路。其思想是相互矛盾的，他對(duì)中世紀(jì)藝術(shù)的膜拜，制作出的精致的手工藝品只有社會(huì)精英才能享有，又提倡一種適合現(xiàn)代人生活的既美觀又實(shí)用的產(chǎn)品，而平民百姓是買(mǎi)不起貴重精致的手工藝產(chǎn)品的。

　　三、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物——威廉·莫里斯

　　威廉·莫里斯是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)又是現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父，其設(shè)計(jì)思想影響了很多設(shè)計(jì)師。他的父親是證券公司的，可以說(shuō)是出生在一個(gè)富裕的家庭里。1851年，他和他的母親去參觀了英國(guó)“水晶宮”舉辦的首屆世界博覽會(huì)，當(dāng)時(shí)讓他大開(kāi)眼界，但是他看到后感覺(jué)“水晶宮”展覽的機(jī)械化產(chǎn)品都不堪入目，粗制濫造，參觀到一半時(shí)就走了，那時(shí)他就有所感觸。19 歲時(shí)他考入了牛津大學(xué)的神學(xué)專(zhuān)業(yè)，在大學(xué)的圖書(shū)館，他接觸到了約翰·拉斯金的書(shū)籍，他很贊同拉斯金的觀點(diǎn)，使之對(duì)藝術(shù)和文學(xué)產(chǎn)生了興趣，他偏愛(ài)中世紀(jì)的一切藝術(shù)，設(shè)計(jì)和建筑。在22歲那年他繼承了一筆巨款，和他的好友伯恩·瓊斯一起踏上了法國(guó)之旅，在旅途中他把法國(guó)著名的建筑和雄偉的大教堂都參觀了一遍，并記錄在了他的小本子上面，感受著哥特式的迷人氣息。他崇尚中世紀(jì)哥特式風(fēng)格，這也影響了他的設(shè)計(jì)思想和作品。他反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)，提倡藝術(shù)要與手工藝相結(jié)合，以及設(shè)計(jì)師應(yīng)從大自然中去學(xué)習(xí)，同時(shí)又提倡設(shè)計(jì)是為多數(shù)人服務(wù)的，而機(jī)械化的生產(chǎn)會(huì)降低成本，多數(shù)人才會(huì)買(mǎi)的起，在這里他的思想又是矛盾的。

　　四、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具設(shè)計(jì)

　　家具設(shè)計(jì)受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響也較大，設(shè)計(jì)師們運(yùn)用自然風(fēng)格和哥特式建筑元素進(jìn)行探索。木材被廣泛應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)師們注重功能與實(shí)用的原則，材料與加工方法需與之相適應(yīng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的家具大部分采用了未加工過(guò)的原木，展現(xiàn)了材料的本質(zhì)美。這與當(dāng)時(shí)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)主張與理論指導(dǎo)思想相鍥合。

　　除了莫里斯設(shè)計(jì)的“紅屋”外，其他著名設(shè)計(jì)師也采用了垂直和水平線(xiàn)的結(jié)構(gòu)形式運(yùn)用在了家具設(shè)計(jì)上。比如美國(guó)的格林兄弟他們?cè)O(shè)計(jì)的一款扶手椅，運(yùn)用了水平和垂直的哥特式風(fēng)格的造型元素，在椅子的扶手和靠背處使用間隔距離一樣的垂直木板，靠背呈垂直造型的皮革襯墊和平行式的木方條相互交錯(cuò)，強(qiáng)化了視覺(jué)效果。英國(guó)著名設(shè)計(jì)師查爾斯·沃塞設(shè)計(jì)了很多家具，他設(shè)計(jì)的家具造型簡(jiǎn)單、結(jié)實(shí)，大部分的家具材質(zhì)采用橡木材料、偶爾使用青銅、黃銅或紅銅作為點(diǎn)綴裝飾，看起來(lái)非常輕巧、風(fēng)格清新，在他設(shè)計(jì)的作品里很少運(yùn)用到中世紀(jì)的風(fēng)格，其簡(jiǎn)約大方、充滿(mǎn)整體性、又不失傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格為英國(guó)后期的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了積極的影響。

　　于1862年，由莫里斯所設(shè)計(jì)的一系列椅子，都使用了哥特式風(fēng)格，并崇尚自然風(fēng)格，使用了木質(zhì)材料，靠背與扶手處由三個(gè)相互平行的橫桿所構(gòu)成，而靠背由一部分短桿所構(gòu)成。威廉·莫里斯在自己的設(shè)計(jì)作品中十分重視大自然風(fēng)格與中世紀(jì)風(fēng)格的運(yùn)用，例如，他和他的好友韋伯共同設(shè)計(jì)的“紅屋”，房屋外表呈“L”型，塔樓、尖拱的入口設(shè)計(jì)體現(xiàn)了哥特式風(fēng)格，并按照自己喜歡的風(fēng)格設(shè)計(jì)了室內(nèi)空間，在設(shè)計(jì)過(guò)程中他改變了原有的動(dòng)植物的形態(tài)，使設(shè)計(jì)頗有自然韻味。他還成立了自己的事務(wù)所，設(shè)計(jì)范圍內(nèi)容廣泛，有家具、用品、建筑、平面、地毯等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格具有鮮明的特征。他的家具設(shè)計(jì)與沃塞相比，沃塞的設(shè)計(jì)更為實(shí)在，易于批量化生產(chǎn)，從工藝制作上看，沃塞的設(shè)計(jì)更貼近于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)所倡導(dǎo)的精神，也就是設(shè)計(jì)是為多數(shù)人服務(wù)的。

　　結(jié)語(yǔ)

　　工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)所倡導(dǎo)的自然風(fēng)格受到東方裝飾設(shè)計(jì)的影響，拉斯金的設(shè)計(jì)思想與莫里斯的設(shè)計(jì)主張都發(fā)揮著重要作用，并影響到了家具的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，比如家具設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)、材質(zhì)和結(jié)構(gòu)上都受到了影響。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]王受之，《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》[M]，北京：中國(guó)青年出版社，2002.

　　作者簡(jiǎn)介：馬澤雨（1997年8月出生），女，漢族，河北保定，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，在讀碩士研究生，研究方向工業(yè)設(shè)計(jì)及理論研究。

關(guān)注讀覽天下微信， 100萬(wàn)篇深度好文， 等你來(lái)看……