楊瀟

　　現(xiàn)居北京，現(xiàn)任窮游網(wǎng)用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)總監(jiān) 。城市廢墟探險(xiǎn)、光繪攝影狂熱玩家。Getty image簽約攝影師，LWPA（全球光繪聯(lián)盟）成員，評(píng)委。

　　微信公眾號(hào)： ILLUSION-IN-RUINS

　　重橫交錯(cuò)的線條，光怪陸離的空間，亦幻亦真的色彩，她的照片，總能在1秒之內(nèi)迷住你。4年時(shí)間，她走訪過(guò)27個(gè)國(guó)家，104個(gè)城市，這些看上去是來(lái)自異次元的場(chǎng)景，被這位夜間攝影及廢墟攝影的狂熱者在地球上一一找到。通過(guò)夜間光繪，創(chuàng)造出了帶有自我感知的全新風(fēng)景。

　　在保加利亞的巴爾干山頭屹立著一座插著一支香燭的“飛碟”。它建于前蘇聯(lián)時(shí)期，是為了紀(jì)念19世紀(jì)保加利亞抵抗土耳其侵略的一座巨型紀(jì)念碑，名為buzludzha。這個(gè)“飛碟”曾經(jīng)輝煌無(wú)限，但隨著蘇聯(lián)解體，保加利亞共產(chǎn)黨的倒臺(tái)，buzludzha不消幾年已化為危樓，成為廢墟。幾年前的一天，楊瀟在無(wú)意間看到幾張關(guān)于此地的照片，卻被這種破敗中滿是英雄末路的凋零美感動(dòng)得一塌糊涂。隨后的兩年內(nèi)，她利用各種假期先后在此處度過(guò)了6個(gè)日夜，看到了它的每一面：白天、夜晚、迷霧、暴雪、電閃、雷鳴、盛夏、嚴(yán)冬。從此之后，她開(kāi)啟了屬于自己的探索奇境旅途。在酷暑的沙漠中穿行，在零下30多度的夜間翻越雪山，在古堡內(nèi)被巡邏直升機(jī)搜查，在軍事基地的雪夜躲避搜尋犬，在水位到大腿全是蝙蝠的地下管道浸泡整夜，在雷雨天70多米高的紀(jì)念碑頂端與閃電擦身而過(guò)……這些極限的體驗(yàn)，每一次都將她的身體推向體能邊緣，卻將心靈牽引到更高的頂點(diǎn)。

　　如果說(shuō)廢墟中存在的這種“永恒”本身即是一種美，如何呈現(xiàn)它則是另一個(gè)讓楊瀟為之著迷的私人游戲。在漆黑的環(huán)境中，她通過(guò)自帶的人工光源，對(duì)拍攝主體進(jìn)行不同角度、顏色、亮度的打光。“夜間光繪攝影的魅力很大程度上取決于對(duì)光的控制與運(yùn)用，并通過(guò)這種方式的拍攝建立我與拍攝主體之間的聯(lián)系。日光下看上去平淡無(wú)奇的景象，在黑夜中會(huì)以另外一副面孔出現(xiàn)。也正是在黑暗中，人們才會(huì)更加誠(chéng)實(shí)地珍視溫度與光亮。”

　　從某種程度上講，被拍攝的主體被投入了拍攝者的選擇和二次創(chuàng)造，這種關(guān)系的建立則是最讓她激動(dòng)的時(shí)刻。“對(duì)于廢墟之地的觀看視角，如果通過(guò)一條時(shí)間軸來(lái)展現(xiàn)的話，一端是廢墟輝煌興盛的過(guò)去，另一端是衰敗被遺忘的現(xiàn)在。而通過(guò)夜間攝影對(duì)它的二次還原創(chuàng)造，在時(shí)間軸上產(chǎn)生了一層新的時(shí)間緯度，如同一道閘門，連接過(guò)去與未來(lái)，興盛與衰敗，榮耀與恥辱，眼前的建筑和它面前的我。”

　　“對(duì)這件事上癮，根本停不下來(lái)。”楊瀟的原因非常簡(jiǎn)單。從尋找世界各地的廢墟建筑，到整夜不眠的夜間拍攝，再到后期處理，楊瀟的拍攝是個(gè)極其龐大的工程，需要投入大量的精力、體力和物力，可她卻樂(lè)此不疲。工作之余，她每年都會(huì)安排3-4次的旅行。2016年，她在冬天前往了克羅地亞，啟動(dòng)了前南斯拉夫的廢墟遺跡與紀(jì)念碑這個(gè)大主題拍攝；夏天去了法國(guó)大西洋沿岸，進(jìn)行了惦念已久的大西洋壁壘系列的拍攝；9月份去了烏克蘭，走訪了基輔地下設(shè)施和切爾諾貝利。新的一年，她希望自己能夠繼續(xù)保持純粹、忘我的狀態(tài)，繼續(xù)全身心地投入到這個(gè)游戲中去。

　　顧問(wèn)點(diǎn)評(píng)

　　露絲·艾克恩

　　我在GEO與很多戶外探險(xiǎn)攝影師一起工作，他們以洞穴拍攝為主。那些洞穴大多幽暗深邃，只有在閃光燈被觸發(fā)的一刻，才能窺見(jiàn)洞中景象。楊瀟面對(duì)的挑戰(zhàn)是：對(duì)白晝之下的景象重新定義，并以特別的方式展現(xiàn)出來(lái)。她作品中的畫(huà)面似曾相識(shí)又陌生，好的作品是會(huì)讓你微妙地游離在熟悉感和陌生感之間。

　　編輯/周默

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