歐陽(yáng)世忠

　　1972年出生于浙江溫州，2007年開(kāi)始自學(xué)攝影，2014年入圍“色影無(wú)忌新銳攝影獎(jiǎng)”，2016年參展連州、集美·阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)、舉辦“新地帶”個(gè)展，個(gè)人畫(huà)冊(cè)《新地帶》于2016年由中國(guó)攝影出版社出版。

　　統(tǒng)一的純凈背景，形態(tài)各異的“洋樓”，再加上豐富的細(xì)節(jié)，由此組成了一道獨(dú)具中國(guó)特色的風(fēng)景線。攝影師歐陽(yáng)世忠通過(guò)這組以類(lèi)型學(xué)方式拍攝的“土豪”建筑，為我們展示了珠三角地區(qū)農(nóng)村向城市化轉(zhuǎn)型進(jìn)程中的重要階段。

　　歐陽(yáng)世忠的新作《新地帶》土豪系列所拍攝的主體是珠三角地區(qū)鄉(xiāng)村居民自建的小樓，這些鄉(xiāng)鎮(zhèn)正在由農(nóng)村向都市轉(zhuǎn)型，是當(dāng)今中國(guó)社會(huì)正在經(jīng)歷的一個(gè)重要階段。這一進(jìn)程在潛移默化之中改變著慣有的鄉(xiāng)村形態(tài)，以及其承載的生產(chǎn)方式、生活方式、家族機(jī)構(gòu)及民俗風(fēng)情。所有參加過(guò)2016年11月中旬開(kāi)幕的連州國(guó)際攝影年展的人，想必都對(duì)這組在主題展單元展出的作品留下了深刻的印象。

　　學(xué)過(guò)裝潢設(shè)計(jì)的歐陽(yáng)世忠在構(gòu)思這組作品的拍攝時(shí)，便想到用建筑效果圖的方式來(lái)呈現(xiàn)。把一幢幢民居摳出來(lái)，獨(dú)立出來(lái)。最終，他決定用數(shù)碼單反相機(jī)和17mm的移軸鏡頭來(lái)完成拍攝，并通過(guò)類(lèi)型學(xué)的方式統(tǒng)一呈現(xiàn)新中式建筑風(fēng)格的變化，以及各種觀念、利益、文化相互碰撞。

　　“我在廣州就拍攝了10幾個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，每個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)大概選了幾十個(gè)村莊來(lái)拍攝。”他在后期中把這些素材進(jìn)行了非常精細(xì)的調(diào)整：統(tǒng)一背景與房子之間的景深大小、主次關(guān)系，以及光線變化造成的視覺(jué)重量感。盡量做到環(huán)境與建筑之間的真實(shí)性，通過(guò)真實(shí)直觀的圖像方式進(jìn)行表達(dá)，而不是大張旗鼓地刻意塑造。在拍攝過(guò)程中，歐陽(yáng)世忠坦言道，“比較費(fèi)周折的一點(diǎn)是需要和房主深入溝通，征得他們的同意才能進(jìn)行拍攝。但在當(dāng)?shù)嘏笥训膸椭?，溝通非常順利?rdquo;

　　在這組現(xiàn)代“土豪”民居的肖像中，我們可以看到人與建筑之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。從時(shí)間的線索上不斷往縱向發(fā)展，可以看到人們的經(jīng)濟(jì)水平、審美觀念、生活方式等方面的時(shí)代變化；從空間的線索上不斷橫向推移，則構(gòu)成了各種建筑風(fēng)格與人們生活狀態(tài)的延續(xù)和傳承。

　　回望歐陽(yáng)世忠的攝影歷程，從傳統(tǒng)沙龍的風(fēng)光、人文紀(jì)實(shí)到當(dāng)代景觀攝影，自2007年從繪畫(huà)轉(zhuǎn)向攝影的10年時(shí)間里，他幾乎以自己的方式嘗試過(guò)所有形式的攝影。2010年，歐陽(yáng)世忠開(kāi)始以“新地帶”為主題，以自己的家鄉(xiāng)為創(chuàng)作題材，用不同手法探索同一主題。作為一名土生土長(zhǎng)的溫州人，他對(duì)這片土地充滿了無(wú)限的熱愛(ài)和依戀。

　　作為“新地帶”主題拍攝的新起點(diǎn)，這組“土豪系列”則是歐陽(yáng)世忠對(duì)家鄉(xiāng)以外題材更廣闊的探索。他在2016年帶著這組作品在家鄉(xiāng)溫州蒼南舉辦個(gè)展，參加了連州國(guó)際攝影年展，并出版了首本個(gè)人畫(huà)冊(cè)。這些照片不僅是表面現(xiàn)象的記錄，更帶有中西合壁的鄉(xiāng)村“土豪”特征，是社會(huì)發(fā)展的一個(gè)印記。這是歐陽(yáng)世忠留給珠三角地區(qū)一份建筑歷史檔案，我們可以通過(guò)他獨(dú)特的觀察方式來(lái)了解時(shí)代鄉(xiāng)鎮(zhèn)特有的“風(fēng)景線”。

　　顧問(wèn)點(diǎn)評(píng)

　　露絲·艾克恩

　　這組作品讓我想起了德國(guó)攝影組合貝歇夫婦的作品，他們的作品影響了一代攝影人對(duì)建筑本身的關(guān)注。歐陽(yáng)世忠選擇了用同樣的方式來(lái)關(guān)注中國(guó)的社會(huì)面貌，并將關(guān)注點(diǎn)集中于同一區(qū)域。他從這些建筑的獨(dú)特外貌中看到了一種未來(lái)的趨勢(shì)，在同一組作品中同時(shí)揭示了人們的從眾性和個(gè)性。

　　編輯/林圳嵐

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