在中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)的山間，掩映著一座外形層層疊疊、宛如茶田的建筑，這就是由普利茲克獎(jiǎng)得主、日本著名建筑師隈研吾設(shè)計(jì)的中國(guó)美院民藝館。“讓建筑消失”是隈研吾秉持的設(shè)計(jì)理念，這座建筑幾乎滿足了他所有的構(gòu)想，這座博物館本身就是一件藝術(shù)品。

　　6年前，中國(guó)美院籌劃建立世界一流的大學(xué)民藝研究博物館，經(jīng)過(guò)多方參考后，最終選擇了日本著名建筑大師隈研吾設(shè)計(jì)來(lái)該建筑。

　　“讓建筑消失”是隈研吾秉持的設(shè)計(jì)理念。這間藏在空蒙山色中的民藝館與他的代表作之一“長(zhǎng)城下的公社·竹屋”有著異曲同工之妙——讓建筑俯伏于地面，變得低調(diào)溫和，與周圍的環(huán)境融為一體。

　　在設(shè)計(jì)民藝館時(shí)，建筑師也秉持著這樣的理念。

　　“不去動(dòng)山的斜面，而是就著斜面去建造建筑。順著這個(gè)方向研究，最終涌現(xiàn)在我腦海中的是菱形紋樣，讓水平線產(chǎn)生了變化，制造出了流動(dòng)的展示空間……”隈研吾所打造的這座建筑貫徹了他的“負(fù)建筑”理念，新建的民藝館有機(jī)地融入了原有山水。

　　民藝館于2011年開(kāi)始動(dòng)工，取址于象山校區(qū)的中心地帶，在流水環(huán)繞的象山半山腰上，建筑面積約5000平方米，其中展區(qū)面積約1700平方米，另有能容納200人的學(xué)術(shù)報(bào)告廳和大小會(huì)議室、放映廳等。

　　這座眾人矚目已久的博物館，依山而建，層層疊疊宛如茶田，隱沒(méi)在自然風(fēng)光優(yōu)美的山間?，F(xiàn)在民藝館的整體建筑，似乎慢慢褪去了一種新建筑的氣質(zhì)，在那猶如徽派建筑的傾斜屋檐和那些從附近農(nóng)家收集來(lái)的青磚黛瓦之間，青苔和野草的自由生長(zhǎng)，讓這座建筑與這半山腰間的自然景致結(jié)合得更加緊密。

　　民藝館中的“老青瓦”

　　占地約4936平方米的民藝館外墻，是由數(shù)萬(wàn)塊用鐵絲相連的瓦片構(gòu)成。這不僅構(gòu)成外部的視覺(jué)效果，也為內(nèi)部創(chuàng)造了戲劇性的光影效果。這個(gè)令人驚嘆的外墻來(lái)源于設(shè)計(jì)師的一次奇思妙想。

　　“干脆我們來(lái)嘗試一下，把一塊石頭放在現(xiàn)實(shí)的路上，認(rèn)真思考一下如何放置這塊石頭，看會(huì)發(fā)生什么事情。我有一種沖動(dòng)想把這種行為叫做建筑設(shè)計(jì)。”隈研吾設(shè)計(jì)的民藝館屋頂，就有著這樣鮮明的沖動(dòng)行為——瓦片細(xì)密地從屋頂一直排到屋檐，有一些瓦片，被齊整地排在走廊邊作為裝飾，還有些瓦片被嵌在菱形網(wǎng)面之間。

　　“瓦”也是這座建筑最為顯著的設(shè)計(jì)元素，這些瓦片全都取自當(dāng)?shù)剞r(nóng)家，被靈活地運(yùn)用于建筑屋頂、建筑中庭地面及建筑立面。瓦在建筑屋頂?shù)氖褂茫芎玫鼗貞?yīng)了周圍場(chǎng)所環(huán)境，營(yíng)造出了小型村落的意境。建筑玻璃幕墻之外的絲網(wǎng)結(jié)構(gòu)將一片片瓦如鱗片一樣懸掛在半空，在彰顯地域歷史特點(diǎn)的同時(shí)，營(yíng)造出輕盈而通透的現(xiàn)代感。

　　透過(guò)這層外墻，由瓦片鋪就的屋頂也是在場(chǎng)館中看到最多的風(fēng)景。建筑中庭的地面也用老舊青磚鋪成，歷經(jīng)春秋之后已經(jīng)長(zhǎng)滿青苔。

　　除了瓦片，建筑還用到了當(dāng)?shù)卦ㄖ牧希缜啻u、木材。一些青磚，被砌在建筑的外立面。然而，春雨里細(xì)看，這些瓦片和青磚都不是規(guī)整的，深淺不同的顏色和時(shí)有時(shí)無(wú)的紋路，這些來(lái)自不同人家的陳舊老物件，就如“一塊石頭放在現(xiàn)實(shí)的路上”。

　　負(fù)責(zé)民藝館室內(nèi)設(shè)計(jì)的袁如敏對(duì)這座建筑有著最深切的感受：“民藝館的設(shè)計(jì)真正做到了的讓建筑消隱，把山的形狀保留了下來(lái)；整個(gè)博物館建筑群就像一個(gè)山村。”爬到屋頂最高處的平臺(tái)，能看見(jiàn)菱形的青瓦屋頂交織掩映，與遠(yuǎn)處有著同樣舒緩斜面的教學(xué)樓遙相呼應(yīng)。

　　獨(dú)特的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)

　　民藝館的展館內(nèi)部也十分與眾不同，里面幾乎沒(méi)有臺(tái)階，上下樓是通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的坡道實(shí)現(xiàn)的。大部分藝術(shù)展館展廳間區(qū)塊分明，但民藝館有時(shí)甚至很難判斷，這塊區(qū)域究竟是展廳還是公共區(qū)域——大約可分為7個(gè)展廳的空間，就這樣“消失”在公共區(qū)域中。

　　民藝館的入口處設(shè)立了一個(gè)水口，這個(gè)水口是過(guò)去江南每個(gè)村子進(jìn)去的地方都會(huì)有的一個(gè)裝置，觀眾先小坐一下，洗洗臉、洗洗頭，然后再進(jìn)村，這是一個(gè)充滿儀式感的東西。水口旁邊用圖像做了一棵老樹(shù)呼應(yīng)這個(gè)空間，兩邊分別有入口，可以進(jìn)入后面的空間。

　　在第一個(gè)展廳內(nèi)展覽的“百椅百態(tài)”被放在一個(gè)向上的坡道上，這些椅子被放在專門(mén)設(shè)置的平臺(tái)上，有些平臺(tái)在兩邊、有些平臺(tái)則在中央，用來(lái)印證陰陽(yáng)的概念。坡道的盡頭有個(gè)小通道下去就是“雕皮成戲”展廳，里面有皮影及相關(guān)的工具、樂(lè)器、皮影劇本等藏品48000余件，這是民藝館唯一的常設(shè)展，這里還有一個(gè)小小的皮影劇場(chǎng)，供參觀者現(xiàn)場(chǎng)觀看皮影戲。穿過(guò)休息廳就是展示生活用品的“日用即道”區(qū)域，這里擺放的都是以前使用的老式生活用品，包括化妝盒、食盒以及十里紅妝用具等。沿著樓梯下去則是最后一個(gè)“格物致知”展示區(qū)，里面收藏了100件窗閣，每一件窗閣的紋樣都是不同的。為了讓光影達(dá)到最佳效果，策展團(tuán)隊(duì)還在窗閣里打上竹葉、花朵的光影。

　　張佳竹

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