人總是很容易因?yàn)榱?xí)慣而忽略，就像光之于我們的生活。一旦開始思考，你就會(huì)意識(shí)到照明設(shè)計(jì)對(duì)我們體驗(yàn)世界的方式至關(guān)重要：昏暗的路燈會(huì)讓你對(duì)馬路的安全性產(chǎn)生警醒，狹小的角落可能因?yàn)橐槐K舒適的落地?zé)舳蔀槟忝β岛蟮姆趴盏?hellip;…當(dāng)我們走進(jìn)邁克爾?阿納斯塔西德（Michael Anastassiades）的世界后，還會(huì)有更多的觸動(dòng)。

　　“可以說，我的職業(yè)生涯非常曲折。”盡管如今的Michael被譽(yù)為產(chǎn)品設(shè)計(jì)界的“光之詩人”，但是他的奮斗史并非一帆風(fēng)順，他甚至經(jīng)歷過窮困潦倒、沒有方向的迷茫時(shí)刻。我們?cè)谒挥趥惗氐墓ぷ魇依锪牧嗽S久，試圖抽絲剝繭這位炙手可熱的設(shè)計(jì)師的內(nèi)心世界。

　　在非洲度過人生的頭幾年之后， 他隨父母在塞浦路斯定居，直到高中畢業(yè)并服完兵役。自會(huì)說話起，他的手里就一直拿著鉛筆，在家鄉(xiāng)的小島上，每當(dāng)有一個(gè)年長的人愿意招呼他時(shí)，他就會(huì)把鉛筆和白紙一起遞上并禮貌地說：“請(qǐng)把你的想法畫在這里。”在寧靜的家鄉(xiāng)，當(dāng)Michael第一次走進(jìn)建筑師Neoptolemos Michaelides的家時(shí)，光線剛好在不同的空間里慢慢移動(dòng)。他的父親抱怨說一切都太暗了，但Neoptolemos輕聲回答：“白天和黑夜的存在是有原因的，我們不應(yīng)該試圖把一個(gè)變成另一個(gè)。”在Michael心里，這句話是他成為照明設(shè)計(jì)師的原因。Neoptolemos如同導(dǎo)師般，打開了他對(duì)建筑、設(shè)計(jì)和視覺藝術(shù)的視野。

　　于是，他決定來英國，先在帝國理工學(xué)習(xí)土木工程，隨后在皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)，并在1994年創(chuàng)立了自己的同名工作室。“我試著找工作，每當(dāng)我敲門，他們都會(huì)說你自己創(chuàng)業(yè)會(huì)更好，你的想法很有趣，但與我們所做的事情并不吻合?？偟膩碚f，我質(zhì)疑設(shè)計(jì)本身，在皇家藝術(shù)學(xué)院接受的兩年教育不足以教會(huì)我設(shè)計(jì)應(yīng)該是什么。”與其說是工作室，其實(shí)更像一個(gè)研究平臺(tái)，初出茅廬的Michael開始了設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯，跌跌撞撞。

　　“一個(gè)產(chǎn)品對(duì)我們的生活有什么作用？它如何改變我們的生活？”為了找到答案，他做了很多批判性的設(shè)計(jì)，2001年的“社交和反社交燈”便是一個(gè)典型。社交燈需要聲音來激活它，而反社交燈只會(huì)在沉默的情況下照亮，語音、環(huán)境聲或是噪聲都會(huì)使其變暗并最終關(guān)閉。愉快的談話和孤獨(dú)的閱讀是兩種燈光的理想環(huán)境，兩組互為對(duì)照的產(chǎn)品探索了人與產(chǎn)品之間的關(guān)系，如同伴侶，在你真正從它那里得到回報(bào)之前，必須先尊重它的行為準(zhǔn)則。

　　Michael通過設(shè)計(jì)的所有物品來提出問題，但并未真正地找到答案，盡管他的不少作品在美術(shù)館展出。“當(dāng)我意識(shí)到自己體驗(yàn)設(shè)計(jì)的方式缺少了一些東西時(shí)，我對(duì)工業(yè)生產(chǎn)產(chǎn)生了真正的興趣，我覺得必須去探索這種需求。”于是，他開始敲開不同制造商的大門，但并未有人愿意敞開大門。2007年，Michael推出了自己設(shè)計(jì)的作品并開始出售，看看設(shè)計(jì)究竟會(huì)把他帶到哪里。幾年后，事情開始有了變化，品牌和制造商開始關(guān)注到這位自立門戶的設(shè)計(jì)師。第一個(gè)來問的便是Flos。2013年，String橫空出世，幾乎橫掃各類產(chǎn)品設(shè)計(jì)的年度榜單。

　　一盞帶有超長電線的燈可以自行組合，在空間中創(chuàng)造出獨(dú)屬于自己的景觀。String將創(chuàng)造力交還給使用者，讓我們以一種不同的方式看待燈本身。而緊接其后的IC Lights有著一種全新的互動(dòng)和體驗(yàn)，它的設(shè)計(jì)靈感來自雜耍表演。“我記得看過一部短片，講述的是雜耍表演者托尼?鄧肯（Tony Duncan）在手掌中滾動(dòng)一組球體，然后讓它們停留在手臂上。有時(shí)，球體似乎在他的手指邊緣完全靜止，但仔細(xì)觀察時(shí)，你才能看到它們?cè)谛D(zhuǎn)以達(dá)到平衡。很偶然的，我還發(fā)現(xiàn)了PaulCinquevalli的一些老照片，它們捕捉到了雜耍藝術(shù)中的那些奇妙瞬間。”事實(shí)上，IC Lights一開始是Michael為自己開發(fā)的產(chǎn)品。當(dāng)時(shí)Flos的掌門人在看到IC Lights的構(gòu)想后，向他發(fā)出了誠摯的邀請(qǐng)。“我理解他為什么要為Flos拿下這款產(chǎn)品，實(shí)際上它是我在照明設(shè)計(jì)上一個(gè)很好的詮釋，它捕捉到整個(gè)過程，或者說，是我作為一名照明設(shè)計(jì)師在一個(gè)特定產(chǎn)品中的價(jià)值觀。”首先是形式的熟悉度。人類不自覺地被太陽吸引、崇拜月亮，球體在形式上的熟悉度讓人感到舒適，這意味著產(chǎn)品本身已經(jīng)開始與觀眾對(duì)話。其次是形式的純粹性，用黃銅桿件支撐球體，摒棄所有繁復(fù)的元素。這種完美平衡的優(yōu)雅中透著莫名的興奮和焦慮，默默勾起人的好奇心。

　　平衡是Michael人生中重要的關(guān)鍵詞，無論是在他成名前，瑜伽練習(xí)帶給他的踏實(shí)感和經(jīng)濟(jì)收入，還是推出自己的同名品牌后那些充滿古典意蘊(yùn)的燈具作品，你永遠(yuǎn)都能捕捉到那種微妙的平衡，神秘和優(yōu)雅被包裹在一種“蠢蠢欲動(dòng)”里。IC Lights的發(fā)光球體與支撐它的金屬桿件形成了一種張力，偶然的對(duì)稱性甚至欺騙了人的雙眼，讓觀察者對(duì)球體的大小和彼此之間的距離產(chǎn)生錯(cuò)覺。“球體就在那里，你不知道它是如何被支撐的，它在任何時(shí)候都有可能滾落，因此你會(huì)有些興奮，也有些焦慮。你總是會(huì)擔(dān)心它什么時(shí)候滾落，但它永遠(yuǎn)不會(huì)。”

　　在2013年首次亮相后，IC Lights在次年正式官宣投產(chǎn)。迄今為止，它依然是Flos目錄上的暢銷品，有無數(shù)的抄襲和仿制品。“每個(gè)人都試圖擁有自己的IC Lights，有時(shí)你必須哲學(xué)地看待抄襲和仿制，并把它們看作一種贊美，這證明了它真的是一個(gè)巨大的成功。”十年過去，這些燈與光感動(dòng)了很多人，作為世界上最暢銷的燈具之一，它的流行與廣受好評(píng)值得被慶祝和銘記。我們不得不承認(rèn)，Michael是懂得工業(yè)制造和流行密碼的。

　　不僅是IC Lights，纖細(xì)的Captain Flint、夢(mèng)幻的Copycat、動(dòng)態(tài)的Arrangements、藝術(shù)的Overlap、理性的Coordinates、幽默的Coordinates……很難說，他和Flos究竟誰成就了誰，而這些產(chǎn)品一直炙手可熱，暢銷至今。

　　“人類本能地被光吸引，無論是人工的，還是自然的。”對(duì)Michael來說，照明設(shè)計(jì)是一種不斷的練習(xí)，幫助他真正理解光在自然界中存在的方式。并不是要去模仿，而是試圖將人體驗(yàn)到光的神奇時(shí)刻納入設(shè)計(jì)，在日復(fù)一日的使用中，被喚起、被觸動(dòng)。當(dāng)然，他的工作也絕不局限于照明設(shè)計(jì)，他致力于設(shè)計(jì)和藝術(shù)的交叉，制作出嚴(yán)謹(jǐn)、有趣、純粹、抽象、細(xì)致入微又令人回味的作品。“我不喜歡產(chǎn)品中有太多的視覺信息。所以我總是試圖消除所有的復(fù)雜層次，避免它們?cè)谝曈X上產(chǎn)生‘噪聲’。”當(dāng)涉及產(chǎn)品的美學(xué)方面時(shí)，Michael試圖專注于物體背后的想法。

　　2020年，他在家鄉(xiāng)的NiMac現(xiàn)代美術(shù)館舉辦了名為“Things that Go Together”的個(gè)展。“我認(rèn)為停下來回顧一下自己的工作十分重要。我們總是在展望下一件事，下一件作品，認(rèn)為它們會(huì)比前一個(gè)更好。我們從不停下來回顧已經(jīng)創(chuàng)造的東西——或者至少不經(jīng)常這樣做。當(dāng)?shù)玫竭@個(gè)機(jī)會(huì)時(shí)，那是一個(gè)可怕的時(shí)刻，你會(huì)突然覺得自己被別人評(píng)估，我想最終我們害怕自我批評(píng)。”有意思的是，職業(yè)生涯跌宕起伏的Michael，似乎總是很輕易就能得到市場(chǎng)和消費(fèi)者的認(rèn)可。在他看來，設(shè)計(jì)師面臨的最大挑戰(zhàn)之一是努力保持新鮮感，努力保持客觀性。“你要做的事是留出距離，這是不變的訣竅。倉促行事可能會(huì)是你犯下的最大錯(cuò)誤。作為設(shè)計(jì)師，我對(duì)‘和諧’這個(gè)說法持保留態(tài)度，我不認(rèn)為這是創(chuàng)造力的積極面，你需要給人們一個(gè)驚喜，如果事情進(jìn)展太過順利，那就是錯(cuò)誤的成就。”

　　如今，Michael依然對(duì)石頭著迷，并且持續(xù)這份愛好和收藏，甚至?xí)膃Bay拍來喜歡的石頭。這始于他在童年時(shí)期對(duì)于撿東西的癡迷，無論走到哪里，他似乎總是很容易從自然界“偷東西”。“就在那兒！我總是對(duì)大自然這位天然設(shè)計(jì)師的角色著迷。”就像對(duì)于光，他有自己的深刻理解，才有了獨(dú)一無二的詮釋。

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