“遠程追星”的巴赫

　　巴洛克時期的德國作曲家巴赫可謂全能型選手，他嘗試創(chuàng)作了除歌劇之外的幾乎所有音樂體裁，絕大部分作品都成了傳世經(jīng)典?！恫m登堡協(xié)奏曲》和《馬太受難曲》等作品也成了后世音樂家的“經(jīng)典教材”。但被譽為“西方音樂之父”的他，也是維瓦爾第的一位虔誠的樂迷。

　　巴洛克時期相當(dāng)于我國歷史上的清朝初期，那時候的歐洲還未出現(xiàn)專業(yè)音樂教育體系。教堂的唱詩班是重要的音樂啟蒙場所，除此之外學(xué)生只能拜師學(xué)藝或依靠自學(xué)。

　　當(dāng)十八歲的巴赫在德國的阿恩施塔特教堂找到第一份風(fēng)琴師的工作時，維瓦爾第已經(jīng)在意大利威尼斯教會的仁愛教養(yǎng)院任職了。那時巴赫對意大利音樂有著濃厚的興趣，他開始“瘋狂”抄寫大作曲家的曲譜，抄得最多的就是維瓦爾第的譜子！

　　巴赫正是通過這種方式學(xué)到了維瓦爾第作品的精髓——簡練的主題和緊密的結(jié)構(gòu)。他大膽地進行改編，把偶像的幾部協(xié)奏曲改編成了管風(fēng)琴曲、羽管鍵琴曲。巴赫通過抄寫、改編的學(xué)習(xí)方式，作曲能力也迅速得到了提升，終于形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，成為和偶像肩并肩站上歷史舞臺的大音樂家！

　　帕格尼尼的“跨國粉絲團”

　　●匈牙利的李斯特

　　在十九世紀(jì)初的維也納，人們?nèi)粘５膴蕵坊顒又痪褪锹犚魳窌Ｅ粮衲崮嶙鳛橐痪€小提琴演奏家，無疑是音樂會上最耀眼的“明星”。當(dāng)燈光聚焦在舞臺的“C”位，身穿緊身黑衣的帕格尼尼款款走向舞臺中央，一頭不羈的長發(fā)開始隨著音樂的節(jié)奏瘋狂擺動，他炫技式的表演引得臺下的觀眾像被施了魔法般陶醉其中。作為“實力擔(dān)當(dāng)”的帕格尼尼不僅琴藝高超，還是第一位將小提琴從管弦樂隊里獨立出來的音樂家！

　　十分漫話萬物皆有聲年輕的李斯特是帕格尼尼眾多“粉絲”之一。他沉迷于偶像的舞臺表現(xiàn)力，開始模仿帕格尼尼的表演風(fēng)格。他所擅長的領(lǐng)域是鋼琴演奏和音樂創(chuàng)作，著名的《匈牙利狂想曲》和六首《帕格尼尼主題大練習(xí)曲》都是他的代表作，最終，他在帕格尼尼的影響下成了匈牙利音樂史上最重要的作曲家。

　　●波蘭的肖邦

　　除了李斯特，帕格尼尼還有一位“超級粉絲”——肖邦。兩人相識于波蘭的首都華沙。帕格尼尼早年在華沙舉辦了十場小提琴音樂會，肖邦場場追隨。他聽了偶像的音樂會后靈感迸發(fā)，開始探索鋼琴演奏的表現(xiàn)力。他將波蘭民族音樂的元素融入鋼琴演奏中，由此創(chuàng)作出大量的圓舞曲、瑪祖卡、練習(xí)曲、夜曲等作品。除此之外，他還特地為偶像創(chuàng)作了變奏曲《紀(jì)念帕格尼尼》。能擁有肖邦這樣優(yōu)秀的“粉絲”，帕格尼尼也一定會感到欣慰吧！

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