當(dāng)畫家為了色彩搭配絞盡腦汁時(shí)，有位建筑師也在琢磨如何將扶手、柱子、地板、墻面等諸多元素完美地組合在一起。1894年，建筑師奧塔應(yīng)比利時(shí)科學(xué)家塔塞爾之邀修建的塔塞爾公館終于落成。那個(gè)時(shí)期“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”非常流行，藝術(shù)家們喜歡從大自然中汲取靈感，模仿植物和動(dòng)物的造型創(chuàng)作藝術(shù)品，而奧塔就是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物之一。

　　塔塞爾公館的鐵藝扶手像不像蜿蜒的藤蔓？奧塔還用馬賽克拼出了藤蔓圖案的地面，一直延伸到了壁畫上！整座建筑被優(yōu)雅自然的曲線包裹、纏繞，連樓梯間里的玻璃吊燈都在模仿百合花的樣子，應(yīng)了建筑師阿爾貝蒂的那句話：“美是不同部分之間的和諧。”

　　美國(guó)雕塑家考爾德深諳這一點(diǎn)，他打破了古代雕塑的局限，不再用一整塊石頭或木頭進(jìn)行雕刻，使得他的作品像玩具一樣精巧、靈動(dòng)。你可以把小型雕塑《運(yùn)動(dòng)》放在書桌上欣賞，它長(zhǎng)著兩只可愛(ài)的小腳，拖著一條長(zhǎng)長(zhǎng)的“狐貍尾巴”，頭頂一根嫩芽般的橫桿，尾部掛著一串彩色小圓片。這件雕塑的每個(gè)部分都是可以活動(dòng)的，只有精確設(shè)計(jì)各部分的重量和形狀，才能讓它們維持平衡狀態(tài)。

　　學(xué)會(huì)剖析一件藝術(shù)作品的構(gòu)圖、色彩是否和諧并不困難，你只需要一雙懂得欣賞的眼睛，而發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家傾注其中的深深淺淺的情感，卻需要一顆極為敏感細(xì)膩的心。

　　情感有激烈與平和之分?？鬃釉凇墩撜Z(yǔ)》中評(píng)價(jià)《關(guān)雎》“哀而不傷”，形容的是一種有節(jié)制的情感，一種恰到好處的情緒，這首詩(shī)在孔子眼里無(wú)疑做到了情感的平衡。德國(guó)藝術(shù)史學(xué)家溫克爾曼認(rèn)為實(shí)現(xiàn)了情感平衡的藝術(shù)作品有一個(gè)共通點(diǎn)——“不管海面上波濤多么洶涌，大海的深處經(jīng)常是靜止的”，哪怕它們表現(xiàn)的是極度悲傷的主題，也會(huì)有所克制。 你知道古希臘雕塑《拉奧孔》背后的故事嗎？拉奧孔是古希臘的一名祭司，他被神靈放出的大蛇撕咬致死。詩(shī)人維吉爾說(shuō)：“拉奧孔想用雙手拉開它們的束縛……這時(shí)他向著天發(fā)出可怕的哀號(hào)……放聲狂叫。”

　　的確，拉奧孔此時(shí)肌肉緊繃，面容痛苦，但他微張的嘴唇并沒(méi)有“放聲狂叫”，雕塑家刻意弱化拉奧孔的表情，產(chǎn)生慘烈的悲劇美感。如果藝術(shù)家把那么可怕的場(chǎng)景完全還原出來(lái)，不但不會(huì)給觀賞者帶來(lái)藝術(shù)的美感，反而會(huì)讓他們覺(jué)得“恐怖”。

　　平衡的情感是希臘古典雕塑的一大特征，到了十七世紀(jì)，藝術(shù)家們?cè)俅螌?duì)這種“克制”的情感產(chǎn)生了興趣，他們是一群古典主義追隨者。

　　畫家普桑就是其中一位，他畫的《暴風(fēng)雨中的皮拉莫斯和提斯柏》表現(xiàn)的是一段古希臘的愛(ài)情故事。皮拉莫斯和提斯柏本是一對(duì)戀人，在一次約會(huì)中，皮拉莫斯誤以為提斯柏被獅子咬死，決意自殺殉情，畫中展現(xiàn)的是提斯柏發(fā)現(xiàn)皮拉莫斯自殺的情景。提斯柏?fù)湎蛱稍诘厣系钠だ?，?nèi)心悲痛欲絕。此時(shí)暴風(fēng)雨就要來(lái)臨，天空烏云密布，電閃雷鳴，狂風(fēng)撼動(dòng)巨樹，奇怪的是，畫面正中央的池塘卻如鏡子般平靜，毫無(wú)波瀾。這顯然是違反自然規(guī)律的！但恰恰是這溫柔的池塘撫慰了觀賞者的心靈，讓悲傷在最濃郁時(shí)被緩緩地稀釋。

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