米蘭設(shè)計(jì)周被譽(yù)為設(shè)計(jì)界的盛會(huì)，設(shè)計(jì)人士的朝圣勝地，剛剛過(guò)去的2016年米蘭設(shè)計(jì)周帶給大家無(wú)盡的回味……

　　米蘭三年展中心主席奧古斯都·莫瑞羅（Augusto Marello）

　　今日意大利的設(shè)計(jì)手法就是以既有的手法來(lái)處理新的材料，以及在計(jì)算機(jī)的世界里使用傳統(tǒng)材料，將過(guò)去單一功能的系統(tǒng)分類法轉(zhuǎn)譯為復(fù)雜的同步性能，并以此來(lái)修訂生產(chǎn)模式，并且賦予產(chǎn)品新的功能，新的產(chǎn)品趨勢(shì)是謀求好用與耐用；最后，借由讓消費(fèi)者成為設(shè)計(jì)的參與者與使用者這種新的觀念，來(lái)改善產(chǎn)品與生活風(fēng)格間的關(guān)系。

　　偉大輝煌的古羅馬神廟、道路、馬車、匕首、油燈和香水瓶；中世紀(jì)的矛與盾、新奇的犁、時(shí)鐘和鐘樓、磨坊、柔軟的羊毛呢料；文藝復(fù)興時(shí)期的鹽瓶、盔甲、美麗的教堂穹頂以及令人贊嘆的精巧工藝技術(shù)；巴洛克時(shí)期的祭壇、花園、瓷器和鑄鐵；十八世紀(jì)的銀器、雕花酒盅、大蠟燭臺(tái)和繁復(fù)的服裝，工藝精美的珠寶；十九世紀(jì)到二十世紀(jì)，伏特的電池、法拉利的汽車、Meucci的電話、Cruto的燈具、Olivett和Ravizza的打字機(jī)……意大利設(shè)計(jì)向來(lái)緊緊跟隨這個(gè)國(guó)家的腳步，向著意大利精神這一最為寶貴的方向前進(jìn)！

　　伊塔洛·羅塔：意大利的設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為意大利的“達(dá)芬奇”

　　設(shè)計(jì)之后的設(shè)計(jì)是對(duì)未來(lái)設(shè)計(jì)理念的探討。從個(gè)人來(lái)說(shuō)，伊塔洛·羅塔希望解決的建筑設(shè)計(jì)問(wèn)題是——沒(méi)有建筑。因?yàn)楝F(xiàn)在我們進(jìn)入了一個(gè)不斷被空間占領(lǐng)的階段，從米蘭到北京，所有城市都在擴(kuò)張。所以亟待解決的問(wèn)題不是增加新的建筑來(lái)侵占城市面積，而是更好地利用我們所擁有的空間，并且是我們與所有生物共享的空間。在我們不堪重負(fù)的星球上，未來(lái)需要的應(yīng)該是不與大自然沖突的產(chǎn)品。

　　羅伯特·斯納德洛（Roberto Snaidero）意大利木業(yè)和家具工業(yè)聯(lián)合會(huì)主席

　　“米蘭設(shè)計(jì)周的家具展是家具行業(yè)的復(fù)蘇，對(duì)于意大利市場(chǎng)也是如此。”

　　喬治·斯圭茲（Giorgio Squinzi）工業(yè)聯(lián)合會(huì)主席

　　“意大利設(shè)計(jì)的精益求精無(wú)可爭(zhēng)議，且舉世聞名，也是我們意大利制造的驕傲。”

　　中國(guó)設(shè)計(jì)師在米蘭設(shè)計(jì)周聊了聊“抄襲”：

　　米蘭三年展中心國(guó)際展覽會(huì)上出現(xiàn)的“央視大樓衣柜”，直接取自央視大樓的形狀，利用網(wǎng)上可獲得的資料圖，將大樓做成了一個(gè)環(huán)形的衣柜。其設(shè)計(jì)師李鼐含笑著說(shuō)，作品一出現(xiàn)便有人問(wèn)她，“你有沒(méi)有告訴過(guò)大樓的建筑師？”

　　設(shè)計(jì)師們一直討論的復(fù)制、模仿在中國(guó)常常與抄襲同義，但即便是直接抄襲，也并非中國(guó)獨(dú)有的現(xiàn)象，設(shè)計(jì)師胡如珊就舉例說(shuō)，來(lái)中國(guó)山寨北歐家具的，有時(shí)其實(shí)是丹麥人自己。無(wú)需儲(chǔ)備設(shè)計(jì)才能，尋找低價(jià)的生產(chǎn)商……復(fù)制的家具在與正品競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)候，至少有兩層決定消費(fèi)者的選擇：第一是價(jià)格，這一點(diǎn)，仿制品不太可能失??；第二則是消費(fèi)文化，消費(fèi)者對(duì)設(shè)計(jì)的要求是什么將決定他們最終買下的，是模仿還是原創(chuàng)。

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