——英國青年攝影師基蘭·霍斯金專訪

　　編者：基蘭·霍斯金（Kieran Hosking，1990－，以下簡稱霍斯金）是一位非常年輕的英國攝影師，2000年隨父母從英格蘭西南部遷居到法國鄉(xiāng)村地區(qū)，并從2002年開始記錄父母在法國的移民生活?；羲菇鹪谝粋€攝影記者開設(shè)的攝影班上學(xué)習(xí)，并在英國斯旺西城市大學(xué)學(xué)了三年攝影?！皨寢尠职帧保∕UM&DAD）系列已持續(xù)拍攝13年，主要記錄各個階層的人們以及他們之間的關(guān)系：從國家到個人，從伴侶到兩性，家庭，父母和孩子。對霍斯金來說，這個攝影過程在某種程度上已經(jīng)成了他的家庭活動，充滿著樂趣。作為對“媽媽爸爸”系列的補充，霍斯金還拍攝了“客廳”以及“在英國”兩個系列，“客廳”記錄了生活在法國的英國移民家庭的客廳，“在英國”記錄了生活在英國的法國移民的生活，這三個系列從不同角度探索了移民的日常生活以及其特殊性?；羲菇瓞F(xiàn)工作、生活在英國和法國兩地，作品曾在英國斯旺西、曼徹斯特等地展出。就其拍攝經(jīng)歷、項目拍攝過程、攝影觀念等話題，我們采訪了霍斯金。

　　段琳琳：2000年你跟隨父母搬離英國前往法國定居，是什么原因促使他們做出這個決定？

　　霍斯金：實際上在2000年之前，他們就想遷居法國了。因為過去十幾年，他們經(jīng)常到法國度假，他們很享受那里平靜的生活，他們發(fā)現(xiàn)法國人生活節(jié)奏比較慢，而且更有趣。而他們也厭倦了那種拼命工作只為了能夠買一套房子。相比于謙卑地活著，他們想要追求更多。而且法國的氣候也比英國好，有更多晴天。再加上那個時候，為了離父親工作地點近一些，我們賣掉了老家的房子，租了一套公寓。后來父親工作并不如意，他辭掉了工作，那期間我母親也沒有工作，這就意味著離開老家的我們在英國已經(jīng)沒有任何牽掛了。那年我10歲，我的父母認為我完全可以適應(yīng)在法國的生活，所以就在那年，我們到了法國。

　　段琳琳：定居法國之后，你們的生活比之英國有何不同？

　　霍斯金：法國人比較重視“吃”，而且家庭觀念更重，他們經(jīng)常舉辦聚會，一起吃飯、聊天。法國人更重視和保護自己的文化，他們有對引進國外文化產(chǎn)品的特殊限定。在法國，你很容易就能感受到他們的文化和價值觀念。

　　段琳琳：15年過去，在法國的生活是否達到了你們的預(yù)期？

　　霍斯金：有些方面達到了，有些方面沒有。我父母的預(yù)期也在改變。最初他們希望我在家里接受教育，但很快我就去學(xué)校了。當我去學(xué)校上學(xué)就表示我們要進入法國國家系統(tǒng)了。這意味著我們將失去一些自由，但也意味著我們將告別傳統(tǒng)生活。很多英國人說法國人不友好、粗魯，但很快我發(fā)現(xiàn)不是這樣。我建議人們在進入一種新文化時放下偏見和成見，那將是一種非常愉悅和豐富的經(jīng)歷。

　　段琳琳：為什么會產(chǎn)生記錄父母移民生活的想法？

　　霍斯金：我想這會是一個非常有意思的主題，越來越多的人遷居到這里生活，我自己也生活其中，我覺得我有義務(wù)和能力把它記錄下來。我不熱衷于成為一個外圍的觀察者，我更喜歡從某個角度切入去拍攝，這個角度一定是我非常了解的，我盡量客觀地呈現(xiàn)他們的生活。我的父母是我最好的拍攝對象，我的攝影也是我們家庭生活狀態(tài)的體現(xiàn)，也是我們互動的一種方式。在法國生活期間，我注意到英國移民社區(qū)越來越多，越來越大，我希望能進一步記錄他們的生活。移民潮會觸怒當?shù)厝?，因為他們會感到移民搶占了他們的資源。我覺得人們必須意識到我們都是人類，是地球這個大家庭的一分子，我們要友好公平地對待移民，而不是排斥他們。我希望當法國人移居到英國，那些對移民非常排斥的法國人能夠看到，他們自己國家的移民在另一個國家受到了多么公平友好的待遇。我希望我的影像能改變他們的看法。

　　段琳琳：日常生活是繁雜而瑣碎的，你選擇按下快門的標準是什么？

　　霍斯金：我主要選擇那些我認為能夠說明我父母日常生活的畫面，比如他們做家務(wù)、休息，甚至是一件屬于它們的靜物。當我不拍攝時，我經(jīng)常觀察他們的生活，然后做出決定下一次要拍什么。

　　段琳琳：你的作品全部是方畫幅，為什么如此偏愛方畫幅？它跟你要表達的主題之間有什么關(guān)系？

　　霍斯金：在上大學(xué)之前，我只使用過數(shù)碼單反相機，在大學(xué)里，我有機會嘗試各種不同的相機，我用過一次哈蘇500C／M，然后我就愛上它了。哈蘇鏡頭會讓人的視角發(fā)生變化，取景器圖像是左右顛倒的，俯視取景器意味著你不需要把相機放在面前才能拍攝，這樣可以更便捷地與拍攝對象交流。2011年，在開始拍攝“客廳”系列后不久，我就買了一臺哈蘇500C／M，直到今天我還在用這臺相機。我覺得方畫幅會讓畫面和諧、平衡、對稱。其實拍攝方畫幅非常困難，經(jīng)常有很多你不需要的元素闖入畫面，但當你解決了這個問題，那就是一張非常好的照片。我不認為方畫幅和我的主題有什么關(guān)系，不過我要感謝它帶來的和諧感，我喜歡以一種平穩(wěn)的方式展示我的拍攝對象。

　　段琳琳：你跟拍攝對象都認識嗎？你會讓他們擺姿勢以配合你的拍攝嗎？

　　霍斯金：在拍攝之前我都會先結(jié)識我的拍攝對象，當然我的父母除外，這種方式能夠打破我們之間的壁壘，而且能夠讓我們都不拘束。我靜靜地觀察拍攝對象，盡量不干擾他們，但有時我需要給他們一些提示，因為我想要拍攝更多角度。

　　段琳琳：有沒有非常喜歡的攝影師？你的創(chuàng)作是否受到過他們的影響？

　　霍斯金：美國和歐洲的傳統(tǒng)彩色攝影對我影響很大，我最喜歡的攝影師之一是威廉·埃格爾斯頓（William Eggleston）。我還喜歡融入很多工藝、通過很多程序產(chǎn)生的照片，包括大畫幅影像。其他對我產(chǎn)生影響的紀實攝影師還有喬爾·斯坦菲爾德（Joel Sternfeld）、斯蒂芬·肖爾（Stephen Shore）。藝術(shù)攝影師湯姆·亨特（Tom Hunter）、格里高利·克魯森（Gregory Crewdson）也對我產(chǎn)生過影響?，F(xiàn)在我非常喜歡亞歷克·蘇思（Alec Soth）的作品，我認為他是西方最有趣的攝影師之一，他用8×10相機拍攝，融入很多新技術(shù)。

　　段琳琳：據(jù)你觀察，移民生活有哪些特殊性？在你的鏡頭中是否有所體現(xiàn)？

　　霍斯金：作為移民，生活中有太多不同。其中一個我最感興趣的是移民原有文化和現(xiàn)居地文化的交融。在移居到一個新國家之后，我們并沒有丟掉原有文化，它刻在我們的骨子里隨我們而來。同時現(xiàn)居地文化也會滲透到我們的生活中。這種融合的結(jié)果取決于我們遷居到這里多久，我們的年齡，我們生活在兩地的時間等等。移民的家庭生活也變得不一樣，他們其實已經(jīng)遠離了曾經(jīng)的大家庭，多以小家庭為單位。這些特殊性在我的作品中都有一定程度的體現(xiàn)。

　　段琳琳：你想通過這個項目表達什么？

　　霍斯金：這很難回答，我并不清楚我想表達什么。最初我想通過這個項目對移居海外的人們的生活有一個深入的觀察和了解。盡管這個主題依然存在，焦點是我的父母和他們的生活，但民族性和移民生活已經(jīng)成為這個項目更重要的內(nèi)容。我想通過這個項目提出更多話題，通過不同方式將更多移民生活關(guān)聯(lián)起來。

　　采訪、編譯／段琳琳 攝影／基蘭·霍斯金

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