《瞭望東方周刊》特約撰稿孟佳 編輯覃柳笛

　　技術(shù)可以賦能藝術(shù)，但無法取代人的創(chuàng)作。當(dāng)算力解放了創(chuàng)作者的“雙手”，電影或許才能真正回歸其本質(zhì)——用全部的精力來講一個好故事。

　　AI技術(shù)正在重塑很多行業(yè)，從工作方式到產(chǎn)出本身，包括電影產(chǎn)業(yè)。

　　2024年以來，AI技術(shù)不僅在多個關(guān)鍵領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了突破性應(yīng)用，還推動了行業(yè)對技術(shù)融合的廣泛討論和實(shí)踐。2024年3月，央視頻上線了國內(nèi)首部AI全流程微短劇《中國神話》；2024年7月，博納影業(yè)與抖音聯(lián)合推出了AI微短劇《三星堆：未來啟示錄》，快手推出了AI微短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》。

　　有資方表示，“生成式AI或?qū)⒊蔀橹厮軇?chuàng)意行業(yè)的力量”；也有編劇認(rèn)為，可能在兩三年后，AI基本就能優(yōu)化80%的中低端創(chuàng)作。

　　AI技術(shù)帶來創(chuàng)作繁榮的背后，爭議也隨之而來。目前的AIGC（人工智能生成）影視作品看起來仍然粗糙，無法跟人類創(chuàng)作的內(nèi)容相比。流媒體平臺Rokit Flix聯(lián)合創(chuàng)始人喬納森·肯德里克直言：AI能完成基礎(chǔ)框架，但情感深度仍需人類賦予。

　　未來，算法可以理解蒙太奇嗎？代碼能夠捕捉人類的情感共振嗎？如果AI技術(shù)可以直接生成電影，那么，人的價值與創(chuàng)造又在何處？這場由AI驅(qū)動的影視產(chǎn)業(yè)變革，將何去何從？

　　全產(chǎn)業(yè)鏈滲透

　　從《2001太空漫游》《終結(jié)者》到《流浪地球》，影視作品對AI技術(shù)的想象由來已久。但在這些作品里，AI只是主創(chuàng)人員為劇情設(shè)想的一個虛擬角色，通常由實(shí)物道具代替其形象，其只是電影中的一個“客體”。

　　但最近十年，AI技術(shù)真的作為“主體”開始參與到影視創(chuàng)作中。

　　2024年，我們見證了多個重磅視頻生成大模型的上線、AI技術(shù)在特效和劇本生成中的實(shí)際應(yīng)用等，可以說，AI技術(shù)已開始深度介入投資預(yù)測、劇本生成、角色建模、特效制作等方方面面，改寫了傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)的底層邏輯。因此，2024年也被人們稱為“AI影視元年”。

　　從國內(nèi)來看，快手旗下的可靈視頻生成大模型和抖音旗下的即夢視頻生成大模型都是在2024年上線。

　　從海外市場來看，Sora、Stable Diffusion 3.0等已經(jīng)實(shí)現(xiàn)影視級內(nèi)容輸出，突破“可用性”門檻；海外知名圖像大模型Midjourney也在2025年初推出了為視頻生成優(yōu)化的新模型。

　　國內(nèi)的頭部影視制作公司正在全面擁抱AI技術(shù)，加速技術(shù)商業(yè)化落地。

　　從具體案例來看，華策影視AIGC應(yīng)用研究院研發(fā)的“影視劇本智能創(chuàng)作系統(tǒng)”，其“評估助手”功能可對20萬至50萬字小說劇本進(jìn)行內(nèi)容評估，將以往需要3天的評估時間壓縮到5分鐘；貴州導(dǎo)演齊磊的《星際郎中》通過AI創(chuàng)作將成本壓縮至數(shù)千元，其“貴州機(jī)房”0.3秒的算力，即可生成橫店3年搭建的秦王宮場景；《異人之下》中的數(shù)字演員厘里，憑借先進(jìn)的AI技術(shù)和光場制作，呈現(xiàn)了前所未有的真實(shí)感。

　　以上案例說明，不管最終呈現(xiàn)效果如何，至少AI技術(shù)可以大大提升電影工業(yè)的效率、縮減成本。

　　不僅如此，AI技術(shù)還可以為影視創(chuàng)作提供創(chuàng)意輔助。2016年，一個叫“本杰明”的人工智能程序在學(xué)習(xí)和分析了幾十部經(jīng)典科幻片劇本后，寫出了全球第一個人工智能創(chuàng)作的科幻短片劇本。另一個人工智能系統(tǒng)“華生”在學(xué)習(xí)了上百部恐怖電影預(yù)告片之后，通過模仿這些電影的劇本結(jié)構(gòu)，為20世紀(jì)?？怂沟目苹秒娪啊赌Ω分谱髁艘恢ьA(yù)告片。

　　編劇劉毅將AI視為“24小時靈感助手”，AI可快速生成人物畫像、提煉故事線，甚至設(shè)計海報。編劇杜若飛在接受《瞭望東方周刊》采訪時表示，他目前的創(chuàng)作已經(jīng)離不開AI，“最近我在創(chuàng)作一部年代劇，AI可以充當(dāng)一個合格的編劇助理，幫我搜集和整理各種資料，我的創(chuàng)作速度幾乎是從前的兩倍”。

　　這正是AI技術(shù)的魅力所在，它沒有情緒、不需要休息，并且掌握了人類目前已知的大量文本知識，只要你懂得如何提取。

　　北京大學(xué)計算機(jī)學(xué)院教授黃鐵軍認(rèn)為，AI的創(chuàng)意潛力就在于它是一個“無限數(shù)據(jù)庫”，能為人類提供超越個體經(jīng)驗(yàn)的敘事可能性。

　　不僅僅是劇本創(chuàng)作和特效制作，國內(nèi)外不少導(dǎo)演也已經(jīng)開始嘗試用AI直接生成影視作品。

　　2022年，AI轉(zhuǎn)繪短片《烏鴉》獲得戛納電影短片節(jié)最佳短片獎。2023年《冰霜》（the frost）成為世界上第一支影像完全由AI生成的故事短片。

　　2024年12月，由快手可靈AI聯(lián)合李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤年、張吃魚、王子川、王卯卯9位知名導(dǎo)演打造的9部AIGC電影短片正式亮相，涵蓋奇幻、劇情、動畫等多元類型。這9部具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的電影短片，全部使用可靈AI進(jìn)行視頻生成，電影導(dǎo)演依托視頻生成大模型，群體深度參與電影級內(nèi)容創(chuàng)作，這在國內(nèi)尚屬首次。

　　導(dǎo)演葉錦添在科幻短片《快遞員》中借助AI構(gòu)建未來太空世界，斑駁的地球表面與飛船著陸特效突破了傳統(tǒng)美術(shù)設(shè)計的物理限制。動畫導(dǎo)演王卯卯認(rèn)為，AI為《再見兔子》提供了“超現(xiàn)實(shí)光影”和“非理性構(gòu)圖”，拓展了動畫的美學(xué)邊界。

　　以往，影視行業(yè)是一個經(jīng)驗(yàn)驅(qū)動的人力密集型行業(yè)，很難進(jìn)行流水線式批量復(fù)制，但AI技術(shù)的出現(xiàn)正在推動其從“經(jīng)驗(yàn)驅(qū)動”轉(zhuǎn)向“數(shù)據(jù)驅(qū)動”，讓影視行業(yè)從“人力密集型”走向“人機(jī)協(xié)同”的工業(yè)化道路。

　　困境與爭議

　　從行業(yè)端來看，一切似乎都很美好，但觀眾似乎對AI生成的影視作品并不買賬。2024年暑期檔上映的《傳說》采用了AI換臉技術(shù)讓主演成龍“重返27歲”，但換臉效果并不理想，該片豆瓣評分僅4.3分，票房僅8000.5萬元。此外，在各大第三方機(jī)構(gòu)統(tǒng)計的付費(fèi)微短劇排行榜上，位居前列的仍然都是真人短劇。

　　深度科技研究院院長張孝榮表示，人們期待AI大模型可以通過學(xué)習(xí)和模擬，快速生成逼真的特效場景，從而大大節(jié)省制作時間和成本。但在實(shí)際應(yīng)用中，大模型技術(shù)成熟度還有待提高。當(dāng)前AI生成的特效場景仍存在“塑料質(zhì)感”，難以匹配人類對真實(shí)性的審美期待。導(dǎo)演俞白眉更是直言，當(dāng)前AI創(chuàng)作仍是“涂鴉”，離真正的藝術(shù)表達(dá)尚有距離。

　　更深層次的問題是，作為機(jī)器，AI在情感表達(dá)上有著先天缺陷?！秱髡f》中“數(shù)字成龍”的表演被批“空洞如紙片”，折射出AI在微表情、眼神交流等情感傳遞上的技術(shù)瓶頸。

　　而在文本創(chuàng)作上，AI的產(chǎn)出也并不理想。

　　“AI現(xiàn)在主要能幫我做的還是案頭調(diào)研工作，創(chuàng)作部分還是比較難的。我試過讓AI獨(dú)立創(chuàng)作劇情，發(fā)現(xiàn)它寫的劇情缺少人味兒，符合物理邏輯但卻不符合社會和人際交往邏輯。”杜若飛說，“不過，若已有大致內(nèi)容框架，讓AI輔助輸出分場梗概，效果還不錯。這一過程依賴于提綱的清晰程度——分場梗概越清晰、描述越準(zhǔn)確，AI生成的內(nèi)容越貼合預(yù)期；若梗概模糊，AI 則大概率產(chǎn)出‘大路貨’。”

　　制片人陳妍（化名）認(rèn)為，首先，影視創(chuàng)作的根基源于日常生活與工作體驗(yàn)，而AI本質(zhì)上是機(jī)器程序與數(shù)據(jù)處理的產(chǎn)物，它無法向內(nèi)建構(gòu)自我世界，缺乏個體生命體驗(yàn)，更難以實(shí)現(xiàn)想象力的生成與發(fā)散。其生成的劇本往往只能完成故事描述的“外殼”，卻在思想深度、生活廣度上存在天然短板。其次，人工智能難以做出有個性、有溫度的藝術(shù)表達(dá)。最后，人工智能難以把握整體敘事節(jié)奏。

　　在目前的劇本創(chuàng)作中，不少成熟編劇對AI的使用非常謹(jǐn)慎。杜若飛從不讓AI參與劇本核心內(nèi)容的創(chuàng)作，因?yàn)?ldquo;不信任它的審美”，編劇張珂也不建議年輕創(chuàng)作者讓AI過早介入自己的內(nèi)容創(chuàng)作和思考中，因?yàn)槿绻跇?gòu)思階段就把AI當(dāng)作合作者，就會不可逆地依賴它，反而扼殺了自己的創(chuàng)造力。

　　北京大學(xué)中文系教授張頤武認(rèn)為：“技術(shù)浪潮不可逆，但核心競爭力仍在人。”在他看來，AI應(yīng)成為人類創(chuàng)作的輔助工具，而非替代者，唯有堅守人文內(nèi)核的獨(dú)特性，才能守護(hù)創(chuàng)作靈魂。

　　人機(jī)共生新生態(tài)

　　人工智能徹底改變了制作電影的方式，從完全由人主導(dǎo)的傳統(tǒng)模式轉(zhuǎn)變?yōu)槿藱C(jī)協(xié)同的模式，也帶來了關(guān)于技術(shù)與倫理的困境。

　　半個多世紀(jì)前，法國電影理論家、影評人安德烈·巴贊，在其著作《電影手冊》（Cahiers du Cinéma）中，曾對電影本體提出過一個追問：“電影究竟是什么？它區(qū)別于其他藝術(shù)的本質(zhì)是什么？”

　　如今，電影行業(yè)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，AI正在讓影視行業(yè)從“重工業(yè)大片”走向智能化“輕工業(yè)”，這一追問依然振聾發(fā)聵。

　　北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光在接受《瞭望東方周刊》采訪時表示，人工智能技術(shù)為電影行業(yè)帶來了效率提升、成本降低、創(chuàng)作模式創(chuàng)新和營銷多樣化等顯著變化，與此同時，也對藝術(shù)理論與美學(xué)體系帶來強(qiáng)勁沖擊。

　　陳旭光認(rèn)為，如今，新媒體藝術(shù)制作要素不斷強(qiáng)化，攝影機(jī)、制作技術(shù)等媒介性特征日益突出，而藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感與個性表達(dá)則相對被抑制，也就是說，藝術(shù)領(lǐng)域中“人的主體性”出現(xiàn)了降低趨勢。

　　在此背景下，導(dǎo)演的創(chuàng)作主體地位面臨被弱化的挑戰(zhàn)，電影創(chuàng)作不再單純依賴人的構(gòu)思，而更像是攝影機(jī)與技術(shù)共同作用的產(chǎn)物，傳統(tǒng)意義上以人為核心的創(chuàng)作范式正發(fā)生著變化。

　　同時，隨著電腦CG技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的深度介入，技術(shù)在電影創(chuàng)作中的作用持續(xù)強(qiáng)化，甚至催生出“消失的美學(xué)”——當(dāng)虛擬場景與數(shù)字角色成為銀幕主導(dǎo)，傳統(tǒng)電影中依賴真實(shí)光影、物理空間和人類表演的美學(xué)特質(zhì)逐漸隱退。

　　在AI更廣泛的應(yīng)用于影視產(chǎn)業(yè)的當(dāng)下，創(chuàng)作者的價值究竟何在？

　　陳旭光告訴《瞭望東方周刊》，在對AI技術(shù)廣泛應(yīng)用的同時，也需對“人機(jī)一體”的創(chuàng)作狀態(tài)保持警惕與反省，因?yàn)樵诖藸顟B(tài)下，導(dǎo)演的“人的邏輯”容易被弱化，而人工智能的“算法邏輯”則會被強(qiáng)化。

　　“算法主導(dǎo)的電影敘事不再局限于整一、線性、程式化的模式，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出隨機(jī)、未知、互文與生成的特征。”陳旭光進(jìn)一步解釋，“‘算法賦能’前的電影創(chuàng)作是人類思想情感的智慧結(jié)晶，是創(chuàng)作者內(nèi)心知識、經(jīng)驗(yàn)與體驗(yàn)的外化表達(dá)；而‘算法賦能’下的創(chuàng)作則是‘算法邏輯’驅(qū)動的‘內(nèi)容生成’，是基于算法程序參數(shù)設(shè)置的輸出，缺乏主觀情感的真摯表達(dá)。”

　　一方面，人工智能技術(shù)強(qiáng)化了影視行業(yè)的工業(yè)性，讓內(nèi)容生產(chǎn)的工業(yè)化、智能化程度更高，呈現(xiàn)“輕化”、智能化、虛擬現(xiàn)實(shí)化的特點(diǎn)。在影視行業(yè)的全球化競爭中，后來居上的技術(shù)和成本優(yōu)勢，為中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來了更多的機(jī)遇。

　　而另一方面，人類也要保護(hù)和運(yùn)用好自身的想象力?！度w》作者劉慈欣曾表示，想象力是人類所擁有的一種最寶貴的能力，它存在的意義也遠(yuǎn)超出我們的想象。

　　技術(shù)可以賦能藝術(shù)，但無法取代人的創(chuàng)作，影視產(chǎn)業(yè)的未來將取決于人類如何與AI建立“創(chuàng)造性伙伴關(guān)系”。當(dāng)算力解放了創(chuàng)作者的“雙手”，電影或許才能真正回歸其本質(zhì)——用全部的精力來講一個好故事。

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