文/紙　月 繪/李　鵬

　　收藏于北京故宮博物院的這幅《乾隆皇帝大閱圖》，大家一定不陌生。它是一幅清朝的宮廷畫，刻畫了乾隆皇帝頭戴金冠、身披鎧甲，騎著駿馬去閱兵的威武身姿。

　　不過，你也許會(huì)覺得哪里怪怪的——中國畫是這種畫風(fēng)嗎？橫看豎看，雖然能看出國畫元素，但越看越像西方的油畫。這究竟是怎么回事？

　　答案很簡單，因?yàn)樗褪峭鈬水嫷?！這個(gè)外國人不遠(yuǎn)萬里從歐洲來到中國，專門給皇帝畫畫，一畫就畫了半個(gè)世紀(jì)。他就是赫赫有名的宮廷畫師——郎世寧。

　　米蘭人走進(jìn)紫禁城

　　清圣祖康熙二十七年（1688年），郎世寧出生于意大利米蘭……

　　等會(huì)兒，這樣講好像有點(diǎn)兒“違和”，重新來一遍！

　　1688年，一個(gè)叫朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)的男孩兒出生在意大利米蘭。生于久負(fù)盛名的文化藝術(shù)之都，朱塞佩從小就崇拜藝術(shù)家兼博學(xué)家達(dá)·芬奇，也受到了文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的熏陶。他在十九歲時(shí)離開故鄉(xiāng)，前往意大利的海濱古城熱那亞擔(dān)任神職工作，在那里學(xué)會(huì)了畫油畫；二十七歲時(shí)，他作為傳教士來到了中國。

　　1715年，朱塞佩受到了康熙皇帝的召見。聽說這個(gè)外國人擅長畫畫，康熙非常高興，下令讓他留在紫禁城任宮廷畫師，還賜給他一個(gè)中國名字——郎世寧。

　　郎世寧畫的“皇家相冊(cè)”

　　所謂宮廷畫師，用今天的話說就是皇家的“專屬攝影師”，無論是個(gè)人寫真，還是皇家聚會(huì)、祭祀慶典，都需要記錄下來。在沒有攝像機(jī)的年代，畫師便承擔(dān)了這份重要工作。

　　郎世寧在紫禁城做了五十余年的宮廷畫師，一生都沒再回過意大利。他歷經(jīng)康雍乾三代皇帝，因此，“皇家相冊(cè)”中有數(shù)不清的畫作都出自他手。比如剛剛提到的《乾隆皇帝大閱圖》，以及受皇帝之命繪制的《百駿圖》。

　　從不適應(yīng)到“如魚得水”

　　郎世寧初到中國時(shí)，并不是一個(gè)“合格”的宮廷畫師。他第一次接觸中國畫時(shí)，感覺很不適應(yīng)。

　　西方油畫使用較硬的筆刷，而中國畫使用柔軟的毛筆；油畫畫在硬質(zhì)的畫布上，而中國畫則畫在柔軟的宣紙或絹本上；油畫使用油彩，而中國畫使用水墨。對(duì)善于學(xué)習(xí)的郎世寧來說，更換畫具倒不算什么，真正的難點(diǎn)在于參透一個(gè)“意”字。

　　中國畫講究“寫意”，用筆簡練卻能彰顯神韻，這與油畫的寫實(shí)風(fēng)格大相徑庭。此外，在中國畫中，山水也好，花草也好，常常要追求某種“寓意”，比如松鶴象征長壽，流水象征吉祥，油畫則很少有這種“操作”。

　　為了解決“寫意”與“寓意”的問題，郎世寧可沒少動(dòng)腦筋。

　　不得不說，他做出的決定是相當(dāng)正確的。這幅《聚瑞圖》創(chuàng)作于雍正元年（1723年）。畫面中的并蒂蓮盛開，富貴華麗；成熟的谷子象征著豐年祥瑞。雖畫于絹本之上，卻是十足的西式寫實(shí)畫風(fēng)，特別是花瓶，比瓶中的植物還有立體感。

　　透視科普“第一人”

　　郎世寧很欣賞中國畫，但他認(rèn)為中國畫有個(gè)“缺點(diǎn)”——不講透視，這也是他始終不愿妥協(xié)的地方。

　　透視是西方繪畫的術(shù)語，指平面上物體的空間關(guān)系。在西畫中，常常采取“焦點(diǎn)透視”，畫家不動(dòng)，視角固定，畫面即畫家的目及之處；而中國畫是“散點(diǎn)透視”，特別是表現(xiàn)山水、街市的大長卷，有一種“咫尺千里”的感覺。

　　郎世寧覺得，中國畫沒有“遠(yuǎn)近配合”的觀念，因此他認(rèn)為這些畫法是“極不科學(xué)”的。為此，他曾向康熙皇帝請(qǐng)求建立一所繪畫學(xué)校，可惜皇帝沒批準(zhǔn)。

　　但有一個(gè)人對(duì)此十分感興趣，這個(gè)人就是年希堯。在文科占絕對(duì)優(yōu)勢的時(shí)代，年希堯卻對(duì)理科（特別是幾何）抱有感興趣，是位工程制圖方面的行家。西畫中的“透視”與立體幾何學(xué)密切相關(guān)，年希堯興奮地找郎世寧擔(dān)任顧問，不僅和他一起研究繪畫、制圖，還出了一本教材——《視學(xué)》。

　　這本教材不僅講解了平面幾何與立體幾何的原理和規(guī)律，還附了大量手繪圖來“科普”透視法。在《視學(xué)》的序言中，年希堯還特別提到了“郎學(xué)士”，以感謝他的指導(dǎo)和幫助。

　　郎學(xué)士的“頭號(hào)粉絲”

　　郎世寧中西融合的繪畫風(fēng)格，在許多認(rèn)為中國畫天下第一的文人看來，實(shí)在不倫不類，但有一個(gè)人覺得這樣的畫很新奇，也很好看，還成了郎世寧的“忠實(shí)粉絲”，這個(gè)人正是年輕的乾隆皇帝。

　　這件事要從乾隆欽點(diǎn)郎世寧為自己畫像說起。郎世寧接到旨意，要為乾隆皇帝畫一幅正面肖像。要為皇帝畫“證件照”，郎世寧猶豫了一下，他想起了歐洲油畫中流行的“倫勃朗光”，但這種畫法在中國似乎并不可行——面部有陰影會(huì)被視為“陰陽臉”，用這種畫法為皇帝畫像無疑是自找麻煩。

　　聰明的郎世寧換了個(gè)思路——從正面打光，面部的光線就能對(duì)稱，使全臉明亮起來，同時(shí)在面部邊緣稍加暗面修飾，五官也能做到更加立體。

　　這個(gè)小小的“改動(dòng)”，讓乾隆皇帝滿意至極，也讓郎世寧確立了自己在宮廷的穩(wěn)固地位。喜歡“自拍”的乾隆后來又讓郎世寧按照這種畫法為自己畫了許多肖像。

　　在乾隆眼里，郎世寧的存在就像一臺(tái)超高像素且自帶“美顏濾鏡”的相機(jī)。于是他無論大小活動(dòng)，都將郎世寧帶在身邊，令他將自己的英姿描摹下來。乾隆在位期間，僅記錄在冊(cè)的郎世寧畫作就有二百余幅。

　　乾隆特地命郎世寧為皇后與妃嬪繪制肖像，其間還發(fā)生了一件展現(xiàn)郎世寧超強(qiáng)“求生欲”的小故事。

　　傳統(tǒng)國畫師十分鄙夷郎世寧的“透視法”，認(rèn)為那種畫沒有藝術(shù)感，但乾隆仍在皇宮中裝修了一個(gè)特別的房間——倦勤齋。

　　在這供乾隆讀書休息的房間里，大幅立體的“通景畫”貼滿墻壁，而天頂畫滿了以假亂真的藤蘿花。置身這個(gè)房間里，似乎就能感受到庭院深深、紫藤飄香。

　　接了個(gè)大訂單

　　受這位外國畫師的影響，乾隆似乎越來越喜歡西洋畫風(fēng)了，從沒出過國的乾隆也想體驗(yàn)一下異域風(fēng)情。他給郎世寧指派了一個(gè)大訂單——設(shè)計(jì)皇家園林。

　　圓明園在京城西郊，從康雍時(shí)期就開始修建，是相當(dāng)氣派的皇家園林。乾隆打算在圓明園中再建一個(gè)長春園，園內(nèi)全部設(shè)計(jì)成西式建筑。

　　這些西式建筑的設(shè)計(jì)工作自然就落到了外國畫師的頭上。當(dāng)時(shí)，除了來自意大利的郎世寧，宮中還有法國的王致誠、賀清泰，以及波希米亞（今捷克）的艾啟蒙等多位在宮廷任職的外國畫師。一行人以郎世寧為首，憑借自己對(duì)故鄉(xiāng)的回憶，設(shè)計(jì)了一系列經(jīng)典的建筑。

　　其中最知名的要數(shù)長春園中的海晏堂。海晏堂名字取自“河清海晏”一詞，寓意國泰民安。明明是西式洋樓建筑，頂部卻采用中式宮殿頂，鑲嵌琉璃瓦。

　　乾隆十分喜歡國外的噴泉，并將其稱作“水法”。在海晏堂前的臺(tái)階之下，郎世寧就主持設(shè)計(jì)修建了一座漂亮的水法。水池內(nèi)有十二只銅像“水龍頭”，代表十二時(shí)辰，每到一個(gè)時(shí)辰，相應(yīng)的銅像就噴出水來，到午時(shí)則十二只銅像一齊噴水，是設(shè)計(jì)極其精妙的“水力鐘”。郎世寧本想模仿意大利，將噴水的銅像設(shè)計(jì)成美女，但這個(gè)方案沒被采納。于是他靈機(jī)一動(dòng)，將銅像設(shè)置為十二只獸面人身的生肖動(dòng)物。

　　晚清時(shí)，英法聯(lián)軍火燒圓明園，毀掉了海晏堂，也卷攜走了水法中的生肖獸首銅像。近年來，多個(gè)生肖獸首銅像回歸祖國，但仍有一些流落在外。這些銅像便是郎世寧當(dāng)初設(shè)計(jì)長春園的心血之作。

　　此外，郎世寧還設(shè)計(jì)了“迷宮萬花陣”，把歐洲花園中常見的迷宮景觀搬到了圓明園中，深得乾隆喜歡。

　　不自由的畫家

　　郎世寧在紫禁城中任職，官至三品，在許多人看來，他的一生衣食無憂，享盡榮華富貴。但是，他真的快樂嗎？

　　在設(shè)計(jì)修建長春園時(shí)，郎世寧看著眼前的西式建筑，不禁回想起了故鄉(xiāng)，心中五味雜陳。遙想當(dāng)年，他本是來中國傳教的，但高高的紅墻卻“禁錮”住了他。

　　他也曾在私人的書信中表達(dá)過，自己每天畫畫只是“工作”而已，并沒有拿得出手的好作品。作為藝術(shù)家，他畫功了得，又自創(chuàng)門派，融會(huì)東西，但這些并不是他自愿創(chuàng)作的，只是為了討皇帝喜歡。

　　乾隆皇帝中年對(duì)西洋畫興致大減，曾讓郎世寧仿畫《九龍圖》，特別強(qiáng)調(diào)“不要西洋氣”。對(duì)此，郎世寧也只得遵命。他知道，自己只是別人的一支畫筆罷了，沒有自由創(chuàng)作的條件，況且“伴君如伴虎”，面對(duì)有著生殺予奪大權(quán)的皇帝，他經(jīng)常顧慮重重。

　　畫了半個(gè)世紀(jì)的畫，但他的自畫像少得可憐，鮮有人知道這個(gè)來自意大利的藝術(shù)家究竟長什么模樣。在他的家鄉(xiāng)——藝術(shù)流派迭出的歐洲，幾乎沒人知道郎世寧的存在。

　　郎世寧在年近耄耋時(shí)，總算等到了一個(gè)可能會(huì)被歐洲藝術(shù)界“認(rèn)可”的機(jī)會(huì)。郎世寧與多位西洋畫師一起創(chuàng)作了大型組圖《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》，十六幅畫稿以及他親手寫的說明書信，被安排送到廣州口岸，再海運(yùn)至法國皇家藝術(shù)院，制成銅版畫，并批量印制。

　　多年以后，原畫稿與銅版原版以及印制好的兩百余幅畫才運(yùn)回中國。乾隆得知此事龍顏大悅，作為“天朝上國”的君王，他認(rèn)為自己成功地展示了大清王朝的強(qiáng)盛實(shí)力。然而，此時(shí)郎世寧已經(jīng)去世了，不能不說是件憾事。

　　一個(gè)外國人在清朝的皇家宮苑生活了半個(gè)多世紀(jì)，他不僅要努力地克服文化差異，還必須謹(jǐn)守本分地生活。郎世寧去世后，乾隆皇帝用“勤慎”二字評(píng)價(jià)他，可謂他傳奇一生的寫照。

關(guān)注讀覽天下微信， 100萬篇深度好文， 等你來看……