佛羅倫薩的名字來自花神佛羅拉，意為“百花之城”。當(dāng)然，它更著名的“標(biāo)簽”是文藝復(fù)興的發(fā)源地。十四世紀(jì)末，佛羅倫薩的天才們陸續(xù)登場(chǎng)，帶來了異想天開的創(chuàng)意和大膽前衛(wèi)的思想。

　　彼得拉克、薄伽丘、但丁吹散了中世紀(jì)最后的一片黑霧；緊接著，喬托鐘樓、圣母百花大教堂拔地而起；波提切利用《春》宣告了藝術(shù)的春天的來臨；達(dá)·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾“同臺(tái)競(jìng)技”……藝術(shù)家們盡情發(fā)揮自己的想象力，打破各種外界的束縛，拓展著生命的邊界。他們把目光投向了宇宙的最遠(yuǎn)處，也把目光投向了心靈的最深處。于是，便有了我們眼前如此與眾不同的佛羅倫薩。

　　文藝復(fù)興第一家族

　　在佛羅倫薩，想要羅列出一張長(zhǎng)長(zhǎng)的“藝術(shù)大師清單”實(shí)在是輕而易舉。不過，如果沒有美第奇家族，或許這個(gè)清單就不復(fù)存在。

　　美第奇家族在十五世紀(jì)成為佛羅倫薩的統(tǒng)治者。雖然是生意人出身，但他們天生充滿“文藝細(xì)胞”。尤其在十五世紀(jì)中后期，洛倫佐掌權(quán)之后，開始大力贊助文學(xué)藝術(shù)事業(yè)。雕塑家多那太羅、吉貝爾蒂，畫家安杰利柯修士、菲利波·利皮、波提切利、達(dá)·芬奇、韋羅基奧、米開朗琪羅這些藝術(shù)家都得到過這個(gè)家族的資助。

　　得益于美第奇家族數(shù)代人的努力，家族當(dāng)年的“辦公室”現(xiàn)在成了意大利最值得一看的博物館——烏菲茲美術(shù)館，這里收藏著文藝復(fù)興時(shí)期的“半壁江山”。家族的宅第皮蒂宮也陳列著許多藏品，與烏菲茲美術(shù)館隔著阿諾河遙相呼應(yīng)，那里收藏著拉斐爾的“神來之筆”——畫在木桶圓底上的《椅中圣母》。

　　要說美第奇家族發(fā)生過什么巧合的事，那便是洛倫佐和朱利亞諾同時(shí)愛上了當(dāng)年佛羅倫薩的第一美女西蒙內(nèi)塔·韋斯普奇，而她也是畫家波提切利最喜愛的模特。即便在她離世數(shù)年之后，畫家仍然一次次在畫作中追憶著她的美麗，《維納斯的誕生》中的美神、《春》中的花神以及許多圣母畫中那個(gè)擁有絕美容顏和憂郁神情的女子，都是她的化身！

　　天才的師徒

　　文藝復(fù)興時(shí)期，佛羅倫薩匯聚了眾多名滿天下的高手。他們?cè)谶@里開設(shè)作坊接受繪畫訂單，廣泛招收學(xué)徒。學(xué)徒們一方面協(xié)助師父完成訂單，另一方面跟著師父學(xué)習(xí)繪畫技藝。

　　學(xué)徒們要先從最基本的雜活做起，先是跑腿、打掃衛(wèi)生，再是學(xué)習(xí)磨顏料、繃畫布，然后畫一點(diǎn)兒背景上的花草樹木或建筑。如果徒弟勤奮可靠，師父才會(huì)讓他們畫一些不太起眼兒的次要角色。你有沒有想起我們?cè)?jīng)講過的委羅基奧與達(dá)·芬奇的故事？因?yàn)橥降苓_(dá)·芬奇太有才了，竟然逼得師父再也不畫畫了！

　　其實(shí)拉斐爾與師父佩魯吉諾的關(guān)系也很微妙。1504 年，二十一歲的拉斐爾創(chuàng)作了《圣母訂婚》，這幅畫的“原型”出自他老師在二十年前所繪的一幅大壁畫——《圣彼得接受天堂的鑰匙》。但拉斐爾的構(gòu)圖更加集中，人物形象也更加生動(dòng)優(yōu)雅。作為老師，培養(yǎng)出天才的徒弟本應(yīng)感到欣慰，卻沒料到給自己增加了一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手！

　　佛羅倫薩的“第一公民”

　　要說佛羅倫薩最著名的“人物”，非米開朗琪羅的《大衛(wèi)》莫屬！《大衛(wèi)》創(chuàng)作于1501 至1504 年，此時(shí)佛羅倫薩恢復(fù)了共和政權(quán)，米開朗琪羅正熱情高漲地投入到雕塑創(chuàng)作中。

　　他選擇了《圣經(jīng)》中以色列人的“大衛(wèi)王”。少年時(shí)代的大衛(wèi)是個(gè)牧童，在腓力士軍隊(duì)進(jìn)攻以色列時(shí)，他孤身一人用投石器擊中了腓力士巨人歌利亞，讓以色列人獲得了戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。

　　米開朗琪羅選定了大衛(wèi)上陣前的一個(gè)瞬間：他充滿了警惕，雙眉緊蹙，目光如炬，肌肉也緊繃著，從下垂的那只手上暴起的血管，可想見他內(nèi)心的緊張。米開朗琪羅想要表現(xiàn)的是大衛(wèi)超人的勇氣和鋼鐵般的意志，是反抗強(qiáng)權(quán)、勇于獻(xiàn)身的精神，而這正是佛羅倫薩人心中最高貴的品質(zhì)。

　　于是，人們把《大衛(wèi)》安放在維奇奧宮，也就是市政廳的門口，讓它在佛羅倫薩的“心臟”之地來鼓舞人民，同時(shí)也用《大衛(wèi)》警示異邦人，領(lǐng)地神圣不容侵犯。后來大家為了保護(hù)這件藝術(shù)品，便把它請(qǐng)進(jìn)了佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的美術(shù)館，現(xiàn)在維奇奧宮門口的那一尊雕像是復(fù)制品。在佛羅倫薩城的米開朗琪羅廣場(chǎng)上，還豎立著一尊《大衛(wèi)》的青銅像，站在這里的大衛(wèi)則更像是城市的“守護(hù)神”。

　　舊橋往事多

　　阿諾河貫穿了佛羅倫薩全城，記錄了這個(gè)城市的榮辱興衰，河上那些古老的橋也成了歷史的見證者。

　　阿諾河上最著名的一座橋是舊橋，橋上有一座特別的“空中走廊”，它是當(dāng)年美第奇家族掌管佛羅倫薩時(shí)所建。舊橋的通道一頭連著“辦公室”，一頭連著宅第，也就是現(xiàn)在的烏菲茲美術(shù)館和皮蒂宮。這座“空中走廊”如今成了世界上最文藝的走廊。

　　這座橋是當(dāng)年佛羅倫薩乃至整個(gè)意大利最著名的珠寶匠人的聚集地。橋的兩邊林立著珠寶作坊，直到今天仍然如此，因此它又被稱為“金匠橋”。橋中央有一尊雕像，是當(dāng)年最著名的金匠切利尼的代表作《弗朗索瓦一世的鹽罐》。

　　鹽罐的主體被設(shè)計(jì)成大地女神和海神波塞冬。大地女神身邊有一座神廟，用來裝胡椒，這代表胡椒是土地的物產(chǎn)；海神身邊的一只小船里則裝著鹽，這代表鹽是大海的饋贈(zèng)。

　　鹽罐的基座上還有八個(gè)人物形象，分別代表著晨、暮、晝、夜以及東、西、南、北四面的風(fēng)。是的，一個(gè)小小的鹽罐，都意欲表現(xiàn)宇宙的無垠，這正是源自文藝復(fù)興時(shí)期蓬勃生長(zhǎng)的想象力！

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