作為戶外運(yùn)動(dòng)愛(ài)好者，大多數(shù)人對(duì)戶外題材的電影，更加敏感和關(guān)注，即便影片差強(qiáng)人意，也不會(huì)放過(guò)（畢竟該類題材電影更新頻率太低）。像《Free Solo》《攀登者》一定會(huì)列入你的觀影日程。今天推薦一部堪比《Free Solo》的影片。

　　不同的是，作為一部紀(jì)實(shí)影片，《Free Solo》相對(duì)客觀和克制?！稑O限逃生》則是一部純商業(yè)片，里面有不輸《Free Solo》的徒手攀巖鏡頭，又通過(guò)導(dǎo)演獨(dú)特的表現(xiàn)手法，給人另一種極致的感官體驗(yàn)。

　　不知道導(dǎo)演兼編劇的李相槿是不是在看了《Free Solo》后，才萌生拍一部有關(guān)攀巖題材電影的想法?？傊?，這位韓國(guó)導(dǎo)演的大銀幕處女作《極限逃生》（EXIT）一定是一部攀巖粉絲電影。當(dāng)然，該片一經(jīng)上映，不僅受攀巖愛(ài)好者熱捧，普通觀眾也毫不吝惜地貢獻(xiàn)了票房。

　　在韓國(guó)，首周 204 萬(wàn)的觀影人次讓該片成為 2019 年韓國(guó)暑期票房黑馬。該片在韓國(guó)電影門戶網(wǎng)站均獲得高度評(píng)價(jià)，NAVER 媒體觀眾評(píng)價(jià)高達(dá) 9.01 分，Daum 電影則為 8.2 分，CGV 電影院觀眾滿意度高達(dá) 97%。

　　一部導(dǎo)演處女作，為何獲得巨大成功？

　　首要原因，應(yīng)該歸功于韓國(guó)發(fā)達(dá)的戶外運(yùn)動(dòng)市場(chǎng)。得益于得天獨(dú)厚的山地資源和較早接觸由歐美傳播而來(lái)的戶外運(yùn)動(dòng)，韓國(guó)戶外運(yùn)動(dòng)的發(fā)展始終于亞洲領(lǐng)先。歷史上不僅出過(guò)樸英碩、金昌浩、嚴(yán)弘吉等一批探險(xiǎn)家，以 KOLON 登山學(xué)校為代表的韓國(guó)攀巖技術(shù)也是獨(dú)樹(shù)一幟。廣大的戶外愛(ài)好者即為潛在的票房基礎(chǔ)。

　　其次，這是一部災(zāi)難片。

　　不同于一般災(zāi)難片動(dòng)輒毀天滅地，或者怪物橫行，《極限逃生》的災(zāi)難是由一個(gè)反社會(huì)犯罪分子人為造成的，比較接近現(xiàn)實(shí)，更能給觀眾以代入感。除此之外，巧妙設(shè)計(jì)的喜劇元素貫穿全片，以至觀影到最后，你會(huì)覺(jué)得這或許是一部講述親情的合家歡電影。

　　男主勇男的設(shè)定是一個(gè)大學(xué)畢業(yè)后久久找不到工作的無(wú)業(yè)游民，沒(méi)有女朋友，連他外甥都嫌棄他的“廢柴”舅舅。最大的愛(ài)好是攀巖和健身。大學(xué)時(shí)加入攀巖社團(tuán)，他的臥室里也有一個(gè)專門放置攀巖器械的柜子，因此被姐姐數(shù)落，“搞社團(tuán)也要搞點(diǎn)正常有用的吧？”不知攀巖或其他戶外運(yùn)動(dòng)愛(ài)好者中，有沒(méi)有人看到此處產(chǎn)生共鳴？

　　母親 70 大壽，席間被迫去跟七大姑八大姨搭話，不等長(zhǎng)輩提問(wèn)，直接回答“沒(méi)有結(jié)婚，還在準(zhǔn)備就業(yè)”。年輕人就業(yè)難，經(jīng)濟(jì)不景氣，映射的就是韓國(guó)當(dāng)下社會(huì)。再加上真實(shí)還原了年輕人生活中會(huì)碰到的一些生活細(xì)節(jié)，使影片更接地氣。經(jīng)過(guò) 20 多分鐘的鋪墊，災(zāi)難現(xiàn)形?？植婪肿訉⒍練庠谑兄行尼尫?，正好就在勇男母親舉辦 70 大壽的酒店附近。

　　勇男當(dāng)年曾表白過(guò)—但被發(fā)“好人卡”的義珠，已是該酒店的副店長(zhǎng)，兩人也曾是攀巖社的社友，不過(guò)當(dāng)時(shí)義珠的攀巖水平比勇男高。勇男的慘，比之《喜劇之王》里的星爺有過(guò)之而無(wú)不及。

　　毒霧通過(guò)街道向四處蔓延，接觸過(guò)毒霧的人紛紛倒地?cái)烂癖娝纳⒈继?。情急之下，義珠讓剛剛到達(dá)樓下的勇男一家人趕緊上樓躲避毒霧?？啥眷F不只貼著地面蔓延，還會(huì)緩慢上升。眾人只能繼續(xù)向上，奈何天臺(tái)的門被鎖住，只能從外面打開(kāi)。

　　災(zāi)難升級(jí)，這才有了整部影片中最為經(jīng)典的攀巖片段。勇男借了弟弟的運(yùn)動(dòng)鞋，換下了自己的皮鞋；讓義珠找來(lái)繩子，充當(dāng)安全繩；聰明的義珠又找到了粉筆，讓勇男踩碎了當(dāng)鎂粉，用手絹當(dāng)粉袋；同時(shí)還把自己背包里裝著的一個(gè)主鎖給了勇男。這就是男主爬到樓頂?shù)娜垦b備，除了一個(gè)主鎖，其他的都屬“山寨”。

　　勇男先砸破玻璃躍到對(duì)面的樓，然后又從對(duì)面的樓頂跳回到酒店的墻壁。我是深夜 11 點(diǎn)開(kāi)始看的，原打算看困了就睡覺(jué)，結(jié)果看到此處睡意全無(wú)了。

　　勇男的這兩跳，絕對(duì)不比《碟中諜》里的湯姆·克魯斯差……從中你還會(huì)驚嘆，攀巖者的臂力、指力之強(qiáng)大。

　　然后勇男沿著墻壁表面的突起、縫隙不斷向上，打保護(hù)點(diǎn)，攀爬。但就在離樓頂大約 10 米的地方，繩子不夠用了。猶豫了一下，勇男將主鎖摘下，開(kāi)始徒手攀巖。他甚至完成了一個(gè)自己從未完成過(guò)的魚(yú)躍動(dòng)作。最終有驚無(wú)險(xiǎn)，登頂成功。

　　這一段渲染氣氛的成功之處，除了畫面的驚險(xiǎn)刺激，配樂(lè)也張弛有度，時(shí)有時(shí)無(wú)，類似心跳的鼓點(diǎn)聲帶給觀眾身臨其境的感覺(jué)，叫人欲罷不能。

　　而這僅僅是高潮的開(kāi)始，后面的精彩部分我就不再劇透，感興趣的朋友可以自己去看，但我想補(bǔ)充的一點(diǎn)是，《極限逃生》絕不僅僅是一部靠驚險(xiǎn)刺激博眼球的快餐式電影，除了喜劇和家庭元素，對(duì)人性丑惡的刻畫現(xiàn)也是亮點(diǎn)。

　　當(dāng)救援直升機(jī)終于到來(lái)時(shí)，由于超重，勇男和義珠最終選擇留在天臺(tái)，等待下一次救援，將生存機(jī)會(huì)先讓給他人。但影片并未呈現(xiàn)臉譜化的英雄形象，在直升機(jī)飛走后，義珠轉(zhuǎn)眼就禁不住大哭道，“我也想上去”。

　　與之對(duì)比且諷刺的是，本該承擔(dān)起責(zé)任的富二代店長(zhǎng)早早地上了直升機(jī)，扔下了自己正在追求的義珠。這個(gè)片段讓人想到《泰坦尼克號(hào)》中拋下女主角而搶先登上救生艇的那位未婚夫。

　　災(zāi)難片有個(gè)屢試不爽的套路 : 不斷將主角置于更大的危險(xiǎn)中，先給予希望，再讓希望破滅，如此便可讓觀眾的情緒如坐過(guò)山車般地跌宕起伏。

　　導(dǎo)演顯然將這一套路運(yùn)用的很好。兩人經(jīng)過(guò)奔跑、攀爬、“過(guò)扁帶”、跳躍等各種方式，好不容易得來(lái)第二次被救機(jī)會(huì)，卻再次將生還可能讓給了一群被困的學(xué)生。

　　與此同時(shí)，各大新聞電視臺(tái)也為了獲取災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的第一手報(bào)道不擇手段，而派人用無(wú)人機(jī)去拍攝現(xiàn)場(chǎng)畫面的做法，無(wú)意間讓勇男和義珠成為了全民關(guān)注的焦點(diǎn)。隨后，無(wú)數(shù)網(wǎng)紅主播也持續(xù)跟進(jìn)，讓兩人的逃生場(chǎng)面以直播的形式發(fā)散出去。

　　除了人性，影片最打動(dòng)我的地方，就是勇男和義珠為了生命而不斷奔跑的畫面。隔著屏幕你就能感受到那種強(qiáng)烈的求生欲撲面而來(lái)。希望的燃起，希望的破滅，為一件事全力以赴的悲壯，夾雜著光輝人性，暢快之余，你也會(huì)多出些思考。即使處境再艱難，也永遠(yuǎn)不要喪失生的希望。這或許也是導(dǎo)演對(duì)自殺率超高的韓國(guó)社會(huì)的一種規(guī)勸。

　　有一種解讀是，通往天臺(tái)門被鎖住，是在韓國(guó)普遍存在的現(xiàn)象。原因就是防止有人跳樓自殺。導(dǎo)演的這個(gè)伏筆，可謂用心良苦。

　　我也一直在想，當(dāng)我涉身這種絕境時(shí)，會(huì)爆發(fā)出那么巨大的生命能量嗎？我也會(huì)遵從古老的人道主義準(zhǔn)則，將生的機(jī)會(huì)讓給老弱婦孺這些弱勢(shì)群體嗎？我無(wú)從得知。身處安逸的年代，你永遠(yuǎn)無(wú)法揣測(cè)極端環(huán)境下的人性。

　　但我寧愿相信電影里的美好。

　　我把這部影片推薦給我的一位女性朋友，她看完之后在微信告訴我，觀影中她一直緊張得手腳直冒汗，卻又欲罷不能。代表亞洲電影最高水準(zhǔn)的韓國(guó)電影工業(yè)，近些年佳作頻出讓人艷羨。拿今年來(lái)說(shuō)，前有刷新韓國(guó)本土票房新紀(jì)錄的《極限職業(yè)》，后有斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)的《寄生蟲(chóng)》，從口碑和票房上獲得了雙豐收。而截至目前，《極限逃生》已經(jīng)累積了 940 多萬(wàn)的觀影人次，僅次于《極限職業(yè)》和《寄生蟲(chóng)》兩部千萬(wàn)級(jí)大作，暫列本年度韓國(guó)電影市場(chǎng)的票房季軍。

　　災(zāi)難片是很多影迷的一大愛(ài)好，本人亦是。說(shuō)不上為什么，也許是骨子里的末世情結(jié)作祟。除了好萊塢，韓國(guó)的災(zāi)難片可以說(shuō)具備了世界水準(zhǔn)。《漢江怪物》《鐵線蟲(chóng)入侵》《釜山行》，抑或《喜馬拉雅》，都可謂經(jīng)典之作。

　　還記得自己看《漢江怪物》時(shí)，驚嘆原來(lái)韓國(guó)的電影特效可以做得那么好，說(shuō)明其電影工業(yè)水平很高。看《釜山行》時(shí)，又在想人家怎么能把人性探討得那么深入。我們的《攀登者》側(cè)重于愛(ài)情，《喜馬拉雅》講的是回家的故事，可見(jiàn)樹(shù)立正確的生死觀是多么重要。

　　不過(guò)好在，年初我們終于出了一部《流浪地球》，欣喜之余，又不免擔(dān)心，這只是中國(guó)電影的曇花一現(xiàn)，還是說(shuō)今后這種水準(zhǔn)的電影會(huì)越來(lái)越多？我們當(dāng)然期望是后者。

　　高彬

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