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唐明皇版“蜀道難”

  • 來源:奇妙博物館
  • 關(guān)鍵字:蜀道,驚險,佳作
  • 發(fā)布時間:2025-06-13 17:21

  756 年,安祿山的叛軍攻占了潼關(guān),他們的軍隊朝著大唐的都城長安猛撲過去。唐代的皇帝李隆基毫無辦法,只好倉皇逃往蜀地避難。之后,這位“開元盛世”的締造者,接連經(jīng)歷了“馬嵬(wéi)坡(今陜西省興平市西部)兵變,楊貴妃被縊(yì)死”“分道北行的太子李亨在靈武(今寧夏回族自治區(qū)銀川市)登基為帝”等憋屈事兒。

  據(jù)說,跟隨李隆基從長安逃到蜀地的隊伍中,有一位年邁的“丹青高手”,他叫李昭道,是唐代的宗室子弟。他的父親李思訓(xùn)曾任右武衛(wèi)大將軍,被封為彭國公,以擅長繪畫而留名青史,人稱“大李將軍”。

  “虎父無犬子”,李昭道在繪畫上繼承了“家學(xué)”并有所發(fā)展,雖然他本人并沒有當(dāng)過將軍,可也被后世稱為“小李將軍”。說到唐代的山水畫,大小李將軍的作品在當(dāng)時都享有很高的聲譽。

  親歷了蜀道之險、逃亡之艱的李昭道,就用手中的畫筆,給我們留下了一幅青綠山水的佳作——《明皇幸蜀圖》。

  山間的驚險之旅

  此畫給人的第一印象便是:險!畫面主體部分由連綿的崇山峻嶺構(gòu)成,看上去險峻無比,嶙峋的巨石直插云天,石徑蜿蜒,棧道狹窄,山腰白云縈繞,山間樹木郁郁蔥蔥。此情此景,讓人不由得想起大詩人李白《蜀道難》中的詩句:“蜀道之難,難于上青天!”“連峰去天不盈尺,枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗(huī),砯(pīng)崖轉(zhuǎn)石萬壑(hè)雷。”

  在這樣的環(huán)境中,人們艱難地趕路。

  看畫面的右下方,在負重的駱駝和攜刀佩弓、面凈無須的侍從的引導(dǎo)下,一群頭戴?。╳éi)帽、身穿華服的女子騎馬隨行。她們應(yīng)該是李隆基的嬪妃。再往下看,有一位紅袍男子十分醒目。他所乘的是一匹棕黑色的駿馬,這匹馬的馬鬃(zōng)被修剪成三辮式樣,這是唐代御馬的獨有標(biāo)志,名為“三鬃”或“三花”,由此可知,馬上之人應(yīng)該就是李隆基。李隆基正要過橋,但狹窄的橋面和湍急的水流,似乎使御馬有些躊躇,不敢前進。在李隆基后方,一名男子騎馬佩弓,護衛(wèi)皇帝,這應(yīng)該就是禁軍大將陳玄禮。他是馬嵬坡兵變的直接發(fā)動者,可以說是逼死楊貴妃的元兇之一。但是,李隆基眼下要想順利逃到成都,卻又不得不依靠他的保護。

  穿過小橋,一直向左看去,只見一條山路隨山勢起伏,時隱時現(xiàn),從右至左貫穿畫面。山路上,有卸下背囊休息的挑夫。他們有的露出胸臂,有的挽起褲腿,看上去又累又熱。他們的馬正臥地、打滾兒,似乎也累壞了。在三匹趴臥的馬左側(cè),站著一個拄著木杖的男子,或許是附近的山民吧。畫面左下角,一個背著包裹的男子帶著一個孩子向前行進。再往前,牽駱駝和騎馬的隊伍正艱難地爬坡。在前面的山腰上,一隊人馬正從懸空的木質(zhì)棧道逆向而來。兩隊人馬即將相遇……

  那些山間的普通行人,是否知道一場席卷全國的兵禍,正在改變著這個王朝的命運呢?

  畫里畫外大揭秘

  這幅畫中的人馬雖然多,但全都被刻畫得十分精細,形象更是生動自然。

  畫中可見的有31 個人、25 匹馬、3 匹駱駝,畫家李昭道通過遠近、大小、多少的排布,竟讓人覺得,畫中仿佛有一支龐大的隊伍正在群山中穿行。據(jù)史料記載,唐玄宗這次避難,歷時46 天到達成都,隨行人員約1300 人。

  仔細推敲,我們還可以從畫面中讀出很多象征的意味。如李隆基身上穿著醒目的紅袍,這既是視覺焦點,也表現(xiàn)了他養(yǎng)尊處優(yōu)的帝王身份,和周圍艱難險峻的環(huán)境形成了鮮明的對比。

  究竟出自誰手

  我們現(xiàn)在看到的這幅《明皇幸蜀圖》收藏于臺北故宮博物院,這幅畫大概率不是李昭道的原作,而是宋代的摹本。畫上蓋有不少鑒藏印,通過這些鑒藏印我們知道,它曾保存在朱元璋的丞相胡惟庸的書房中,也曾被項篤(dǔ)壽、耿昭忠、阿爾喜普等人珍賞。它最終進入了清代的宮廷,擺在了乾隆皇帝的龍書案上。乾隆皇帝還在上邊題詩一首,似乎把它當(dāng)成了一幅普通的行旅圖,并未與李隆基和“安史之亂”聯(lián)系在一起。而這幅畫的名稱,也一直被定為《宋人關(guān)山行旅圖》。

  1953 年,曾任臺北故宮博物院副院長的李霖燦發(fā)表文章,重新“發(fā)現(xiàn)”了這幅畫。他認(rèn)為這幅畫應(yīng)該是宋代人臨摹的《明皇幸蜀圖》,且保留了唐代繪畫的風(fēng)格。他的觀點迅速得到了認(rèn)可。專家們普遍認(rèn)為,這幅畫所依據(jù)的母本,應(yīng)當(dāng)就出自“小李將軍”李昭道之手。

  從上面的介紹我們可以看到,《明皇幸蜀圖》這幅畫實在很棒,畫家不但掌握了精湛的青綠山水畫的技法,還善于運用宏大的敘事構(gòu)圖和深刻的歷史隱喻來記錄歷史事件,我們是不是可以說它是中國古代山水畫從“狀物”走向“抒情”的重要里程碑呢?這幅畫對后世的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。我想,無論它是否為李昭道的真跡,這幅名畫都無愧為中國山水畫史上的經(jīng)典之作。

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