文：董瀟

　　工業(yè)設計背景下的家居家具設計方法論

　　陳騫的設計道路開始于中專時期的室內(nèi)設計專業(yè)，但他對產(chǎn)品設計的熱愛驅(qū)使他在本科階段轉(zhuǎn)向工業(yè)設計?；仡櫘敵醯倪x擇，陳騫說：“工業(yè)設計的魅力在于它不僅聚焦于設計本身，還要求學習者廣泛涉獵藝術(shù)、工程、商業(yè)等多領(lǐng)域知識，并以綜合性視角考慮設計成果。在這里，源源不斷的新知識融入，使學習過程充實而有趣，永遠不會讓我覺得乏味。”

　　畢業(yè)后進入設計行業(yè)，陳騫熱衷于設計酷炫的電子產(chǎn)品，追求科技帶來的先鋒感與時尚感。然而，隨著年齡和閱歷的增長，他漸漸鐘情于能夠沉淀下來的產(chǎn)品設計。加之創(chuàng)立的公司主要業(yè)務是室內(nèi)設計項目，這讓他對家具、燈具和各類家居用品產(chǎn)生了濃厚興趣，于是自然而然地開啟了新的設計方向。此外，國內(nèi)原創(chuàng)家具家居產(chǎn)品稀缺的現(xiàn)狀也促使他做出改變。陳騫說：“我們擁有源遠流長、無與倫比的中國文化，為何不能憑借自身設計，改善國內(nèi)的家居環(huán)境，打造獨具中國特色的原創(chuàng)家居產(chǎn)品？”基于這樣的信念，他決心投身于家具家居設計領(lǐng)域，為推動國內(nèi)原創(chuàng)家居產(chǎn)業(yè)發(fā)展貢獻一份力量。

　　在陳騫看來，家具、燈具及家居用品的設計與工業(yè)設計在底層邏輯上一脈相承，但在環(huán)境協(xié)調(diào)性方面要求更高，因為這些產(chǎn)品需要在同一個空間內(nèi)相互搭配、和諧共存。他的工業(yè)設計背景為家具家居設計帶來獨特優(yōu)勢。他能突破傳統(tǒng)思維定式，從新工藝、新理念入手開展設計工作，并注重從工業(yè)化生產(chǎn)角度優(yōu)化設計方案。通過合理規(guī)劃工序，借助現(xiàn)代先進設備實現(xiàn)產(chǎn)品大規(guī)模生產(chǎn)，提高生產(chǎn)效率，降低成本，讓更多人能享受優(yōu)質(zhì)設計帶來的美好生活。

　　PAST TO NOW的誕生與發(fā)展

　　2020年，陳騫從繁忙工作中抽身，回顧過往項目中對家居產(chǎn)品的改款與重新設計方案，發(fā)現(xiàn)其潛在價值后，萌生了創(chuàng)立PAST TO NOW品牌的想法。經(jīng)過三年精心打造，最初的十幾款產(chǎn)品現(xiàn)已問世。

　　PAST TO NOW的含義是“過去到現(xiàn)在”，強調(diào)設計的延續(xù)與發(fā)展。“‘延續(xù)那些我們喜愛的設計的生命。’這句話自始至終是我最初創(chuàng)立這個品牌的最為純粹的初衷。”陳騫說。品牌設計靈感大多源自日常生活中常見的經(jīng)典設計以及各個設計流派。“我們對這些經(jīng)典與流派滿懷熱愛，癡迷不已。在長久的關(guān)注與思索中，這份‘念念不忘’終于‘必有回響’，化作源源不斷的創(chuàng)意靈感，催生出我們獨具特色的設計產(chǎn)品。一直以來，我始終致力于傳達這樣一種理念：那些偉大的經(jīng)典設計，既非遙不可及、僅供瞻仰的‘文物’，也不是毫無生氣、被束之高閣的‘標本’。相反，它們宛如一顆顆蘊含無限可能的種子，能夠深植于每一位設計師的心中。在設計師的精心培育與滋養(yǎng)下，這些種子生根發(fā)芽，茁壯成長，最終蔚然成林，綻放出絢麗多彩的創(chuàng)意之花，源源不斷地為設計領(lǐng)域注入蓬勃的生機與活力。”陳騫說。

　　以陳騫的第一款產(chǎn)品“飛毯椅”為例，這段設計故事值得細細道來。上大學時期，在學習世界設計史課程期間，陳騫邂逅了阿爾瓦·阿爾托設計的帕伊米奧椅，瞬間便被其吸引。這款椅子不僅擁有簡潔靈動的造型，更重要的是，它專為肺病患者設計，能讓患者更輕松地呼吸，這種“以人為本”的設計理念深深觸動了陳騫，并自此一直影響著他。長久以來，陳騫覺得設計師向同行表達最高敬意的方式，便是用心設計一款傳承其理念的產(chǎn)品。十多年間，他一直琢磨這個想法，卻始終未能拿出滿意的設計。直到他接觸到新的材料與成型技術(shù)，才迎來轉(zhuǎn)機。以高分子材料作為主體，采用增材制造方式生產(chǎn)，并結(jié)合軟包和金屬的傳統(tǒng)工藝，一款用現(xiàn)代語言重塑的全新產(chǎn)品—“飛毯椅”就此誕生。它就像一張魔法飛毯，給予使用者獨特體驗。通過這款產(chǎn)品，陳騫終于實現(xiàn)了與阿爾瓦·阿爾托的隔空對話，他們都借助所處時代的先進生產(chǎn)方式，延續(xù)著同樣的設計理念。文化無聲的講述者對于一名出色的家具、燈具以及家居品設計師而言，陳騫認為，文化素養(yǎng)是重中之重。“與一些電子工業(yè)產(chǎn)品不同，家居類產(chǎn)品的功能需求通常并不復雜，但它們在文化內(nèi)涵的呈現(xiàn)上有著極高的標準。一件優(yōu)秀的家居作品，就像一位無聲的講述者，能夠深刻地展現(xiàn)出使用者的品位與修養(yǎng)。”陳騫強調(diào)，設計師的職責不僅僅是滿足消費者的功能需求，更要深入挖掘文化價值，為用戶提供富有文化底蘊的產(chǎn)品。這意味著設計師需要深入鉆研不同文化的歷史脈絡、藝術(shù)風格與哲學思想，并巧妙地將這些文化元素融入設計之中。無論是傳統(tǒng)中國文化的典雅韻味、北歐簡約文化的自然清新，還是包豪斯的精妙結(jié)構(gòu)，都可以成為設計靈感的源泉。通過這種方式，家居產(chǎn)品才能超越單純的實用性，成為傳遞文化、彰顯個性的載體。

　　現(xiàn)在越來越多的本土品牌關(guān)注中國傳統(tǒng)文化，談及對此的感受，陳騫說：“中國文化的復興是必然趨勢，因為它本就深深扎根于我們的血脈之中。只是在過去，由于缺乏足夠的自信，我們未曾正視這份珍貴的文化寶藏。如今，國家日益強大，給予我們堅實的底氣，文化自信也隨之油然而生。在設計過程中，我根本無法脫離中國文化審美。這并非指在表面簡單運用傳統(tǒng)符號，或是添加傳統(tǒng)工藝，而是更多地著眼于對人的狀態(tài)的呈現(xiàn)。比如，我們的傳統(tǒng)文化倡導人要‘坐如鐘’，即保持端坐姿態(tài)。因此，我所設計的座椅，幾乎都以端坐為最舒適的使用方式。通過產(chǎn)品的使用體驗，讓人在使用時展現(xiàn)出更為得體的狀態(tài)。我希望將‘得體’這一文化行為傳播出去，讓更多的人理解和接受。”

　　陳騫一直以來秉持“創(chuàng)造完美幾何美感”的設計理念。通過比例、形態(tài)等多維度構(gòu)建出新穎的設計產(chǎn)品。“‘幾何美感’，即借由比例關(guān)系、線條律動與體量對比，構(gòu)筑起和諧之美。愈是完美，便愈趨近永恒。這正是我在設計中矢志不渝追尋的目標。每承接一個設計項目，我都會投入大量時間，精心構(gòu)建其中的平衡。而從更高維度來看，設計的核心在于營造人與物之間的關(guān)系美感，這也是我不斷探索與實踐的方向。”而在設計過程中，陳騫習慣從“形”與“用”兩個層面展開思考。于“形”這一層面，他并不會受限于中國文化或國外文化的范疇，僅依據(jù)設計的原始動機以及對幾何形狀的理解開展設計工作。而在“用”的層面，他則會自然而然地融入對中國文化的認知。在陳騫的設計作品中，&椅無疑是一件令他頗為滿意的產(chǎn)品，其設計靈感源于人體后背曲線。設計致力于讓椅子的曲面精準地貼合人體背部曲線，如此一來，椅子便能為身體背部提供全方位的支撐，讓人在使用時瞬間放松下來。在考慮其使用方式時，他深入研究了中國人極為喜愛的“盤坐”姿勢，力求讓椅子既完美適配盤坐需求，又能確保使用者保持端正的坐姿。這就是陳騫在設計中體現(xiàn)和傳承中國文化的方式，通過精心設計的產(chǎn)品，讓文化在日常生活中得以延續(xù)和弘揚。

　　洞察趨勢，擁抱未來

　　陳騫認為當下家居設計市場整體發(fā)展水平仍待提升，但他說：“積極的變化正在發(fā)生，大批室內(nèi)設計師積極探尋原&椅創(chuàng)設計品牌，憑借專業(yè)見解影響消費者認知。家具產(chǎn)品不再只是財富的象征，而是日益成為個性的彰顯。中國原創(chuàng)設計開始走向繁榮，作品數(shù)量與品質(zhì)不斷提升，是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。”

　　新技術(shù)的迅猛發(fā)展也正給設計行業(yè)帶來翻天覆地的變革，尤其在家具設計領(lǐng)域表現(xiàn)得尤為顯著。陳騫表示：“一方面，新技術(shù)大幅降低了家具設計的門檻。過去，投身這一領(lǐng)域需經(jīng)過長期專業(yè)學習與實踐積累，掌握大量專業(yè)知識與技能。如今，各類便捷設計工具層出不窮，幾乎任何人都能借此涉足家具設計，甚至參與到生產(chǎn)環(huán)節(jié)，將設計構(gòu)想變?yōu)楝F(xiàn)實。另一方面，技術(shù)進步極大地削弱了傳統(tǒng)生產(chǎn)局限。過去，家具生產(chǎn)流程繁雜，從設計圖紙到成品問世，需歷經(jīng)多道工序，涉及眾多專業(yè)人員與復雜工藝，期間稍有差池，就可能導致設計與成品存在偏差。而現(xiàn)在，3D打印等先進技術(shù)興起，能直接依據(jù)設計模型快速打印出產(chǎn)品，真正實現(xiàn)‘所見即所得’，極大縮短了生產(chǎn)周期，提升了生產(chǎn)精準度，為設計師提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，讓各種新奇獨特的設計理念得以輕松落地。”

　　對于陳騫而言，這些新興技術(shù)并非挑戰(zhàn)，而是得力的幫手。在創(chuàng)意構(gòu)思階段，AI發(fā)揮著巨大的作用。它能夠提供海量的參考資料，如同源源不斷的靈感源泉，啟發(fā)他從更多元的角度去思考設計方案，仿佛與一群才華橫溢的設計師并肩協(xié)作，共同探討，碰撞出思維的火花。而打印技術(shù)的出現(xiàn)，更是讓他的設計流程變得高效且靈活。它能夠快速地將他的設計創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為實際的產(chǎn)品，使他可以第一時間親身感受和體驗自己的作品。無論需要對設計進行多少次修改，3D打印技術(shù)都能迅速響應，直到他對最終的效果完全滿意為止。目前，他們品牌在進行產(chǎn)品的小批量生產(chǎn)時，主要采用3D打印的方式，這樣既節(jié)省了時間和成本，又能快速驗證設計的可行性；只有當產(chǎn)品進入大批量生產(chǎn)階段時，才會考慮開模具，以滿足大規(guī)模生產(chǎn)的需求。

　　在2024年的品牌宣傳活動中，陳騫團隊展示了一款自主設計的音箱，這一原本只是出于興趣的嘗試，卻意外引發(fā)了熱烈反響?；诖?，他們計劃未來深入開發(fā)“雕塑感音響”這一新方向。希望在未來可以打造如同設計界“哪吒”般具有影響力與創(chuàng)新性的作品。陳騫堅定地說：“團隊將秉持‘愚公’精神，以不懈努力，堅定不移地持續(xù)創(chuàng)新設計，為設計領(lǐng)域注入新活力與創(chuàng)意。”

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