陳魯民

　　優(yōu)秀演員，大都入戲很快，出戲也很快。一般來(lái)說(shuō)，演員入戲太深是好事，演員與角色渾然一體，演啥像啥，出神入化；而有的演員則演啥不像啥，令人詬病，那就是沒(méi)入戲。一個(gè)演員如果演戲時(shí)根本沒(méi)進(jìn)入角色，游離于演戲之外，那就是不稱職，觀眾會(huì)喝倒彩；當(dāng)然，如果演戲結(jié)束后還沒(méi)從戲里出來(lái)，仍以戲中角色自居，那也很可悲且可笑。

　　入戲太深的演員很常見，入戲太深的觀眾也不少。1822年8月，在法國(guó)演出《奧賽羅》時(shí)，當(dāng)演到奧賽羅扼住苔絲德夢(mèng)娜的脖子時(shí)，一個(gè)觀眾大喊：“我絕不允許你殺死她！”舉槍打傷了扮演奧賽羅的演員。觀眾入戲太深，無(wú)疑是對(duì)演員演技的最大肯定和褒獎(jiǎng)。

　　入戲太深者并非只屬于戲臺(tái)。作家福樓拜寫完《包法利夫人》后，還深深地沉浸在小說(shuō)情節(jié)里，久久難以釋懷，以至于臥病在床，對(duì)來(lái)探視的朋友放聲大哭：“包法利夫人死了！”這部經(jīng)典之作，恰是作家入戲太深的結(jié)晶。

　　官員在任時(shí)，也好比在一場(chǎng)大戲里演主角，身邊有配角若干，端的是威風(fēng)凜凜?？墒且坏┩诵荩偷扔谕顺鰬蚺_(tái)，戲里沒(méi)了你的位置，那就要急流勇退。如果入戲太深，不知進(jìn)退，還以主角自居，動(dòng)不動(dòng)就要指手畫腳、發(fā)號(hào)施令，那準(zhǔn)會(huì)吃閉門羹，受人白眼。戲演完了，就趕快卸妝下臺(tái)，跳到戲外。

　　還有戀愛，也不能入戲太深。戀愛是人生一場(chǎng)重頭戲，主角是一對(duì)戀人，配角是雙方父母、虎視眈眈的情敵、心有不甘的前男友/前女友。這出戲也不好演，須把握分寸，用情有度，適當(dāng)矜持。如果用情太深，不留任何余地，一旦情變分手，戲演不下去了，就會(huì)痛不欲生。因而，適當(dāng)入戲，留條退路，乃為自愛愛人之道。不妨聽聽歌手馬旭東的《入戲太深》：“是我入戲太深/結(jié)局卻一個(gè)人/原地傻傻地等/換不回那溫存/怪我入戲太深。”

　　人生如戲，戲如人生。倘若入戲太深，難以自拔，執(zhí)迷不悟，就會(huì)受到傷害。最佳狀態(tài)是，既在戲里，也在戲外。在戲里時(shí)，一方面要熟悉自己擔(dān)任的角色，記好臺(tái)詞，醞釀好情緒，愛崗敬業(yè)，認(rèn)認(rèn)真真演好戲；另一方面，要能跳出戲外旁觀，這樣在演出中就不會(huì)拿捏不妥。而且，該從戲里出來(lái)時(shí)，也別猶豫，見好就收。

　　入戲要慎重，出戲要果斷；戲里要忘我表演，戲外要正常生活。這樣的人，演戲就是個(gè)名角，好評(píng)如潮；做人就是個(gè)君子，人人稱贊。

　　【原載《諷刺與幽默》】

　　插圖轅官場(chǎng)演員轅佚名

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