織出來的夏日荷塘圖

　　注意看這幅《蓮塘乳鴨圖》，池塘中有一對大鴨子在暢游，旁邊有兩只乳鴨相隨，還有白鷺在側(cè)，翠鳥、燕子、紅蜻蜓點綴其間，荷花、白蓮等花卉無一不栩栩如生，儼然一幅熱鬧的夏日荷塘圖景。

　　最令人驚嘆的是，這幅畫并非用筆畫在紙上，而是用蠶絲織成的！

　　這種古老的絲織工藝，叫作“緙絲”，又稱“刻絲”，以前還被叫過“剋(kè)絲”“克絲”。用緙絲工藝織出來的物品也叫“緙絲”，是極具欣賞價值的裝飾性絲織品。

　　宋代以來，緙絲一直是皇帝家的“專屬”工藝，常用來織造帝后的服飾、帝后的畫像，或者用來摹緙名人書畫。但是，緙絲因為工藝復雜，人力成本高，一個婦女緙織一件衣服需要整整一年才能完成，所以成品的尺寸都不會太大，因此也有著 “ 一寸緙絲一寸金 ”的說法，是實實在在的“奢侈品”。不過，宋代緙絲大師朱克柔傳世的7件作品中，緙絲《蓮塘乳鴨圖》有著1平方米的“巨幅”尺寸，算得上是稀世珍寶啦！

　　這件“珍寶”還有一“奇”——這是一件嚴格按照自然界現(xiàn)象創(chuàng)作的寫實作品。當你一睹它的真容時會發(fā)現(xiàn)，畫面中的鴨子和現(xiàn)實中的鴨子一樣大。畫里所有的水生植物都經(jīng)得起植物學家的考證：它們有著同樣的花期，與畫面描繪的沒有絲毫差異。所以專家們推斷，《蓮塘乳鴨圖》所描繪的是6月底至7月初春末夏初的景色。

　　更有意思的是，池塘中除了公認的“模范夫妻”雙鴨，白鷺、乳鴨是成雙成對的，微小的水黽也是一對，甚至連花卉都是雙數(shù)。咦，也不完全是呀？你是不是要說畫面上方的翠鳥、燕子和紅蜻蜓就落單了？其實，那是因為在800多年的流傳過程中，出于保護的需要，人們對《蓮塘乳鴨圖》進行過多次裝裱，每次裝裱都會將它的四邊和殘破的部分裁去一些，所以才導致處在邊緣位置的翠鳥、燕子和紅蜻蜓失去了伴侶。不過這并不影響它最初的美好寓意：佳偶天成、多子多福。

　　朱克柔的“獨門秘籍”

　　緙絲工藝為什么能和紙上繪畫作品有一樣生動、真實的效果呢？

　　唐代末年，因為緙織難度高，緙絲還只能用于小面積的裝飾，例如在書畫裝裱中，把緙絲制品包裹在卷軸的最外層。到了宋代，隨著技術更新以及朱克柔、沈子蕃等緙絲大師的出現(xiàn)，緙絲終于達到了“獨立”成為藝術品的高度。

　　宋代的畫家們常用一種“沒(mò)骨法”的繪畫方式。“骨”就是輪廓，畫家們用極淡的顏色代替墨線勾畫出畫面的輪廓，然后用層層暈染的顏色“淹沒”掉輪廓，稱為“沒骨法”，這樣畫出來的花卉自然又逼真。和繪畫中的“沒骨法”相比，緙絲在技藝上更勝一籌。因為緙絲大師們緙絲時根本不打輪廓，直接用相應顏色的絲線來造型，一次織成，在由淺至深的暈染中達到自然暈色的效果。這個技法可沒有規(guī)律可循，只能依靠大師們的藝術修養(yǎng)和對絲線的掌控。

　　當然，朱克柔還有一項“獨門秘籍”，那就是把兩根不同顏色的紗合成一股線，根據(jù)需要改變線的密度和細度。例如，將藍色和白色兩根紗捻在一起，合成一根藍白花線，放入一個梭子中，在編織的過程中兩根紗成為一體，看起來忽白忽藍，是不是就產(chǎn)生了立體的效果呢？

　　《蓮塘乳鴨圖》中的湖石就是這樣織成的，所以看上去凹凸有致、玲瓏剔透。

　　既剛毅又溫柔

　　朱克柔這位緙絲大師在正史上并沒有留下名字，我們甚至連她的生卒年月也不知道，因此也只能從她的作品中一窺究竟了。

　　朱克柔本名朱剛，克柔是她的字，“剛”和“克柔”，這名和字太有意思了，是我們常用的“以柔克剛”的反用，剛毅和溫柔集中在一人身上，反映的不就是朱克柔性格中細膩與堅忍的特點嗎？

　　朱克柔大約生活在南宋高宗時期經(jīng)濟繁榮的江東（今江蘇南部和上海地區(qū)）。朱家也許是江南絲織的大戶人家，朱克柔從小便受到了藝術的熏陶。家中有專人養(yǎng)蠶、繅絲，也有專人提取染料，這都為朱克柔緙織提供了優(yōu)越的條件。當然了，能夠完成巨幅的《蓮塘乳鴨圖》，除了物質(zhì)保障外，更重要的還是才華和毅力。據(jù)推算，朱克柔完成這幅作品花費了8年時間。日復一日細致入微地觀察，經(jīng)年累月地探索追尋，最終成就了這幅大作！

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