蘇家芬的水彩畫一如她的為人，沉靜、謙和而大度。她的興趣和熱情一直集中在水彩畫技法的探究和水彩風格的鑄煉上，從上世紀八十年代的水彩人物畫、風景畫，到后來的靜物畫，其格調(diào)和意境不斷提高和深化。她善于抓住平凡物像的光彩瞬間，練出了一手化平凡為不朽的賦形運彩功夫，成為廣東水彩畫領(lǐng)域“沉默的高手”，其水彩畫、國畫作品曾入選第六屆、第八屆全國美展及多項全國性和省級展事。

　　蘇家芬是擷取瞬間的高手。在她的水彩畫中，不管是《暴風雨前夕》的漁船甲板還是穿棱忙碌的《漁港碼頭》，抑或是《正午》安詳沉靜的漁舟和《晨》的曦暉中輕輕搖擺的桅桿，都充滿著人與自然相互依存的溫馨，閃耀著人在自然懷抱里的美麗，也蘊蓄著大自然所能釋放的澎湃與激情。她的畫面往往只選取一個場景的小局部，色彩的對比和縱深的延展都被弱化，使得整個畫面顯得非常含蓄、混然而平和，這種混然無銳度的表現(xiàn)正合適營造一種氣氛，包容一種氣勢，一種引而不發(fā)的勢能。也正是這種“勢”，構(gòu)成最強的審美張力，使平靜避開了平淡和軟弱，而展示出大自然偉力沉雄而不露的人格美德。

　　蘇家芬又是個高明的導演和編劇，她能將生活中被忽略的物事編排成生活之流的一個個分鏡頭；她的每一張作品就是濃縮了生活之美的舞臺劇照。當你的目光從她的作品前一一掠過，畫面中平凡的事物就成了一部充滿戲劇性的造型。在她的靜物畫中，物象是那么的普通，它就是每一個家庭的窗臺上擺放著的一束花，在茶幾上擺放著的一盆水果，甚至就是餐桌上的一碗菜肴、砧板上待煮的一條咸魚。它是那么的熟悉，甚至在日常根本不會引起你的注意。然而，正是這些熟悉到不被人注意的物事，被蘇家芬揀了起來，并“擺放”到畫面里來了。也正是這一“擺”，使得這種平凡和普通，不僅引起了你的注意，而且引起了你的感動：一種溫暖、一絲溫情、一份詩意，就從這些平常的物體中流淌出來。在畫面中，物似乎有了靈性，有了表達的韻律和姿勢，它們的物性復(fù)活了，并有了擬人的特征。

　　蘇家芬還是調(diào)度靜物的高手。在畫面這個小小的舞臺上，她能讓“果寶寶”活起來，使畫面具有了強烈的舞臺效果。她能讓生活里平凡的事物具有戲劇性。她能通過投射到水果身上的光和影，讓室外的景致和外面的精彩生活走進畫面里來，讓靜的物活動起來。在蘇家芬的靜物畫中，物象的生活化并沒有讓讀者產(chǎn)生瑣碎和俚俗之感，相反卻有著高雅、端莊、靜穆的格調(diào)。其物象靜之極、沉之極，高度寫實的蔬果、盤碟、襯布，顯示的只是技巧的圓熟；而高超的畫面構(gòu)成、不露痕跡的細節(jié)處理和背景、光影安排，才是引人入勝的藝術(shù)魔力，在物的自在中，融入人的氣息。

　　蘇家芬是造境的高手，她善于以生活化的細節(jié)和背景為通道，不著痕跡地讓人將情感投射到物的身上，使冰冷的物成為人的情感對象化的寄寓之所；她總是能利用光影與物像的人格化關(guān)聯(lián)，讓無言的靜物人化，激活物的生命，導演出一部部生動的戲劇。

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