法國作家維克多·雨果寫道：“如果不相愛，我不知道夏天有什么用。”攜著粉紅氣泡，信息時代的愛情節(jié)日“520” 又要到了。

　　小愛甜蜜、大愛恢弘，無論何種形態(tài)，最初的企盼和最終的指向，或許都可以歸結(jié)為一個“愛”字。

　　無需尋覓，愛存在于每個一起迎接的清晨和傍晚，存在于一同品嘗的一蔬一飯，也存在于藝術(shù)畫作的色彩明暗。那些敘述或浪漫、或心碎的愛情作品，在藝術(shù)史上數(shù)不勝數(shù)。

　　縱愛情只揚(yáng)得一兩刻明輝，執(zhí)畫筆之人也無悔、無懼、無怨。

　　換我心為你心

　　愛情是偉大而永恒的，不少藝術(shù)家用藝術(shù)來表達(dá)內(nèi)心愛意。

　　畢加索的第一位夢中情人費(fèi)爾南多，是蒙馬特區(qū)的漂亮模特。二人一見鐘情，當(dāng)畢加索看到她的時候，眼睛里藏不住深情又激動的目光。

　　盡管最開始費(fèi)爾南多并沒有強(qiáng)烈地愛上畢加索，甚至不肯接受他的接近與好感?？墒钱吋铀鞑煌５刈非笏?、追隨她，甚至連她不經(jīng)意間留在畫室的東西都會當(dāng)作摯寶一般珍藏。

　　在那段追求費(fèi)爾南多的日子里，畢加索也將自己對費(fèi)爾南多的愛慕與甜蜜的心情畫在他日常的畫作中，一改陰郁、單調(diào)的早期風(fēng)格。他的繪畫中首度出現(xiàn)了粉色，色調(diào)開始溫暖和跳躍起來。盡管人們會說畢加索很花心，一生情人眾多，但是對待每一個愛人，畢加索都是全身心投入地去追求。

　　另一位在愛情中奮不顧身的藝術(shù)家，是印象派畫家中唯一的女性——貝爾特·莫里索。她是愛德華·馬奈的繆斯，因?yàn)轳R奈早已有家室，她最終嫁給了馬奈的弟弟。

　　相識之后，馬奈邀請莫里索作他的模特。在馬奈的繪畫《陽臺》中，坐在陽臺邊上身著白裙，一雙深邃而迷人的大眼睛望向遠(yuǎn)方的女子就是莫里索。

　　莫里索的畫風(fēng)也直接受到了馬奈風(fēng)格的影響，甚至不斷地追趕這位心中的偶像。也許愛情就是為了讓雙方都更加完美，莫里索將對馬奈的愛情轉(zhuǎn)化為藝術(shù)上的競爭——為了趕超馬奈，她甚至不吃不喝。

　　盡管他們的愛情并沒有開花結(jié)果，但是因?yàn)樗囆g(shù)上的共同追求、心靈上的交相輝映，莫里索成為馬奈心中的繆斯。可見不論現(xiàn)實(shí)如何干預(yù)，藝術(shù)家們的愛情也從不問天長地久或者是結(jié)果，只要曾經(jīng)轟轟烈烈地愛過就夠了。

　　虛設(shè)良辰美景

　　情人間的關(guān)系從來不只有甜蜜，它同時伴隨著操控、背叛、焦慮、絕望……情緒化的文藝創(chuàng)作者似乎更容易碰到羅曼蒂克的災(zāi)難。

　　“Diego=我的丈夫/Diego=我的朋友/Diego=我的母親/Diego=我的父親/Diego=我的兒子/Diego=我/ Diego=宇宙。”

　　受到無數(shù)人狂熱崇拜的墨西哥畫家弗里達(dá)·卡羅在日記中這樣寫下她對丈夫的情話。弗里達(dá)和丈夫Diego Rivera尊重彼此的藝術(shù)創(chuàng)作，只是，她愛得深刻，他卻只愛她一點(diǎn)點(diǎn)。Rivera是個出名的花花公子，他甚至出軌了弗里達(dá)的妹妹。

　　弗里達(dá)在1939年創(chuàng)作了其著名的作品《兩個弗里達(dá)》，畫作中，弗里達(dá)的心臟被切開和撕裂，主動脈從撕裂的心臟延伸至旁邊人物的腿上，并被外科鉗切斷。血滴在她的白裙上，她面無表情。暴風(fēng)雨的天空中布滿了不安的云彩，似乎是她內(nèi)心的慌亂。弗里達(dá)后來承認(rèn)，它表達(dá)的是她與丈夫分離后的絕望和孤獨(dú)。

　　而藝術(shù)家李·克拉斯納同樣在愛情中見識過天堂與地獄。她和杰克遜·波洛克于1945年結(jié)婚，兩人都是抽象表現(xiàn)主義的重量級畫家。克拉斯納在上世紀(jì)30年代已頗為杰出并投身于紐約前衛(wèi)藝術(shù)。他們是二戰(zhàn)后首批定居?xùn)|漢普頓的藝術(shù)家，在某種意義上開辟了那里的藝術(shù)地圖。當(dāng)時的波洛克已被酗酒困擾，且有拈花惹草的習(xí)慣。

　　在波洛克車禍喪生后，克拉斯納創(chuàng)作了一系列巨大、朦朧且洶涌的作品。同時，克拉斯納也似乎從波洛克名字的陰影及他風(fēng)流韻事的痛苦中解脫了出來。

　　上述兩位藝術(shù)家的作品為無數(shù)人們所推崇，愛情卻成為其一生中的一場幻夢。愛恨糾纏又互相折磨后，想象力卻被進(jìn)一步打開，成為藝術(shù)述中最重要的部分。

　　寄居時空縫隙

　　現(xiàn)代以來，愛情在技術(shù)網(wǎng)絡(luò)以及多元價值的沖擊之下帶給了我們?nèi)碌母惺?，這也迫使著藝術(shù)家們重新思考現(xiàn)代愛情中存在的諸多問題。

　　乍一看到藝術(shù)家托雷斯（Felix Gonzalez-Torres）的作品《無題（完美戀人）》，大部分人都會為其詩意所包裹的尖銳刺痛。他所有的作品只為一人而創(chuàng)作，每一件作品都被命名為“無題”。同性愛人羅斯·勞克（Ross Lawcock）患上艾滋病后倏然而逝，托雷斯的徹骨悲慟與公眾的冷漠與排斥在其作品中纏繞生長。

　　“別害怕時間的流逝，這是屬于我們的時間。它對我們是如此慷慨，時間里流淌著我們甜蜜的印記。在特定的時間里，我們征服命運(yùn)而相遇。我們是這個時代的產(chǎn)物，因而當(dāng)時間到了的時候，我們又回到了原點(diǎn)。時間讓我們同步，無論現(xiàn)在還是未來，我愛你。”

　　作品中的時鐘就像是藝術(shù)家和他愛人故事的預(yù)言。 “我們的過往被時間所證明，到頭來又被時間輕易推翻。不如就這樣把你還給時間，也永遠(yuǎn)與我為伴。”

　　更值得思慮的問題也許是，今天有太多的愛在商業(yè)與流行文化的逼仄角落里繾綣，愛情的美好模樣倒逼著人們在親密與疏離之間尋求著微妙的平衡。麗薩·霍克（Lisa Hoke）依靠撿拾生產(chǎn)淘汰的工業(yè)廢料進(jìn)行創(chuàng)作，她將這一過程稱為“過度刺激的愛情”。印卡·修尼巴爾也在裝置作品《The Swing (after Fragonard)》中發(fā)出了疑問：無論多么熱情洋溢的愛情，真的都抵不過歲月如梭、白云蒼狗，也包裝不好人類注定成為一座座孤島的靈魂吧？

　　百轉(zhuǎn)千回的心碎與失落不過是愛情里的平庸，還有誰會信那些只你一人的約誓？祝福所有的愛情，都得裊裊林杪炊煙，在時間長河中得以幸福地定格。

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