文/ 張　夏　　繪/李　鵬

　　螳螂躍上了迎風搖晃的狗尾巴草，在上面努力保持著身體的平衡。它似乎是在嬉戲，又似乎是發(fā)現(xiàn)了獵物正在準備進攻……

　　這有趣的畫面，出自清朝著名書畫家黃慎之手，寥寥數筆，盡顯生動，甚至可以品出書法的韻味！

　　沒錯，黃慎正是用了寫草書的筆法來畫昆蟲。

　　“四上揚州”的布衣之子

　　黃慎出生于福建寧化的一個平民家庭，父親早亡，是母親將他艱難撫養(yǎng)長大，家中的生活一直頗為貧苦。長大之后，為了維持生計并供養(yǎng)母親，他苦學繪畫并以此謀生，很快展現(xiàn)出了遠超常人的天賦。

　　考慮到銷路，黃慎最早專注于繪制工筆人物畫。當時還沒有攝影技術，工筆人物畫相當于現(xiàn)在的“寫真”，是留存肖像的主要方式。和現(xiàn)在很多人喜歡自拍一樣，古人也有類似的需求！所以，練好了“寫真絕技”的黃慎，很快就成了十里八鄉(xiāng)頗受歡迎的畫師，填飽肚子不成問題。

　　黃慎是個有志氣、有追求的人，為了讓母親和自己都能過上更好的生活，他多次闖蕩揚州，憑借畫技一次次“刷新紀錄”。

　　民間流傳著黃慎“四上揚州”的故事，雖然并不完全符合史實，卻饒有趣味。

　　故事里說，黃慎第一次闖蕩揚州，就因工筆人物畫小有名氣。但是有懂畫的人告訴他，會工筆畫的人太多，走這條路很難出人頭地，想要揚名立萬，還得是寫意畫。于是，黃慎回到老家，又苦練了幾年寫意畫，然后二上揚州，果然大受歡迎。但是又有懂行的人告訴他，你的畫已經畫得不錯了，可是字還不太好。揚州有句俗話說“畫好字不好，如同好花伴爛草”。黃慎大受啟發(fā)，于是他又回到老家，苦練書法，幾年后三上揚州，這次他更受推崇了。不過，要想登峰造極仍是山高路遠，又有名家指點黃慎說，他的畫和字都不錯，美中不足的是他不會寫詩。如果他學會作詩，最后在畫上題一首，那就更好了。黃慎二話沒說，趕緊又收拾東西回家，刻苦學寫詩。幾年之后，黃慎四上揚州。這時的他已然練成“詩書畫三絕”，可以說是再無短板！果然，黃慎很快就名滿揚州，如愿進入名家行列。

　　細致入微的描繪者

　　黃慎是個能夠細致觀察生活并用畫筆表現(xiàn)出來的人。他的好朋友鄭板橋就曾經這樣評價他：“愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根。畫到情神飄沒處，更無真相有真魂。”

　　喜歡看古廟斑駁的苔蘚痕跡，又愛畫荒崖樹根。這讓我們的眼前似乎出現(xiàn)了一位頗有閑情逸致的不老頑童！考慮到黃慎在農村長大，從小和莊稼、果蔬、昆蟲為伴，有這種樸素趣味也就不難理解了。

　　或許正因如此，特別喜歡聚焦于生活細節(jié)的黃慎，憑借自己的細心體察，抓住了描繪對象最有神韻的一瞬，成功提煉出具有高度概括性的藝術形象，創(chuàng)作出許多簡潔生動、富有意趣的畫作。而蝴蝶、螳螂、蜻蜓、蟋蟀、蜜蜂，都是他所鐘愛的畫中精靈。

　　讓我們看看上頁那只狗尾巴草上的螳螂吧！構成畫面的所有線條，不管是草的莖和葉，還是螳螂的腿和須，都是一筆揮就的，而螳螂的肚子則用筆點垛而成，絕無再三描畫的痕跡。想象當時作畫的場景——黃慎先用挺拔而奇崛、老辣而恣意的長線條搭建框架，再用短線條隨意點畫，最終達到恣意豁達、意動神飛的藝術效果。黃慎當然是在畫草蟲，但他又何嘗不是在寫草書呢？

　　可以說，花鳥畫是最能體現(xiàn)黃慎“草書入畫”特點的一類畫作。用草書筆法創(chuàng)作的花鳥畫，再加上黃慎的草書題跋，堪稱絕配！

　　別具一格的書法家

　　我們欣賞過黃慎用草書筆法畫的昆蟲之后，不妨也欣賞一下他的草書。要知道，作為清朝中期的一位重要書法家，黃慎的草書成就十分突出。

　　黃慎的草書點畫舒展、字形開張、行氣連貫、線條獨特。在運筆時，黃慎并不十分追求提按變化，而是以一種均勻爽利的運筆，給人以胸有成竹、行云流水的感覺。結字上，黃慎不循常規(guī)，沒有在字形的疏密對比中過分下功夫，而是將每個字都盡量拆分，使得字的偏旁部首甚至點畫之間，都充滿了對比和變化。在草書特有的連筆技巧方面，黃慎側重字形之間的呼應而非單純的筆畫連綿，有時會將本該交接或牽繞的筆畫故意斷開或分解。

　　整體上看，黃慎的草書仿佛風中繽紛而落的花朵，又好像從高處落下后反彈跳躍的珠玉。初看狼藉一片，不太用心，但仔細品味，卻又有無窮意趣。所以也有人說，黃慎不僅“以書入畫”，也“以畫入書”。他的書法已然將他心中的景色躍然紙上。

　　黃慎的草書筆法頗具創(chuàng)新性，且并未違背古法。我們入眼的當然是充滿“黃慎個性”的線條，但是在這些線條背后，卻又暗藏著懷素、黃庭堅、祝允明等書法名家的影子。在草書創(chuàng)作相對沉寂的清朝中期，黃慎的草書無疑是一道特別亮眼的風景。

　　黃慎的故事啟發(fā)了我們——要想用毛筆畫好畫，不妨先去練練書法，把寫書法的一些技巧拿來作畫，往往會有意料之外的奇效！

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