周飛

　　“只見他黑臉短毛，長嘴大耳，圓身肥肚，穿一件青不青、藍(lán)不藍(lán)的梭布衣服，提一柄九齒釘耙。”你能猜出“他”是誰嗎？

　　對，是《西游記》里的豬八戒。吳承恩僅用36 個字，就讓豬八戒的形象一下子呈現(xiàn)在我們眼前，這就是外貌描寫的魅力！

　　外貌描寫，主要描寫人的長相、服飾、身材、姿態(tài)。好的外貌描寫，不僅是人物的畫像，還可以幫助讀者了解人物的性格特點、精神品質(zhì)、生活經(jīng)歷等。外貌描寫看似簡單，實則暗藏門道。

　　寫外貌，應(yīng)當(dāng)聚焦人物的與眾不同之處。即使是雙胞胎，外貌也會有所不同，更何況是不同職業(yè)、不同身份、不同年齡、不同性別的人呢？

　　《他像一棵挺脫的樹》選自老舍的《駱駝祥子》，其中有這樣一個片段：

　　頭不很大，圓眼，肉鼻子，兩條眉很短很粗，頭上永遠(yuǎn)剃得發(fā)亮；腮上沒有多余的肉，脖子可是幾乎與頭一邊兒粗；臉上永遠(yuǎn)紅撲撲的，特別亮的是顴骨與右耳之間一塊不小的疤——小時候在樹下睡覺，被驢啃了一口。作者用樸實的語言刻畫出祥子壯實的形象。那剃得發(fā)亮的頭、和頭差不多粗的脖子、顴骨與右耳之間的疤，無不給人留下了深刻的印象。

　　有的人長了一張大眾臉，很難看出有什么與眾不同之處。遇到這種情況，建議先寫實實在在的外貌，然后展開獨特的想象，語言有個性，外貌自然就有個性了。想象的內(nèi)容，通常用“好像”“似乎”“仿佛”等詞語引出來。

　　陳彥達(dá)同學(xué)在《我的曾祖母》一文開頭寫道：

　　我的曾祖母沒有什么特別的，十分平凡。她中等個頭，常年穿著樸素的衣服，銀白色的頭發(fā)在陽光下閃耀著金光，慈祥的臉龐上一雙敏銳的眼睛，似乎可以洞悉世間的一切。額頭上幾道深不可測的皺紋，好像是歲月走過的路，讓人印象深刻。

　　寫眼睛，作者想象“似乎可以洞悉世間的一切”，突出了“敏銳”；寫皺紋，想象“好像是歲月走過的路”，突出了“深”。作者抓住眼睛和皺紋的特點展開想象，沒有重復(fù)別人的語言，用創(chuàng)新成就了個性。

　　當(dāng)你在不同距離、不同光線或不同心境下觀察人物外貌，雖然人物外貌沒有變，但是你看到的外貌絕對是不一樣的。倘若你對人物外貌的觀察不止一次，對人物外貌的了解越來越全面，便可以根據(jù)實際表達(dá)需要逐步描寫人物外貌。

　　《天游峰的掃路人》一文用到了這種寫法，先看第一次外貌描寫：

　　及至到了眼前，才看清是一位精瘦的老人。他身穿一套褪色的衣服，足蹬一雙棕色的運動鞋，正用一把竹掃帚清掃著路面。

　　這位老人是天游峰景區(qū)的掃路人。交談中得知老人每天早晨掃上山，傍晚掃下山，一上一下一千八百多級石階，巨大的工作量使“我”不禁倒抽了一口氣。于是借著淡淡的星光，“我”仔細(xì)打量了他，便有了第二次外貌描寫：

　　瘦削的臉，面色黝黑，淡淡的眉毛下，一雙慈善的眼睛炯炯有神。

　　作者分兩次描寫天游峰掃路人的外貌：第一次觀察得比較粗略，側(cè)重輪廓；第二次仔細(xì)打量，側(cè)重細(xì)節(jié)。

　　究其原因，交談前，老人在作者眼中只是一個普通的老人；交談后，老人吃苦耐勞的精神讓作者心生敬意。兩次外貌描寫，反映了作者情感的變化。

　　有些文章，為了反映人物外貌的變化，表現(xiàn)人物形象，也會不止一次地描寫人物外貌。在魯迅先生的《故鄉(xiāng)》中，少年閏土的臉是紫色的，頭戴小氈帽；中年閏土的臉是灰黃的，頭戴破氈帽。魯迅先生通過描寫閏土外貌的變化，反映了當(dāng)時社會的殘酷和底層勞動人民的辛酸。

　　外貌描寫經(jīng)常和動作描寫、神態(tài)描寫、語言描寫以及心理描寫綜合運用，共同刻畫人物形象。但要注意，如果外貌描寫有其他“合作伙伴”，那么它們理應(yīng)目標(biāo)一致，齊心協(xié)力，不能互不相干，更不能相互矛盾。

　　總之，外貌寫得棒，人物更形象。生動的外貌描寫不但可以突出人物特征、顯示人物命運，還可以表現(xiàn)時代特點、表達(dá)作者的愛憎，從而加深讀者對人物的理解。

　　合理運用以上方法，定會為你們的習(xí)作增光添彩！

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