弗雷德·道森

　　最近在現(xiàn)場虛擬制作（OSVP）方面的創(chuàng)新在解決員工技能和成本關切方面取得了很大進展，使制作人員愿意顛覆制片老框框。

　　這些收獲正在影響制作的方方面面。在高端，內(nèi)容制作人現(xiàn)在可以使用專門建造的OSVP影棚，其中許多影棚是在過去一年左右才開始投入使用的。這些設施具有大規(guī)?？蓴U展的LED屏幕，通常用于影視節(jié)目和廣告制作。與此同時，內(nèi)部制作正在使用連接到攝像機到計算機渲染機箱的LED墻模塊，這些機箱可以堆疊以支持幾乎任何容積空間。工作流程管理系統(tǒng)協(xié)調(diào)物理和虛擬空間中的動態(tài)元素，包括機器人攝像機、3D擴展現(xiàn)實（XR）對象、與屏幕亮度協(xié)調(diào)一致照亮物理空間的燈光等等。

　　過程和成本擔心

　　但盡管如此，當涉及到說服項目經(jīng)理放棄對后期制作的嚴重依賴，轉(zhuǎn)而在大大減少實景制作的專業(yè)知識和技術作前期投入時，下一代虛擬制作方式仍然很難說服人們接受它。

　　這一觀點是下一代虛擬制作主要代言人加里·阿德考克提出的，他利用鏡頭和攝像機制造方面的專業(yè)知識，幫助制作人員有效處理棘手的應用場景。

　　阿德考克表示，人們通常難以接受把制作建立在一個處理視覺效果、色彩、燈光（它們傳統(tǒng)上是留給后期制作）等所有細微差別的前端準備路線圖的基礎上的想法。

　　“你必須考慮終點是什么，然后逆向思考，確保你在虛擬制作中設置的東西能把你帶到那里，”阿德考克解釋說，“對于那些在電影行業(yè)工作了很長時間的人來說，這可能是一個艱難的轉(zhuǎn)變。”

　　特別是當他們必須獲得預算批準以支付前期費用時。“我們的粗略計劃是每三米的墻都有其自身的計算機渲染系統(tǒng)，” 阿德考克解釋說，“當你開始進入100米高的墻時，每隔3米你就必須這樣做，突然之間你就有非常昂貴的計算機系統(tǒng)開支。”

　　他指出，這些設備每臺售價在2.5萬至4萬美元之間，甚至更高。然后是許可和運行攝像機內(nèi)視覺特效軟件（VFX）的成本，如常用的Epic Games提供的虛幻引擎，它結(jié)合，壓縮，統(tǒng)一幀率，并解析出瞬時場景特定的原始CGI和攝像機拍攝的視頻片段，以便在每段墻上同步渲染。

　　但與實景拍攝成本相比，這些成本顯得微不足道，特別是如果攝像機內(nèi)VFX方法可以提供幾乎不可能的真正現(xiàn)實的視覺效果。例如，阿德考克指出，沒人能看出2022年上映的《蝙蝠俠》結(jié)尾那場瘋狂的汽車追逐中沒有真正的汽車。他說:“我們已經(jīng)達到了可以模仿現(xiàn)實世界的程度，這對于電影和電視的制作來說是必要的。”

　　招聘的挑戰(zhàn)

　　除了這些增加的成本之外，還需要雇用具有新技能的人員和/或重新培訓現(xiàn)有員工以適應新環(huán)境。Vizrt產(chǎn)品專員雷•拉特利夫指出，由于行業(yè)在引進新人方面遇到了困難，這使得這一目標變得更加困難。擴展現(xiàn)實（XR）幫助Vizrt走在了下一代虛擬制作領域的前列。

　　拉特利夫說：“行業(yè)面臨的一個重大挑戰(zhàn)是缺乏新人加入廣播工程隊伍。”他從與客戶的第一手經(jīng)驗中了解到這一點，這些客戶“共同面臨從大學和廣播相鄰技術領域招聘新人才的挑戰(zhàn)”。

　　拉特利夫補充說，Vizrt正在盡自己的一份力量解決這個問題。“Vizrt與世界上許多地方的大學合作，讓技術專業(yè)的學生接觸廣播電視領域，培養(yǎng)他們對該領域的興趣，”他說，“我們也有實習機會和開發(fā)項目，我們也在討論擴大這些機會，以進一步支持建設廣播工程人才管道。”

　　人工智能來救援

　　由于AI應用的進步，繁重的工作變得不那么繁重了。拉特利夫表示，Vizrt正在利用AI “消除復雜性，為我們的客戶帶來更多價值”。其中一個更引人注目的恰當例子涉及到解決攝像機內(nèi)視覺特效最令人煩惱的問題之一，即令屏幕上的人物逼真地沉浸在虛擬環(huán)境中。

　　Vizrt最新版本的Viz Engine實時圖形渲染平臺在其工作流程中加入了一個名為“RealityConnect”的新AI驅(qū)動功能。拉特利夫表示，該解決方案利用AI算法，結(jié)合Viz Engine與虛幻引擎集成后不斷更新的現(xiàn)場人物3D模型，“顯著改善了虛擬環(huán)境中的反射和陰影”。

　　AI正提供許多其它方法來節(jié)省員工的時間，降低執(zhí)行任務所需的專業(yè)知識水平。例如，Vizrt正在使用該技術追蹤場景中的物體，從而不必實施多層跟蹤系統(tǒng)。

　　拉特利夫還提到了最近推出的Adaptive Graphics（自適應圖形）工具，該工具允許設計人員一次構(gòu)建圖形并設置參數(shù)以自動適應不同的顯示，從而無需為制作中使用的每種類型顯示手動配置圖形。

　　建立OSVP專業(yè)知識

　　但是，即使有了這些進展，在急需的OSVP專業(yè)知識方面，仍有很大的差距需要填補。索尼電子公司（SE）電影制作高級經(jīng)理杰米•拉福尼表示，縮小這一差距是索尼電子公司和索尼影視娛樂公司（SPE）的當務之急。這兩個部門合作使用索尼電

　　子組件，支持索尼創(chuàng)新工作室的Stage 7的攝像機內(nèi)視覺特效，Stage 7是索尼的Pixomondo（PXO）部門管理的位于SPE在加州卡爾弗城電影攝制場的一個巨大影棚。

　　拉福尼說：“（攝制中的）每個人不僅想知道成本是多少，還想知道利用這項技術需要什么。”她指出，這不僅僅是一個對員工進行再培訓的問題，這是至關重要的；這也與教育決策者有關。

　　她說，沒有一個對在攝制中使用虛擬影棚說‘是’或‘否’的角色。從副總裁到導演，再到制作人，再到監(jiān)督公司投資的人，各級管理層都需要有決策方面的專業(yè)知識。在底層，一旦做出了執(zhí)行決定，就需要有見識的監(jiān)督，“從腳本評估開始，并讓員工一起執(zhí)行項目。”

　　拉福尼補充道，索尼在填補這些知識空白方面發(fā)揮著積極作用。“索尼正在與特定的工作流程集成商、設計師和顧問合作，這樣當一家公司想使用索尼的生態(tài)系統(tǒng)時，他們就有一個合作伙伴來指導他們完成整個工作流程。這比購買設備要重要得多。”

　　簡化廣播電視公司對OSVP的使用

　　選擇正確的設備是擴大OSVP采用的基礎。Ross Video虛擬解決方案高級產(chǎn)品經(jīng)理邁克•帕奎因表示，這項技術的使用“正開始變得越來越主流，部分原因是我們正在讓它變得更加用戶友好。”

　　他補充說，組件的自動化編排是其中的重要組成部分。在Ross的得到廣泛使用的Overdrive自動化制作控制系統(tǒng)的指揮下，該公司的虛擬制作控制器Lucid精心安排被集成入此虛擬制作工作流程內(nèi)并在其中工作的每個內(nèi)部或第三方組件，包括切換臺、機器人攝像機、圖文包裝平臺和Ross的Unreal驅(qū)動的Voyager XR渲染系統(tǒng)。

　　隨著2021年收購G3 LED，Ross也成為可以無縫堆疊用于任何場景的LED顯示屏的領先供應商，包括包圍地板、墻壁和天花板的像素間距小至1.56mm的影棚。帕奎因說：“我們是一站式服務，我們唯一不提供的是鏡頭和攝像機。”

　　帕奎因指出，這些集成的解決方案大大簡化了廣播電視公司的OSVP。他說：“我們每天都在幫助人們做一些事情，而不需要一大群人?，F(xiàn)在不必一個演播室用于新現(xiàn)場，另一個演播室用于體育賽事，也不需要為特殊活動設置單獨的演播室，你可以在廣告時間把整個影棚從一個用途快速切換到另一個用途。”

　　在未來的兩三年里，攝像機內(nèi)視覺特效會成為直播的常態(tài)嗎？“這就是我的目標，”帕奎因說。

關注讀覽天下微信， 100萬篇深度好文， 等你來看……