方法一：搖一搖大樹

　　畫家若想在畫面上表現(xiàn)風(fēng)，首先要找到參照物，通過參照物的變化來證明風(fēng)的存在。比如很多藝術(shù)家會(huì)選用搖曳的大樹這一意象作為參照物，因?yàn)檫@是日常生活中我們經(jīng)常能看到的有風(fēng)的情景。

　　方法二：掀一掀海浪

　　海浪因風(fēng)而生，隨風(fēng)而起。英國(guó)畫家威廉·透納喜歡描繪風(fēng)暴，我們常常能在他的作品中看到船在驚濤駭浪中艱難航行的場(chǎng)景。

　　畫中描繪了幾艘在狂風(fēng)巨浪中掙扎的航船，浪潮模糊了大海和天空的交界，有的船只已被風(fēng)暴傾覆，剩下的船匆匆卷起船帆，試圖減輕風(fēng)暴的侵襲。

　　方法三：吹一吹微風(fēng)

　　安東尼·豪自1985年開始創(chuàng)作動(dòng)態(tài)雕塑，他曾說：“我對(duì)靜態(tài)的視覺藝術(shù)作品感到厭倦，我想看到飄在現(xiàn)實(shí)中的東西。”

　　實(shí)際上，他早期的作品是為了向心儀的女孩表白而制作的，可惜這件會(huì)動(dòng)的“銀色花朵”并沒有贏得女孩的芳心。當(dāng)他將這件作品公之于眾后，他得到了廣泛的贊譽(yù)。在接下來的三十多年里，他致力于創(chuàng)作各式各樣的活動(dòng)裝置。

　　這些動(dòng)態(tài)雕塑由上千個(gè)構(gòu)件組成，每個(gè)構(gòu)件都由不銹鋼制成。在靜止?fàn)顟B(tài)下，它們呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的對(duì)稱線條；在風(fēng)起時(shí)，它們便開始有規(guī)律地?cái)[動(dòng)。無論是面對(duì)輕柔的微風(fēng)還是七八級(jí)的狂風(fēng)，動(dòng)態(tài)雕塑的各個(gè)部件都能根據(jù)不同的風(fēng)速做出相應(yīng)的變化。

　　方法四：聽一聽風(fēng)聲

　　風(fēng)原本是無聲的，但當(dāng)風(fēng)在流動(dòng)時(shí)遇到了障礙物，它就會(huì)在物體表面形成渦流，從而產(chǎn)生振動(dòng)，發(fā)出聲音。比如碰上臺(tái)風(fēng)天時(shí)，我們站在窗邊就能聽到明顯的風(fēng)聲。

　　人們利用風(fēng)的這一特點(diǎn)，創(chuàng)造出了大型鍵盤樂器管風(fēng)琴。管風(fēng)琴的演奏方式是通過腳下的踏板送風(fēng)，吹響音管，并配合雙手用鍵盤彈奏。踩下腳踏板時(shí)，踏板鼓風(fēng)進(jìn)入風(fēng)道；當(dāng)手指按下某個(gè)琴鍵后，該鍵所對(duì)應(yīng)音管的管塞被打開，氣流經(jīng)過時(shí)就會(huì)吹響音管，發(fā)出樂音。

　　管風(fēng)琴的音色穩(wěn)定持久，音調(diào)豐富多樣，具有獨(dú)特的吸引力。在教堂等場(chǎng)所，管風(fēng)琴能營(yíng)造出莊嚴(yán)神圣的音樂氛圍。

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