你有沒有設(shè)想過，自己的 照片在未來會被怎樣看 待？我說的不僅僅是它 們被后人觀看的可能性， 還意味著你的作品會給 觀者留下什么印象。你拍攝的影像反映了 你如今生活的時代嗎？這些作品如何闡明 其所處的環(huán)境？它們又道出了關(guān)于你的什 么信息？

　　我最近有幸采訪了 20 世紀(jì)英國最重 要的攝影師之一 —— Charlie Phillips，盡 管你可能不知道他的名字。在 20 世紀(jì) 50 年代末，他從牙買加來到英國，并將攝影 發(fā)展為畢生事業(yè)。他的家人在英國定居， 他們的原定計劃是在英國待上 5 年時間。 Charlie從父親的朋友那里得到了一臺相機(jī)， 拍下了他自己身處的新環(huán)境，這樣他就可以在榮歸故里時向家鄉(xiāng)的親朋好友展示在 倫敦生活是什么樣的了。

　　然而 Charlie 并沒有回到牙買加。相 反，他在接下來的 30 年中拍攝了一些與英 國加勒比非裔文化有關(guān)的關(guān)鍵時刻和人物， 包括西倫敦種族騷亂的發(fā)生和隨后舉辦的 第一次諾丁山狂歡節(jié)，使這個主要由移民 構(gòu)成的族群聯(lián)系得更為緊密。他還為美國 著名拳王阿里、偉大的電吉他演奏者 Jimi Hendrix、音樂家 EricClapton 和攝影大 師布列松拍攝過照片。

　　然而，盡管作為攝影先鋒，Charlie 的 作品在歐洲得到了廣泛認(rèn)可，但幾十年來 他的許多作品都在很大程度上被英國的攝 影、藝術(shù)和文化界所忽視。在他通過地方 合作伙伴進(jìn)行作品的獨立展示后，公眾對 他的作品的廣泛好評才使得他的紀(jì)實攝影在英國找到觀眾。如今 Charlie 已經(jīng) 70 多 歲了，他的人氣再度回升。雖然可能比人 們預(yù)期的晚了 30 年，但一群新的受眾發(fā)現(xiàn) 了他的作品，并給予他極高的贊譽。

　　這讓我不禁思考，攝影師拍攝的影像 所具有的影響力，尤其在當(dāng)下，照片很少被 打印出來，而主要以數(shù)碼的形式共享和存儲。 我的擔(dān)心在于，數(shù)碼時代攝影消費的快餐性 可能正在改變很多人了解攝影的方式。在網(wǎng) 上花了相當(dāng)長的時間之后，我發(fā)現(xiàn)自己看到 的很多影像只是在追逐潮流。

　　當(dāng)我看著自己網(wǎng)站上具有諷刺意味的 “訂閱”字眼時，我感到這些內(nèi)容是閱后即 棄和短暫的，而非永恒的。它使我喪失了 創(chuàng)造的活力。當(dāng)我需要靈感的時候，我常 常會回顧過去的攝影先鋒，我很少會去看 同時代的攝影師。當(dāng)然，現(xiàn)在也有一些創(chuàng) 意領(lǐng)軍者，他們的作品確實會讓我探索自 己舒適區(qū)的邊界，我試著通過在社交媒體 上反復(fù)分享這些作品來贊美他們。

　　如果攝影師沒有一種有意識的努力來 創(chuàng)造能夠真正代表我們所處時代的作品， 我們的作品可能永遠(yuǎn)也不會產(chǎn)生真正的影 響。除了最近流行的抗議活動，你的世界 還發(fā)生了什么真實事件？后世的攝影師又 會從中受到什么啟發(fā) ？向前看，在你周圍 找到真相，并捕捉它吧！

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