摘 要：在音樂當(dāng)中，序列音樂是目前的重點(diǎn)流派，對音樂創(chuàng)作具有較大的影響。具體來說，即是將音樂相關(guān)要素以數(shù)學(xué)排列的方式編寫形成序列，并以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作形成音樂作品。在本文中，將就序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用進(jìn)行一定的研究。

　　在人們的生活當(dāng)中，音樂是其中的重點(diǎn)組成部分，對人們的業(yè)余生活具有積極的豐富作用。序列音樂是一個(gè)特殊的音樂類型，在作曲方法層面，能夠根據(jù)固定的順利安排，通常來說，會(huì)將十二音音樂為基礎(chǔ)，在創(chuàng)作時(shí)，按照一定順序?qū)σ艄?jié)進(jìn)行排序，在形成特定音樂規(guī)律的情況下，保證同和聲能夠形成獨(dú)特的音樂作品。

　　一、序列音樂概述

　　對于序列音樂來說，是西方現(xiàn)代音樂中基本的作曲方式，就目前來說，該音樂的概念具有發(fā)展性特征，是由整體序列主義、十二音音樂概念結(jié)合形成的序列音樂。所謂序列，即是在音樂實(shí)際創(chuàng)作當(dāng)中，以固定方式將作品相關(guān)因素進(jìn)行排列的方式，在音樂具體創(chuàng)作中具有重要的作用發(fā)揮。通常來說，十二音律是在該類音樂當(dāng)中排列的主要因素，西方在序列技術(shù)提出后，在后續(xù)應(yīng)用方面都為十二音律，即音高序列法，以此獲得了技術(shù)的進(jìn)一步應(yīng)用。在我國，同西方音樂相比，序列音樂在概念方面具有更為廣義的特點(diǎn)，即當(dāng)作品當(dāng)中具有序列創(chuàng)作、音樂思想加入的情況下，即可以列入到序列作品的范疇當(dāng)中。

　　二、序列音樂原理

　　在十二音體系當(dāng)中，對序列音樂的技術(shù)要求很高，主要內(nèi)容有：第一，在創(chuàng)作當(dāng)中，作曲家會(huì)將選擇的半音階十二個(gè)半音進(jìn)行組合，形成具有特殊特點(diǎn)的序列，保證在作品當(dāng)中，這部分半音都能夠具有平等的地位。當(dāng)作品中出現(xiàn)其中的一個(gè)音、而另外十一個(gè)音沒有出現(xiàn)前，則不得重復(fù)使用之前出現(xiàn)過的半音，以此避免作品存在單一調(diào)中心的情況；第二，在十二個(gè)音中，不得出現(xiàn)隨意省略其中的一個(gè)音的情況，在同一序列輪回后，在下一個(gè)音沒有出現(xiàn)前，某個(gè)音則可以在相同八度上重復(fù)，即是序列音樂重復(fù)性原則的體現(xiàn)；第三，在該體系序列當(dāng)中，十二音具有四種不同的表現(xiàn)方式，包括有原形、倒影、逆行以及倒影逆行這幾種方式。在實(shí)際作品當(dāng)中，也能夠應(yīng)用到不同音高位置。在該情況下，在作品的不同半音中，則供給具有48 種音列。

　　三、技術(shù)應(yīng)用特點(diǎn)

　　《涉江采芙蓉》是序列音樂創(chuàng)作的代表性作品，在本文中，將以該作品為代表，對序列音樂在實(shí)際創(chuàng)作當(dāng)中的應(yīng)用進(jìn)行闡述：

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　　該作品在我國序列音樂發(fā)展當(dāng)中具有代表性作用，是第一首序列音樂作品。在該作品中，具有對十二音體系原理的體現(xiàn)，且對現(xiàn)代作品的創(chuàng)作技巧進(jìn)行了充分融合，具有濃厚的中國特色體現(xiàn)。在該作品當(dāng)中，共分為29 個(gè)小節(jié)，嚴(yán)格根據(jù)十二音技巧編曲，同時(shí)對序列音樂的四種不同表現(xiàn)形式進(jìn)行了充分的應(yīng)用。在實(shí)際編曲中，盡可能避免出現(xiàn)大七度、小二度以及三全音，在序列結(jié)構(gòu)當(dāng)中，則使用了較多的大二度以及小三度音程，同時(shí)，受到十二音體系對技法方面的要求，在編曲當(dāng)中，為了避免出現(xiàn)十二音缺失情況，在序列方面也進(jìn)行了嚴(yán)格的處理，在該作品當(dāng)中，在相鄰音當(dāng)中，不具有三全音情況的出現(xiàn)，以此起到對音程色彩、音程影響進(jìn)行淡化的效果。

　　（二）作品序列用法

　　在作品當(dāng)中，經(jīng)常應(yīng)用的方式有：第一，縱橫法。在作品創(chuàng)作當(dāng)中，為了能夠使聽者能夠?qū)ζ渲械男蛄袘?yīng)用進(jìn)行良好的感受，在作品的編曲時(shí)，在1-5 小節(jié)，對簡單、清晰的縱橫法進(jìn)行了使用，且在作品當(dāng)中，具有原形、逆行音階的依次使用，以此形成二十四序列特點(diǎn)，即在作品開始的引子部分，即為聽眾呈現(xiàn)了序列特征；第二，分割法。在作品當(dāng)中，也對分割法進(jìn)行了較多的使用。如在該作品的6、 7、8 小節(jié)當(dāng)中，對分割法進(jìn)行了使用，通過該方式使作品從三聲部轉(zhuǎn)換形成為具有完整特征的原形組拼。而在作品的12、13 小節(jié)中，伴奏聲部同逆行表現(xiàn)形式進(jìn)行了結(jié)合，通過該方式使前六個(gè)音同聲部的后六個(gè)音在良好組合的基礎(chǔ)上，對具有完整特征的逆行序列進(jìn)行形成；第三，重疊法。在作品當(dāng)中，在16 節(jié)位置，同時(shí)體現(xiàn)出了逆行以及原形的特征，形成了相互交織的特點(diǎn)。

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　　在音樂作品創(chuàng)作當(dāng)中，旋律是其中的重要因素，也是對作品情感進(jìn)行體現(xiàn)的重要方式。通過作品當(dāng)中旋律的體現(xiàn)，即能夠?qū)?chuàng)作者所想要表達(dá)出現(xiàn)感情與思想進(jìn)行直觀的感受。在序列作品當(dāng)中的作品創(chuàng)作方面，在作曲技術(shù)、原理等方面都具有序列音樂規(guī)律的體現(xiàn)。還是在該作品當(dāng)中，在人聲旋律部分13 小節(jié)位置即具有序列技術(shù)的體現(xiàn)，在兩個(gè)升G 調(diào)重復(fù)位置，僅僅間隔了一個(gè)B 音，且在20 小節(jié)中，應(yīng)用到了不同的記譜法，變化成降E 以及升D 旋律，在演奏效果方面，具有高度的重復(fù)特征。在該作品的人聲旋律方面，對序列音樂當(dāng)中的二分、八分以及四分音符進(jìn)行了較多的應(yīng)用，在該情況下，使作品旋律具有了均勻、工整的特點(diǎn)，在實(shí)際作品的演奏時(shí)，也同作品的情感具有更為符合的特征。

　　結(jié) 語

　　序列音樂在發(fā)展當(dāng)中，對我國音樂作品創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響，不僅將關(guān)系到創(chuàng)作的相關(guān)設(shè)置以及音高控制，且同時(shí)包括有其余因素的控制，也是未來音樂創(chuàng)作當(dāng)中可以積極借鑒使用的技術(shù)。

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