孫班芳

　　（陜西省榆林高新區(qū)第一中學(xué) 719000）

　　摘要：《孟姜女》這首作品曲調(diào)優(yōu)美凄婉，樸實流暢，內(nèi)容充實。作品在演繹的整個過程中，富有極強(qiáng)的震撼力和感染力。表演者要想完美的演繹這首作品，必須身臨其境地刻畫其人物形象，加之演唱技術(shù)與情感的結(jié)合，才能合理、恰當(dāng)?shù)匮堇[、詮釋好這首作品，達(dá)到催人淚下之效。

　　關(guān)鍵詞：作品背景 歌曲分析 演唱處理

　　孟姜女的故事是我國流傳最廣、影響最深遠(yuǎn)的民間傳說之一，兩千多年來它通過口耳相授，著之典籍來傳播，直到今天，通過社會的不斷演進(jìn)和發(fā)展，它以各種各樣的方式進(jìn)行傳播，幾乎是家喻戶曉、婦孺皆知?！睹辖纷鳛楹颖钡貐^(qū)民間小調(diào)主要形成于宋元時期以后，它又名《孟姜女哭長城》。它對后世的影響頗為深遠(yuǎn)，使得它的改編版本遍布于我國各地，最主要的是它在說唱、戲曲等藝術(shù)方面也有著深遠(yuǎn)的影響。并且在二十世紀(jì)九十年代，被我國著名作曲家王志信老師和作詞家劉麟對《孟姜女》進(jìn)行了重新的詞曲編配。他們運(yùn)用現(xiàn)代的創(chuàng)作手法和自身獨特的思維理念對整個作品做了重新的策劃、剪裁、延伸與創(chuàng)作。在保留原有民間音樂元素，運(yùn)用多樣的變奏方法以及戲曲唱腔等技法相切換。對比先前的單一性、整塊性。音樂賦予了生命力、靈魂力，將音樂中的人物形象刻畫的通透、鮮活、飽滿。同時加強(qiáng)了演唱表演者對此作品的提升要求和高度。

　　一、《孟姜女》旋律分析

　　作品《孟姜女》共分為四個段落。作品的旋律中有著諸多表現(xiàn)手法，如：抑、揚(yáng)、頓、挫、高、低、強(qiáng)、弱等。事實上，關(guān)于孟姜女終極怨婦情結(jié)的叩問：特別要注意從整體上了解作曲家在構(gòu)思作品時，對每個樂段、樂句、每個音符的合理安排都是經(jīng)過深思熟慮的，它們相互成為彼此發(fā)揮重大作用的一個有機(jī)體。因此，演唱者要善于感受、領(lǐng)悟其內(nèi)涵，用演唱技能與技巧把它淋漓盡致的表現(xiàn)出來，才能演繹好孟姜女當(dāng)時的那種心酸難過。其次，這種情感要想誕生，演唱者在表演這首作品之前，必須對歌曲旋律進(jìn)行反復(fù)視唱，領(lǐng)悟節(jié)奏的變化、旋律的起伏。在視唱過程中，每一個提示，如：表情、速度、力度術(shù)語，對曲譜的每一個結(jié)構(gòu)，如：前奏、間奏、尾奏，都要做全面深刻了解，在大腦中，對歌曲有一個客觀完整的印象。

　　二、《孟姜女》曲式分析

　　作品《孟姜女》是一首比較自由舒緩的變奏性多段體曲式結(jié)構(gòu)的大型藝術(shù)聲樂作品。節(jié)奏以四二、四三、四四為主要節(jié)奏，較為多變，把握其節(jié)奏的準(zhǔn)確性就非常重要。這也是作品中不可忽視的重要環(huán)節(jié)。該作品經(jīng)過D 徵清樂調(diào)式、D 徵六聲加變宮、D 羽清樂、F 徵六聲加變宮的四個不同的調(diào)式，調(diào)式之間的轉(zhuǎn)換都是為了進(jìn)一步的突出孟姜女內(nèi)心情感的變化與跌宕起伏。也是對作品前與后、舒緩與高亢情感對比的表達(dá)。三、《孟姜女》的演唱技巧及處理

　　民歌《孟姜女》全曲共分為四個段落，第一樂段主要是用一種訴說的方式唱出故事的起因，在吐字咬字時相對輕一點，演唱時注意情感稍微收縮一下，切忌一開始就表現(xiàn)的苦大仇深，一定要為后面演唱情感做好充分的準(zhǔn)備和鋪墊。

　　而第二樂段則是第一樂段的進(jìn)一步延伸和擴(kuò)展得一個片段，類似的結(jié)構(gòu)，歌詞中把夏夜的流星比作牛郎會織女點燃的紅燈籠，生動形象地刻畫出孟姜女對丈夫深切的思念之情，作品中何日能重逢的“逢”字兩小節(jié)之多，在民族歌曲演唱的過程中運(yùn)用頗多的創(chuàng)作技法就是這種獨特的延字，與其類似的有戲曲唱腔中的拖腔，它可以將主題的核心內(nèi)容進(jìn)行擴(kuò)展和延伸。在演唱的過程中“重逢”讀作“chong、feng”而在演唱作品《孟姜女》時，這個“逢”字卻要唱作“fong”，在演繹作品的過程中，特別要注意氣息與情感的相融合，用聲斷氣不斷、聲斷情不斷的方式進(jìn)行情感加工，且還帶有濃濃的哭腔，更加生動形象地表現(xiàn)孟姜女日夜盼望新婚丈夫歸來的真摯情感。

　　隨著歌詞的層層演進(jìn)，曲調(diào)也更加的凄涼幽怨進(jìn)入第三段。樂曲從D 徵六聲加變宮轉(zhuǎn)為D 羽清樂，漸漸使情緒走向作品的最低谷，表情術(shù)語中寫著凄涼委婉，歌詞從正月里寫到夏夜，再到九月重陽，孟姜女把自己對新婚丈夫的思念之情全寄托在了一針一線為丈夫縫制的寒衣上。其中歌詞“落葉飄，秋風(fēng)涼” 旋律的轉(zhuǎn)變，給平淡的旋律曲調(diào)增添了幾分沉悶的憤怒，使它更加委婉，把落葉飄零、秋風(fēng)陣陣的凄涼氣氛表現(xiàn)的淋漓盡致。歌詞中針和線的交融又一次更加強(qiáng)烈的烘托出了孟姜女此刻的悲涼氣氛，作品最精妙之處為中間一小節(jié)停頓處，需唱出哽咽感， mp 處要輕而連，聲斷氣不斷，聲斷情不斷、訴說方式進(jìn)行演唱，漸強(qiáng)符號將情緒推向高潮，把所有的思念、期盼、都寄托在正在縫制的這件寒衣上，盼望夫君早日歸來。

　　第四段前的快板可謂極其精彩，它融合了戲曲的緊打慢唱的搖板和由慢漸快的垛板，伴奏中加有風(fēng)聲，雷聲，緊湊的三連音把寒冬下雪、寸步難行、孟姜女千里尋夫的氣氛渲染的淋漓盡致。獨唱中的長音和伴奏中急促的音型形成了鮮明的對比又相互推進(jìn)深化，增添了緊張，悲憤之情。其中板子等戲曲常用樂器的加入，體現(xiàn)出現(xiàn)代民歌中民族音樂與戲曲音樂的結(jié)合。

　　唱段“孟姜女雪中送寒衣”后，速度趨于緩慢，即將結(jié)束，比較自由。歌詞“聲聲血淚聲聲喚，天也昏來地也暗”為喧敘句，演唱中運(yùn)用濃厚哭腔與訴說結(jié)合去演繹，努力把當(dāng)時孟姜女千里為丈夫送寒衣，卻知丈夫去逝噩耗的那種傷痛淋漓盡致的表現(xiàn)出來。尾聲的情緒是最高漲的，“哭倒長城八百里，只見白骨漫青山”，從剛勁有力的快板轉(zhuǎn)為哭天喊地慢板，集中表現(xiàn)了千千萬萬下層勞苦百姓被苛政徭役逼迫家破人亡、妻離子散的沉痛災(zāi)難。歌聲中充滿了勞苦大眾對當(dāng)時封建社會制度的不滿和憤恨。

　　兩千多年來，孟姜女哭長城的故事和音樂，一代一代流傳至今，它不僅反映了勞動人民千百年來的智慧，也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)和文化的結(jié)晶。她的生命不會因為朝代的更替變換，戰(zhàn)火的蝕骨燃燒，洪水的迅猛沖蝕而窒息，千百年來她的歌聲依然如此溫柔、甜美悠揚(yáng)；這一生生不息、綿綿不絕的歌聲，伴隨著黃河朵朵的浪花，卷起昆侖如絮的春風(fēng)，在廣袤無垠的土地上蕩漾，充分完美的顯示了她在柔美中所蘊(yùn)含著的那股堅不可摧的強(qiáng)大力量，堅韌不拔的性格和東方藝術(shù)文化特有的獨特魅力色彩。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]顧頡剛 鐘敬文等.孟姜女故事論文集[D]. 中國民間文學(xué)出版社. 1983